在藝術品科技鑒定的國際大趨勢和注重文化與科技融合的國內新形勢共同影響下，中國藝術品鑒定走向科學之路就具有了歷史的必然性。就“科技鑒定”的作用與貢獻而言，以藝術品科技識別技術應對科技仿真技術方面所取得的成就，早已受到了業(yè)界好評和社會公認。例：本世紀初開始出現(xiàn)的用新型顏料墨噴墨打印的書畫復制品，其畫面質感與原作非常一致，亂真程度極高，短短幾年間此類高科技仿品已占據(jù)了整個書畫高仿品的絕大多數(shù)，并讓依據(jù)功力、風格進行鑒定的許多專家備感困難與無奈。而科技鑒定專業(yè)人員卻在此大顯身手，他們或釆用光學顯微技術從噴墨打印復制品的微觀形態(tài)中查看有無微噴色點，或以拉曼光譜儀、X射線熒光能譜儀檢測比對噴墨打印復制品與原創(chuàng)作品在物質成分方面的不同，從而對噴墨打印、珂羅版高仿品擁有了百分之百把握的識別技術，而且是以其微噴色點和異類物質成分之“鐵證”，其結論往往讓人不容置疑。

　　四、對“認證備案”的觀察與分析

　　古往今來的中國藝術品欠缺誕生與流傳的備案系統(tǒng)，以至于如今無法準確再現(xiàn)諸多藝術品傳承的歷史軌跡，只能根據(jù)某些遺存信息去追溯歷史原貌。這不僅耗精力、費時間，而且有些懸案可能永遠無法破解，有些爭議也可能永遠沒有結局。因此，中國藝術科技研究所藝術品科研團隊于2008年啟動了為中國書畫防偽備案的新技術研究，在使用多種儀器、多種方法對中國書畫材質進行了無數(shù)次驗證后取得了初步成果——證實了以下三點：

　　1.在微觀條件下，每一張宣紙類中國書畫紙的任何一處纖維形貌都是唯一的，而此微觀形貌的差異性主要來自天然纖維自身的特點及其特定生產工藝所偶然形成的獨特結構狀態(tài)。人們能在同年代、同地點以同原料、同方式復制同批同類的書畫紙，但尚無能力復制其纖維結構的微觀形貌。

　　2.墨、色、印跡融合在獨一無二的纖維結構上，其微觀形態(tài)也必然獨一無二。所以每一幅使用了宣紙類書畫紙的作品都擁有了獨一無二的紙纖維結構狀態(tài)和獨一無二的墨、色、印跡狀態(tài)。這兩個獨一無二的狀態(tài)之結合，便形成了該作品無法被仿制的唯一性微觀形態(tài)。

　　3.不同歷史時期、不同產地、不同品種的書畫材料，其內部物質成分必然有差異，而各種紙、墨色、印泥中的不同物質成分往往都具有不同時空的烙印，對作品的物質成分進行檢測備案也具有了防偽意義。根據(jù)以上三點，只要在畫面特定點中采集了微觀形貌和物質成分數(shù)據(jù)并將其存入數(shù)據(jù)庫，就可以成為日后比對識別的依據(jù)。此項技術發(fā)明顯著增強書畫藝術品自身的證明力，使每一件被鎖定作品都依此不再怕任何高仿技術，因為任何高超的復制技術只能復制作品的藝術形態(tài)，而無法復制作品物質形態(tài)中的微觀世界。

　　走入微觀世界實施防偽備案、認證、驗證，是構建藝術品認證備案科學體系歷程中的一個關鍵性節(jié)點。中國藝術科技研究所研發(fā)的這種書畫防偽新方法得到了專家們的一致好評，并得到了國家專利的保護。雖然這項書畫防偽新方法的發(fā)明為開創(chuàng)藝術品認證備案事業(yè)奠定了基礎，但是由于欠缺讓此技術走出實驗室的理想設備，不便于社會推廣與廣泛應用，所以我們將此第一步成功稱作由實驗室走入微觀世界的成功。

