】“大風(fēng)起兮云飛揚”漢高祖劉邦——這位漢朝的開國皇帝的這首壯懷激烈的詩歌激勵了許多中國人，一代藝術(shù)大師張大千、張善子也為他們的齋室取名“大風(fēng)堂”，表達(dá)了他們在藝術(shù)追求道路上舍我其誰的境界。“大風(fēng)堂”作為一個藝術(shù)符號已是家喻戶曉，他的影響力已跨越國界，民族，成為世界藝術(shù)史上一座巍峨藝術(shù)殿堂。如果說張大千、張善子昆的大風(fēng)堂還是一條小溪，大風(fēng)堂第二代傳人已經(jīng)是一條流淌在山間的河流，何海霞、黃獨峰、劉力上、俞致貞、慕凌飛等人無疑是大風(fēng)堂藝術(shù)殿堂中一顆顆奪目寶珠。而大風(fēng)堂第三代傳人則已是奔流在平原上的洶涌的大河了，這其中趙同相，這位大風(fēng)堂第二代傳人畫虎大師慕凌飛的入室弟子，被視為大風(fēng)堂第三代傳人的佼佼者，他的虎畫畫技盡得張善子、慕凌飛藝術(shù)精隋，而又有所創(chuàng)新。上世紀(jì)九十年代，剛剛?cè)�四十歲的趙同相就在日本書畫院舉辦的大賽中技驚四座，兩奪該大賽金獎。2003年他費時8年完成的寬一米，長10米的《百虎圖》引起轟動，先后應(yīng)邀在法國、西班牙、新加坡等國展覽。我國著名畫家夏明遠(yuǎn)作詩給予盛贊。他的畫不僅為收藏家大量收藏，在各種拍賣會、網(wǎng)站拍賣中更是價格不菲，其中《百虎圖》長卷價格已超3百萬元，他的畫還受到許多領(lǐng)導(dǎo)的珍愛，他為胡錦濤、汪東興等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人作畫。不僅如此，他重德多義，不僅多次向受災(zāi)、貧困人群捐錢捐畫獻(xiàn)愛心，還為動物園中挨餓老虎捐畫捐款，被稱為新一代虎癡。此外，他還為一些家貧殘疾孩子義務(wù)授課，許多孩子走上藝術(shù)之路，據(jù)統(tǒng)計在他的幫助下至少有20多名孩子參加各種美術(shù)比賽獲獎，有的成為專業(yè)畫家，有的憑一技之長找到理想大工作崗位，因此他被中國美協(xié)授予“特級園丁獎”稱號。

　　大風(fēng)堂第三代傳人畫虎大師趙同相先生趙同相先生現(xiàn)為河北大風(fēng)堂畫院名譽院長，天津張大千大風(fēng)堂同門會常務(wù)副會長，四川大風(fēng)堂畫院副院長，國家注冊高級繪畫師，中國美術(shù)家協(xié)會天津分會會員，中國藝術(shù)研究院高級畫師，天津政協(xié)書畫院理事，天津老科技工作者協(xié)會專業(yè)教授。珍稀《百虎圖》多國巡回展祖籍河北肅寧縣的趙同相在天津土生土長，熱情健談，他用一口地道的天津話，和我們談起了他的國畫。我在網(wǎng)上點擊了一下趙同相先生的名字，關(guān)于其人其畫的贊譽撲面而來。其中，我看到了他費時8個春秋創(chuàng)作完成、被國際奧委會專門收藏的大尺幅工筆長卷《百虎圖》。據(jù)悉，他的《百虎圖》還是迄今為止世界最大尺幅的工筆虎畫長卷，問起他的《百虎圖》在哪里展過，他自豪地回答：“除了在國內(nèi)的北京、山東等地巡展，還遠(yuǎn)赴法國、新加坡等多個國家展出。”中國民間曾流傳上山虎寓意步步登高，下山虎大多氣勢兇猛可鎮(zhèn)住入侵的邪靈而保住平安;還有傳說是上山虎表示去學(xué)藝或發(fā)財，下山虎是學(xué)成歸來或得財?shù)绞?hellip;…說法不一，但都表達(dá)了中國人民想往美好生活的傳統(tǒng)意愿及人與自然息息相關(guān)的密切聯(lián)系。