關(guān)玉良

 

      國家一級(jí)美術(shù)師，滿族，黑龍江人，曾任深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。在國際上舉辦個(gè)人畫展50余次。多次獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，走遍30多個(gè)國家，講學(xué)、交流，傳播民族文化。他是上世紀(jì)九十年代異軍突起的一位重要藝術(shù)家，以“無常規(guī)”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。

 

      在深圳大學(xué)當(dāng)了幾年老師，2006年趁創(chuàng)作北京奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)官方禮品“國娃”之機(jī)前往北京，日前，特立獨(dú)行的藝術(shù)家關(guān)玉良又回來了。在第三屆深圳國際藝術(shù)博覽會(huì)上，“中國牛——關(guān)玉良當(dāng)代水墨專題特展”近百幅作品在博覽會(huì)中心地帶展出。

 

      絡(luò)腮胡，茶色眼鏡，干練的小馬甲，關(guān)玉良有很高的辨識(shí)度。記者記者在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)他進(jìn)行了專訪，訪談中的關(guān)玉良率性、親切、自然，與外界傳言大不相同。

 

      記者記者李海若/文、圖

 

      “中國牛”寓意雄性的民族精神

 

      記者：前幾屆深圳藝博會(huì)您都沒來，這次為何選擇參展？

 

      關(guān)玉良：人總是活在一種記憶里，我在深圳生活了十多年，此次回深圳來展覽也算是對(duì)我的各種“粉絲”的回報(bào)吧。這些作品主要是今年創(chuàng)作的，作品如何，就任由大家評(píng)說了。

 

      記者：這次展覽的主題是“中國牛”，它有什么符號(hào)指代？

 

      關(guān)玉良：牛寓意雄性，膨脹的精神和力量。我希望這種力量，能深入我們祖國的肌體。我們的祖國曾處于半衰弱狀態(tài)多年，就像吃了藥一樣犯暈。我們一直仰著臉，也習(xí)慣看西方的臉色。我們的民族漢奸太多、太監(jiān)太多，太不自信。我們要相信，我們可以與西方平等對(duì)話。

 

      記者：為什么今年想做這個(gè)“中國牛”的主題？還是醞釀了多年？

 

      關(guān)玉良：你看，現(xiàn)在多少人活在欲望中，活在貪腐里，我希望這個(gè)社會(huì)能更清潔些，有男人味些。我希望男人像男人，女人像女人。

 

      記者：您當(dāng)初為什么來深圳？

 

      關(guān)玉良：這與搞藝術(shù)人的心性有關(guān)，我是帶著強(qiáng)烈的好奇心來的。深圳是改革開放前沿，中國夢(mèng)一樣的地方，我想我在這里能活下去嗎？我是帶著探討、發(fā)現(xiàn)的心態(tài)來的。我的這種心態(tài)引起了深圳大學(xué)的注意，于是就來了，做了一些年的老師。但是，每天我都如坐針氈，怕教不了。我看到很多人活在關(guān)系里，很痛苦。我怕我多待一天，會(huì)多誤導(dǎo)學(xué)生一天。

 

      記者：所以，您不愛“混圈子”？

 

      關(guān)玉良：我也是俗人，也愛吃喝玩樂，但萬事皆有度。沒有錯(cuò)誤的事，只有錯(cuò)誤的人。中國人喜歡聽空話，相互奉承，講的十句有兩句是真的都難。在這樣一個(gè)環(huán)境，這樣一個(gè)職業(yè)上，我不能占著位置不干活。借2006年做奧運(yùn)會(huì)的“國娃”之機(jī)，我打算走人。

 

      記者：您離開了，像陳丹青一樣？

 

      關(guān)玉良：其實(shí)，我沒有向?qū)W校請(qǐng)辭，就是不回去上課。我希望能活得更真實(shí)，不要太虛假。我找了一個(gè)相對(duì)自由的地方，釋放自己能量，不傷害民族和社會(huì)。

 

      記者：您選擇了北京？

 

      關(guān)玉良：回北京只是因?yàn)橐粋�(gè)契機(jī)。我的生存能力極強(qiáng)，我相信只要有土壤，我就能存活。

 

      讀懂人，才能讀懂作品

 

      記者：就像您的作品，充滿原始的生命力和質(zhì)樸感。您的畫中有一些中國神話的題材，您是有此情結(jié)還是別有寓意？

 

      關(guān)玉良：你看到的鐘馗這些畫，其實(shí)是種調(diào)侃。他們的眼神、動(dòng)作是對(duì)當(dāng)下人的嘲諷，批判以及某種暗示。我很少找評(píng)論家，因?yàn)樗麄儗?duì)你的人都了解不多，如何理解你的作品。一個(gè)好的評(píng)論家，一定能與作者心照不宣地互動(dòng)，能達(dá)到某種默契。

 

      記者：讀懂人，才能讀懂作品。

 

      關(guān)玉良：是的，要先讀懂人，才能明白技法、筆法。人與人之間為何有隔閡，就算夫妻之間，能讀懂對(duì)方60%就不錯(cuò)了。真正能讀懂對(duì)方的寥寥無幾。人就是一件作品，讀懂人，才能讀懂作品。

 

      記者：您很高產(chǎn)，看這次展覽這么多作品大多都是您今年創(chuàng)作的。

 

      關(guān)玉良：不要威脅我。中國人看一個(gè)人時(shí)，會(huì)從各個(gè)角度找理由去解讀。畢加索一生畫了四萬兩千多幅畫，如果他一歲時(shí)畫，他每天畫多少？我們中國的畫家，尤其改革開放三十年以來，很多畫家都把時(shí)間精力花在陪領(lǐng)導(dǎo)、商人身上。

 

      記者：于是您想盡辦法排除一切可能的干擾，安心創(chuàng)作？

 

      關(guān)玉良：我有一套排除領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我干擾的方法。不過，一旦我教學(xué)生，就能讓學(xué)生離不開我。一旦為師，就要認(rèn)真負(fù)責(zé)。

 

      記者：您從平面藝術(shù)又跨界到做空間藝術(shù)，您的藝術(shù)領(lǐng)域有無側(cè)重點(diǎn)？

 

      關(guān)玉良：有側(cè)重點(diǎn)就有目的。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該沒有目的，自由自在釋放自己的狀態(tài)。好的藝術(shù)家會(huì)有藍(lán)色、灰色各色時(shí)期，隨著年歲的增長(zhǎng)，認(rèn)知度，心理都會(huì)改變。通常，藝術(shù)家會(huì)被人當(dāng)成工匠看。工匠是一生不變的，他們分工清楚，專注工藝。而藝術(shù)家的靈魂始終在波動(dòng)，技法要跟隨藝術(shù)家的心走。有人畫一輩子的牡丹，山水，我一周畫同一個(gè)題材的畫，都會(huì)瘋掉。