　　藝術品認證備案科研的第二步成功被我們稱作：走出實驗室廣泛應用的成功。這項成功起步于2009年，當時我們從光學設備供應商手中發(fā)現(xiàn)了A200型便攜式顯微鏡后，其特點與功能使我意識到，藝術品認證備案社會化廣泛應用的突破口就在此類便攜式顯微鏡上，因此立即申請科研經費購買了20臺，在山東省美術館、山東省圖書館、湖南省文化廳等部分省市藝術品收藏管理單位以及周韶華、劉國松、田黎明等多位著名藝術家處展開了實驗性應用，同時并以其制定了數(shù)據(jù)釆集、存儲、比對、驗證等環(huán)節(jié)的規(guī)范化操作流程以及備案數(shù)據(jù)庫管理的基本模式。于是，中國書畫認證備案體系的建構由此啟動了。我們當時并分別針對技術設備與操作規(guī)范、理論設計與學術原則、不同行業(yè)的認證備案需求與不同特色的業(yè)務模式等進行了整體設計。2010年，論文《中國書畫鑒定的歷史性轉折》在《中國文化報》以兩個整版的篇幅發(fā)表后被20余家媒體轉載，學術專著《為中國畫備案》、《藝術品鑒定新探》出版后均產生了較大的社會影響。2011年、2012年我們申報并實施了國家科研項目“書畫科學備案認證系統(tǒng)”。與這一系列科研活動同步，我們這支藝術品科研團隊曾將認證備案關鍵技術傳授給山東省美術館、雅昌文化集團等單位，在文化事業(yè)與文化產業(yè)兩大領域中進行了多種業(yè)務模式的探索與實踐，在文化部及相關司局領導的關心支持下，以及社會各界參與單位的共同努力下，逐步在全國各地形成了藝術品認證備案業(yè)務的燎原之勢。

　　2013年，應全國各地藝術品鑒證業(yè)務單位需求，在中央文化管理干部學院舉辦了藝術品鑒證管理培訓班，而且由各地學員發(fā)起成立了藝術品鑒證學術聯(lián)盟，因為大家一致認為：藝術品鑒證領域中的技術系統(tǒng)研發(fā)、學術體系建構、法規(guī)體系建設以及產業(yè)發(fā)展模式研究依然面對諸多問題，特別是藝術品鎖定備案業(yè)務是藝術品鑒定管理的基礎，尤其需要重視�？傊�，藝術品鑒證任重道遠，必須加強學術研究與交流。

　　五、對“藝術品鑒證”的觀察與思考

　　藝術品鑒證是應對藝術品作者署名真實性、藝術品原創(chuàng)性及其相關文字信息準確性的認知需求，為了界定原創(chuàng)、模仿、復制、作偽、抄襲、代筆等行為與作品，以科學的態(tài)度、科學的方法為宗旨，堅持科學取證、科學論證的基本原則，既要有嚴謹?shù)蔫b之過程，又要有科學的證之依據(jù)，從而在藝術品領域中構建的認知、管理、服務體系。

　　藝術品鑒證體系的科研目標與業(yè)務范圍都十分廣闊，涉及到藝術品所觸及的諸多領域與行業(yè)，但從其自身業(yè)務類別觀察，主要從作者真品鑒證、作品原創(chuàng)性鑒證以及相關信息鑒證三個層面展開。

　　作者真品鑒證，在當下表現(xiàn)出了以下業(yè)務特征：

　　1.在作者親臨現(xiàn)場參與配合下對其本人確認的藝術品實施認證備案，并以現(xiàn)代科技手段(特種光學顯微鏡與專業(yè)數(shù)據(jù)庫系統(tǒng))鎖定其唯一性微觀圖像信息，從而對其進行長久的保真驗證業(yè)務。

　　2.以現(xiàn)代科技手段鎖定藝術品的唯一性微觀圖像信息，對其實施鎖定責任為目的的科學備案工作或社會化服務中的認證、驗證業(yè)務，以及相應的學術梳理與研究。

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