對(duì)此，滕宇寧卻認(rèn)為，藝術(shù)區(qū)的意義不局限于交流本身。“藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)確實(shí)不太交流，他們只是向往一種較為自適的創(chuàng)作空間，而且藝術(shù)區(qū)這種機(jī)制肯定比普通公寓要方便一些，大家時(shí)不時(shí)地聚聚，可以讓生活更有趣。另外，藏家去一趟藝術(shù)區(qū)，可以多走幾個(gè)工作室，如果離得遠(yuǎn)，機(jī)會(huì)成本也會(huì)大大增加。因此，很多藝術(shù)家還是不愿意放棄藝術(shù)區(qū)這樣一種生活方式。”
　　
　　盡管徐子林認(rèn)為創(chuàng)作型藝術(shù)區(qū)的功能在削弱，不過，他也強(qiáng)調(diào)，無論是哪種業(yè)態(tài)，政府對(duì)藝術(shù)區(qū)中的藝術(shù)群體、藝術(shù)機(jī)構(gòu)都有扶持的必要。“藝術(shù)家是流動(dòng)的，可謂城市里的游牧民族，針對(duì)這個(gè)群體進(jìn)行扶持，意義更大。目前中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)看起來交易量很大，其實(shí)真正落實(shí)到活著的具有探索性、思想性的藝術(shù)家身上的，很少。很多人認(rèn)為我們應(yīng)該借鑒國(guó)外的藝術(shù)區(qū)，事實(shí)上，我們更應(yīng)該借鑒國(guó)外對(duì)藝術(shù)的扶持方式。譬如設(shè)立基金會(huì)的制度，鼓勵(lì)藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)自由申請(qǐng)，要做到公開透明，不能有暗箱操作，讓草根的探索性藝術(shù)獲得成長(zhǎng)的可能。否則，幾年后，我們的當(dāng)代文化藝術(shù)會(huì)進(jìn)一步落后于其他國(guó)家。”

責(zé)任編輯：麥穗兒

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