又是一年秋拍時，隨著北京幾家主要拍賣行的秋拍大幕落下，香港、北京兩大戰(zhàn)場的拍賣季已近尾聲。從總成交額來看，已經(jīng)持續(xù)三年的藝術(shù)市場的調(diào)整期仍在繼續(xù)，而且有加深的趨勢。未來會怎樣？我們恐怕無法給出準確答案，但如果回到基本的市場分析，對一些指標性的現(xiàn)象進行深入梳理，或許能給這個市場提供一些有價值的信息，這便是“復(fù)盤秋拍”系列報告的初衷。

　　在這個系列報告中，我們將從香港、北京兩地的秋拍中，發(fā)掘出那些頗有意味的指標性現(xiàn)象：“新”藏家進入市場引發(fā)的新組合模式；當代藝術(shù)市場中的價格震蕩和青年藝術(shù)家的趨勢；新水墨在二級市場和一級市場中不同的境遇；何海霞、王鐸這些標桿性人物在各自版塊中帶動的市場信號；相對穩(wěn)定的瓷雜版塊中，在稀缺資源的催動下，又有哪些波動？順著這些疑問，我們或許可以觸摸到整個市場調(diào)整的走勢。

　　復(fù)盤，不是為了追憶一季拍賣的成敗，而是為了新的布局。

　　新一輪紀錄狂潮來襲

　　11月23日，奔波于香港秋季拍賣的資深經(jīng)紀人伍勁回到酒店，寫下感慨：當代藝術(shù)的確到了新老劃斷的時候。大致的界限是2000年。過去的十年，當代藝術(shù)市場從無到有，風(fēng)光過也跌落過，至于現(xiàn)在的狀態(tài)，我認為是平靜，相當?shù)钠届o——當然這是指2000年以前的藝術(shù)。它很難再制造令人驚艷的傳說，即便長袖善舞如佳士得也無能為力。但是，在新藝術(shù)的創(chuàng)造及推廣層面，眼前市場表現(xiàn)出的活力卻的確令人眼花繚亂。新當代藝術(shù)和老當代藝術(shù)，似乎已經(jīng)成了兩個彼此孤立的版塊。對我而言，重心在哪兒，顯然已經(jīng)不再是一個問題。伍勁所強調(diào)的，是一個時間節(jié)點上，當代藝術(shù)呈現(xiàn)出來的不同面貌，而不是簡單的藝術(shù)家換代的劃分。

　　一個禮拜后，伍勁在微信朋友圈喝彩道：本季年輕藝術(shù)家爭奇斗艷，但最大的黑馬非歐陽春莫屬！保利匡時均拍出4倍于估價的成績，最高價突破160萬。考慮到歐陽春的高產(chǎn)，這個價格已經(jīng)令人贊嘆！伍勁高興的是，十年前，他在自己操刀的新銳繪畫獎“發(fā)現(xiàn)”了這位如今的“黑馬”。

　　隨著香港、北京兩大戰(zhàn)場的拍賣季尾聲的相繼落幕，當我們羅列一下本年度以70、80后藝術(shù)家為代表的青年藝術(shù)家版塊，不難發(fā)現(xiàn)這些瘋狂的紀錄大都由秋拍創(chuàng)下的。在70、80藝術(shù)家2014成交TOP10中，除了陳飛和仇曉飛，其余均在本季創(chuàng)下個人二級市場成交的新紀錄。

　　“70后、80后是一個亮點，這是肯定的。看成績是不是好，創(chuàng)新高是典型的一個角度。今年王光樂、賈藹力、歐陽春、陳可等都在創(chuàng)新高，說明這個板塊是很熱的，保利新銳專場的100%成交，匡時把70后的高單價標桿提高到200萬以上，這個變化非常明顯，不需要再去深究就能看得到。”在HI小店的會客廳，伍勁收起手機對記者說到。一旁的展廳有藏家?guī)е�親戚或朋友在選購新一屆新銳繪畫獎的藝術(shù)家作品，定睛一看，這位藏家不正是此前保利和匡時秋拍現(xiàn)身的藏家W先生嗎？

