人物畫(huà)的產(chǎn)生早于其他畫(huà)科，在周代即有勸善戒惡的歷史人物壁畫(huà)。而以顧愷之為代表的第一批人物畫(huà)師對(duì)宗教畫(huà)興盛的促進(jìn)也使得中國(guó)人物畫(huà)進(jìn)入第一個(gè)高峰。盛唐時(shí)期吳道子則把人物宗教畫(huà)推進(jìn)到更富于表現(xiàn)力、也更生動(dòng)感人的新境地 。之后隨著朝代的發(fā)展，宮廷畫(huà)院的興辦，工筆重著色人物畫(huà)更趨精美，文人畫(huà)也開(kāi)始繁盛，隨之仕女畫(huà)、高士畫(huà)大量出現(xiàn)，至此中國(guó)的人物畫(huà)在一代一代大師的傳承和創(chuàng)新中開(kāi)始朝另一方向發(fā)展。而現(xiàn)代的中國(guó)人物畫(huà)，深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來(lái)技巧，表現(xiàn)新的時(shí)代生活。

女畫(huà)家李江的人物畫(huà)以前人外形肖似、傳神為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)女性形象的刻畫(huà)，將中國(guó)傳統(tǒng)女性的溫柔美麗，善良淳樸呈現(xiàn)的淋漓盡致。李江的寫(xiě)意人物畫(huà)，在筆墨情趣上有很大的突破，主要特點(diǎn)是細(xì)致的描繪了人物的面部表情及肢體動(dòng)作，以此來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心豐富的情感。其次，在李江的畫(huà)中女性人物的出場(chǎng)總是有花團(tuán)錦簇的襯托，以花之姿來(lái)襯托女性對(duì)美好事物的憧憬和向往。從而突出筆墨的趣味，使人物主題在筆墨的色澤中得以充分的展現(xiàn)。

欣賞李江的畫(huà)作，首先撲入眼簾的是大片大片開(kāi)的繁盛的花朵，譬如《紅樹(shù)林》、《荷深水風(fēng)闊》、《春雨過(guò)后山色新》等人物寫(xiě)意畫(huà)盡是將自然的繁盛用大塊的墨塊與色調(diào)呈現(xiàn)在畫(huà)面之中，乍看是大筆潑墨，實(shí)際上是用小筆書(shū)寫(xiě)、壘加、積累渲染而成。雖是積累渲染，卻無(wú)墨色的暗沉，反之則多是光亮新顏。畫(huà)中人物則以三、兩筆輕描淡寫(xiě)的繪出，卻似用盡心機(jī)、仔細(xì)擺布，人物的輪廓、形體姿態(tài)，在筆墨書(shū)寫(xiě)濃淡中分出，著些水墨漫漶一遍，然卻十分清晰。人物的面部、頸、手、衣紋等具體細(xì)微處用傳統(tǒng)線描方式在濃與淡、虛與實(shí)、線與面的對(duì)比中，引人入勝。

“詩(shī)意在言外，畫(huà)境在意中”李江用水墨的新描繪著東方女性特有的萬(wàn)千氣質(zhì)，與寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)相比更添了幾分遐想和自由的氛圍。在《有鶴相伴》一畫(huà)中，同樣是以女性題材來(lái)表達(dá)畫(huà)面主體的，卻配以仙鶴、梅花為大場(chǎng)景，似是由遠(yuǎn)及近的靜靜觀賞。畫(huà)中襯景占據(jù)畫(huà)面的三分之二，在紅梅掩映之中一名女子亭亭玉立，輕啟紅唇吹奏一曲天籟之音，翩翩笑意嫣然臉上，身邊仙鶴靜立，似是聆聽(tīng)女子用笛聲訴說(shuō)的故事，抑或是為這天籟之音所吸引而停止前行。作品用筆細(xì)膩流暢，色彩搭配絲絲入扣，遙相輝映，將人的內(nèi)心與動(dòng)物的感知融為一體，更與梅花之景相輔相成。

李江的女性人物寫(xiě)意已有自己的筆墨趣味，她在構(gòu)圖和色彩上的處理雅致、脫俗，大膽地用筆墨勾畫(huà)人物的線條并用沒(méi)骨的畫(huà)法繪制襯景，卻在極大與極小的對(duì)比中襯托出“細(xì)”，提煉線條品質(zhì)，有意地削弱和淡化線條的勾勒，將人物的形體輪廓巧妙地融入墨色之中，使之隨意的滲化為一種富于形式美感的水墨肌理。在賦色上，她將人物造型的適度夸張與色調(diào)的情感趨向作了相比，吸收唐施釉法。使色彩與墨色自由融合為一種斑駁而自然的彩釉效果，如真如幻的“光影”，從而使畫(huà)面顯得古樸雅致耐看，素凈雅致，華而不俗，給人一種輕松寧?kù)o而又不失沉穩(wěn)深厚的視覺(jué)感染力。

那對(duì)弈沉思的才女，那對(duì)花自憐的閨秀，那讀詩(shī)吹笛的少女，那獨(dú)坐賞花的少婦……瑩潤(rùn)的，飄逸的，便這樣輕盈的從李江筆下款款流淌出來(lái)了。那不是復(fù)古，亦不是懷舊，更不是昨天的一簾幽夢(mèng)。畫(huà)家力圖營(yíng)構(gòu)的是一個(gè)人與環(huán)境和諧自然的世界，有如明清文人筆下遠(yuǎn)離塵囂的“桃花源”。無(wú)憂無(wú)慮，無(wú)煩無(wú)惱。仿佛這些淑女閨秀，悠閑地生活在一方理想的園林樓閣之中，癡情于琴棋詩(shī)畫(huà)，抒發(fā)風(fēng)月幽思……。

縱觀這一時(shí)期的女畫(huà)家，李江無(wú)疑是目前川內(nèi)乃至國(guó)內(nèi)中青年女畫(huà)家中的代表畫(huà)家之一。她的作品以女性的視角挖掘出藝術(shù)的感性之處，她的畫(huà)中流露著細(xì)膩的情思。其筆下作品中的人物鮮活靈秀，極富抒情意韻，個(gè)性化的表達(dá)使得其風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。也許，畫(huà)家李江的女性情懷及精神世界與古代女子情懷相契，所以她的繪畫(huà)中表達(dá)的東西也未離開(kāi)過(guò)古代女子的婉約情懷。“絲絲縷縷都是愛(ài)，枝枝葉葉總關(guān)情”不論是畫(huà)中的人物亦或是紛紛擾擾的花草，都在李江的筆下生活著，表達(dá)著，用令人向往的深情和繾綣的眷戀，讓人們?nèi)ュ谒迹�去感觸。(文/成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng) 神州詩(shī)書(shū)畫(huà)報(bào)記者 左左)

畫(huà)家簡(jiǎn)介：

李江 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。作品多次入選國(guó)家級(jí)重大展覽，并多次獲獎(jiǎng)。

責(zé)任編輯：麥穗兒