這些年，青年當(dāng)代藝術(shù)家的展覽出現(xiàn)扎堆的現(xiàn)象，而對(duì)于青年藝術(shù)家作品和操作模式的批評(píng)也變得越來越尖銳。操作模式方面的批評(píng)主要是指對(duì)青年話題的過度消費(fèi)以及代際劃分的合理性；而作品本身的批評(píng)則主要是針對(duì)其小清新趣味和設(shè)計(jì)化的創(chuàng)作方式。的確，現(xiàn)在不少青年當(dāng)代藝術(shù)家的作品太過小資、小調(diào)、小智慧，而缺乏強(qiáng)烈的社會(huì)、政治、思想以及視覺的撞擊感。我想，我們可以指責(zé)青年當(dāng)代藝術(shù)家的媚俗、缺乏時(shí)代的擔(dān)當(dāng)精神，但是我們是不是也反思一下現(xiàn)在看似寬松的當(dāng)代藝術(shù)平臺(tái)到底是怎樣的。

　　首先，看看我們現(xiàn)在發(fā)掘青年藝術(shù)家的方式，從學(xué)生畢業(yè)展到地方性以至全國性的青年群展、博覽會(huì)；從朋友圈及各地策展人的推介到各種媒體報(bào)道和畫冊(cè)的傳播，我們已經(jīng)使出渾身解數(shù)來尋找當(dāng)代藝術(shù)的“新星”。在這里，方式不是最重要的，重要的是我們要發(fā)掘的是哪方面有潛力的藝術(shù)家？似乎最終還是落實(shí)到市場潛力上。受藝術(shù)市場的引領(lǐng)，當(dāng)代藝術(shù)的媒材呈極度不均衡的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，油畫媒材以及“新水墨”創(chuàng)作發(fā)生極大膨脹，其他媒材，比如影像、裝置并未獲得比以前寬廣多少的發(fā)展渠道，甚至在繪畫圖像的逼壓下，有些裝置、影像藝術(shù)家的生存處境顯得更為窘迫。在今年的“藝術(shù)北京”藝博會(huì)上，我們看到了受流行趨勢(shì)影響下的“新水墨”的備受追捧，這并不代表新水墨真的在語言和觀念上有了飛躍，而是整個(gè)社會(huì)文化心理和藝術(shù)操作所導(dǎo)致的結(jié)果。當(dāng)然，有些藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在著力于未來藝術(shù)收藏趣味的培養(yǎng)，比如北京匡時(shí)特設(shè)了青年藏家邀請(qǐng)展專場，展出徐震、鄭國谷、關(guān)小、劉辛夷、李明等人的影像、裝置、多媒體觀念作品，以發(fā)掘青年藏家對(duì)于前衛(wèi)藝術(shù)的收藏潛力。

　　再則，在面對(duì)國際方面，現(xiàn)如今的青年藝術(shù)家，不少接受的是國外的藝術(shù)教育，掌握的是比較流行的藝術(shù)創(chuàng)作方式和思路，他們已經(jīng)逐漸跨出了以東方符號(hào)和對(duì)抗取勝的階段，變得如此的國際化和去身份化，這些應(yīng)該是值得欣喜的現(xiàn)象。但是他們中的一些人也喪失了之前那種以邊緣姿態(tài)和不同聲音攪動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)格局的活力，變得如此的均質(zhì)化，成了沒有在地性和思想力量的當(dāng)代藝術(shù)流行趣味的印證品。一方面，他們對(duì)于國際的藝術(shù)系統(tǒng)比較熟悉，懂得進(jìn)入這些系統(tǒng)的通道。另一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)也日漸致密化，經(jīng)由某些美術(shù)館、畫廊、收藏家、策展人、機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人等，已經(jīng)編織起非常強(qiáng)大的國際網(wǎng)絡(luò)。于是適應(yīng)這套體系成為年輕藝術(shù)家必然面對(duì)的課題。雖然有不少年輕藝術(shù)家以各類自我組織的方式反思這個(gè)體系，但是這種反思大部分屬于既有體系所能容納的范圍，他們制造出聲音，然后順利被這個(gè)系統(tǒng)接納。藝術(shù)的邊界也在不斷地拓展之中，年輕藝術(shù)家們的一些出人意料的、輕松的揶揄和調(diào)戲，成為藝術(shù)系統(tǒng)樂見的調(diào)料。

　　還需談及的是，國內(nèi)藝術(shù)界非盈利事業(yè)和基金會(huì)制度的薄弱將藝術(shù)和批評(píng)的學(xué)術(shù)性一塊傷害了。

　　在現(xiàn)在這個(gè)畫廊、拍賣行、美術(shù)館、學(xué)院、媒體、藝術(shù)家、批評(píng)家等幾乎被扭結(jié)成一套運(yùn)作體系的當(dāng)下藝術(shù)界，批評(píng)家能夠僅憑自身力量突圍出來嗎？藝術(shù)家能夠僅憑自身力量突圍出來嗎？

　　誠然，一些美術(shù)館和民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在力圖基于自身的獨(dú)立判斷來挑選藝術(shù)家，但對(duì)幾乎所有文化藝術(shù)系統(tǒng)均產(chǎn)生效應(yīng)的國家產(chǎn)業(yè)化導(dǎo)向擺在那里，當(dāng)代藝術(shù)龐大的生產(chǎn)機(jī)制擺在那里，你如何充分堅(jiān)持你的立場？同時(shí)即便你以自身眼光推介出這些藝術(shù)家，他們的后續(xù)支持力量又在哪里？這樣說并不是要抹殺那些獨(dú)立空間和有文化理想的展覽、展會(huì)的功效，它們的許多工作必然對(duì)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)產(chǎn)生積極的影響，但是因?yàn)榭陀^的原因，它們的工作也備顯艱難。

[1] [2]  下一頁