　　“已經(jīng)超過超過預(yù)期了，2012年還有一個深幅的調(diào)整，2013年有一個修復(fù)，今年是這樣子，很多在預(yù)期之外。價格比起過去兩年的調(diào)整恢復(fù)甚至有一個反彈，我自己覺得算是不錯。70、80后也到了一個該得到重視的時候，可以說來得比預(yù)期晚，但是又來得比預(yù)期突然，應(yīng)該是這樣。”伍勁接著說到。

　　“老”當代藝術(shù)的疲軟

　　一樣是這個市場的長期觀察員，李蘇橋則說：過去的八年，市場用前四年時間給出了一份50,60后出生的當代藝術(shù)的明星藝術(shù)家和明星作品名單，又用四年時間淘汰了一批明星藝術(shù)家和明星作品；八年下來市場確認的明星作品已經(jīng)長期在1000萬——1億價格區(qū)間穩(wěn)守，而這個價格區(qū)間完全不是今天當代藝術(shù)市場中點指標玩家的財富級別可以買賣的。常有收藏家說藝術(shù)品收藏是會上癮的，其實藝術(shù)品買賣也會是上癮的，適合中國目前當代藝術(shù)市場資本體量的100萬——1000萬價格區(qū)間經(jīng)過八年的大浪淘沙后突然出現(xiàn)熱點藝術(shù)品的真空，當然就會有資本撲進來尋找新交易標的物。

　　相比青年藝術(shù)家作品的表現(xiàn)，以往高價位的明星拍品的表現(xiàn)并不盡如人意。以匡時的“現(xiàn)當代藝術(shù)專場”為例，拍前估價最高的是曾梵志《無題》的750萬——850萬，最終這件拍品在最低估價750萬落槌，加傭金862.5萬元成交。另一件周春芽2006年作《桃花風(fēng)景》，拍前估價450萬——550萬，最終也以最低估價450萬元落槌。而匡時推出的以92年“廣雙”為主的優(yōu)秀獲獎作品也并未受到藏家更多的重視，除了沈小彤和舒群，包括葉永青、王勁松、戴光郁、石磊等多名優(yōu)秀獎獲得者的作品均遭遇流拍�；仡櫺詫ｎ}的挖掘中，北京華辰同樣做了嘗試推出“湖南藝術(shù)群體的回顧與發(fā)掘”，最后也表現(xiàn)平平，藏家反映不熱烈。

　　“廣雙的核心拍品在過去五年里都拍過，只是最后剩下的點兒‘尾貨’在拍，很難刺激大家神經(jīng)，這部分交易的黃金時間已經(jīng)過去了，基本上以三線畫家為主，很難賣出一個好的價。對于85時期、90年代的作品為什么現(xiàn)在感覺疲軟，因為好作品在市場上露臉的機會越來越少，過去藏家買進這些作品的價格是很高的，短期之內(nèi)不可能拿來交易，所以這部分的供應(yīng)一定程度上已經(jīng)枯竭了。”伍勁說到。

　　現(xiàn)象級的“抽象熱”

　　撇開年齡、年代層面上的新老交替，不得不提的是本季秋拍現(xiàn)象級的“抽象熱”。現(xiàn)在畫廊的負責人黃燎原這樣形容他看到的“抽象熱”：雖然在我們畫廊成立的第三年，就做過由黃專策劃的抽象藝術(shù)聯(lián)展，但我對抽象藝術(shù)的癡迷卻是從近幾年才染上的毛病�；蛟S是年紀大了，上歲數(shù)的人大概比較容易喜歡古董和抽象藝術(shù)，因為他們貌似安靜安詳，有著沉著的定力和寬容的智慧�；蛟S這個世界也老了，藝博會和拍賣行也過分充斥著抽象藝術(shù)的元素。剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍，趙無極、朱德群居高不下，白發(fā)一雄破了紀錄，王光樂破了紀錄，李禹煥、金煥基領(lǐng)銜的韓國抽象藝術(shù)也逆天兒了；剛剛結(jié)束的CIGE,泉水邊畫廊的樸棲甫個展引人矚目；剛剛結(jié)束的臺北藝博會，裱畫廊壯觀的金昌烈個展水珠滿天；蜂巢今天開幕的梁銓展，開展前作品就已經(jīng)售罄。

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