而該長卷畫面集中展現(xiàn)了上山虎、下山虎等各種虎的狀態(tài)，獲得了海內(nèi)外收藏界普遍重視和好評，90多歲高齡的著名山水畫畫家夏明遠(yuǎn)教授盛贊其虎畫及《百虎圖》長卷 “得師真?zhèn)�，筆下老虎形神兼?zhèn)洌�威風(fēng)凜凜”，并欣然為其長卷題款，褒獎其深入生活，不畏艱險，吟風(fēng)隨意事，聽瀑樂陶然的創(chuàng)作追求。

　　趙同相創(chuàng)作的《百虎圖》(局部)他介紹說，這幅長卷長10米，寬1米，共繪有98只老虎，分為“群虎出山”、“飛躍天塹”、“叢林小憩”、“涉水嬉戲”、“群雄圍獵”5個場景。我看到這些虎們神態(tài)各異，或威風(fēng)凜凜，或悠閑自在，或憨態(tài)可親……皆與大自然的崇山峻嶺、怪石奇松、祥云飛瀑、繁花瑞草有機地融合在一起，惟妙惟肖，情趣盎然，難怪業(yè)內(nèi)人士評價說“具有很高的欣賞價值和收藏價值”。據(jù)趙老師講，為了創(chuàng)作《百虎圖》的山水部分，他曾到全國各地尤其是盤山，霧靈山、黃山、泰山等地找素材。他說作畫也和寫文章一樣，不能雜亂無章，也要有一個嚴(yán)謹(jǐn)有序的構(gòu)思過程，涉水、過河、嬉戲、打鬧，還有狩獵，這樣才能表現(xiàn)出老虎在自然狀態(tài)中的生活狀態(tài)。他把第一部分設(shè)計成群虎出山，從高山上向下跑;第二部分飛躍天塹的場面中，懸崖陡峭，怪石林立，云深霧濃，四五只老虎中，一只正跳到半山腰，似天外來客，另外幾只在后面有的準(zhǔn)備要跳，有的在猶豫，深深的山谷中，已成功跨越的一只好像在鼓勵“跳吧，過來吧，我給你加油”，虎被這樣賦予人之思想，呼之欲出的是勇敢的挑戰(zhàn)精神和團隊的合作精神;第三部分是叢林小憩，其實很有群英會的意味——老虎們跳下來后休憩休整，松柏林中，有的靜臥沉思，有的“一家三口”悠閑散步享天倫之樂，充分體現(xiàn)了當(dāng)代和諧社會、和諧家庭的意蘊;第四部分是涉水嬉戲，老虎或洗澡，或打鬧，或叼著小虎過河，無不流露著動物與自然不可分割的親密關(guān)系;第五部分是群雄圍獵，老虎的野性表現(xiàn)得淋漓盡致，20多只老虎捕捉山雞、圍獵羚羊、爪撲護食等姿態(tài)栩栩如生，畫者用這些老虎的生活狀態(tài)使觀者大開眼界，又用這不可逆轉(zhuǎn)的生物鏈喚起人類對大自然的尊重。天分加勤奮博愛滿人生趙同相20多年前拜畫虎大師——“虎翁”慕凌飛先生學(xué)習(xí)畫虎，此后便與老虎結(jié)下了不解之緣。他回憶說，慕老要求弟子非常嚴(yán)格，一幅上山虎會讓弟子用三個月時間臨摹近三十遍，直到較滿意為止。趙先生至今銘記慕老的教誨：臨摹畫不但要臨摹其形，最重要的是傳神，形似容易神似難，形神兼具是難上難。慕老還向他舉自己的恩師張大千先生的事例加以佐證：一次，大千先生臨摹古人名跡，先是畫作里的幾棵樹，他就一直畫了數(shù)十遍……趙同相感嘆：“繪畫的功底絕非朝夕之間能夠一蹴而就，而是需要幾十年乃至終生的刻苦與努力。”就這樣，為了畫出虎的精氣神，他很長一段時間里心無旁騖，邊臨摹老師的虎畫，邊研習(xí)揣摩中國歷代畫虎大師名作，包括張大千、張善孖的作品。他不只會畫畫，對天文、地理、生物等都了解不少，因為他認(rèn)為畫家心胸要包羅萬象，對各方面的知識都應(yīng)學(xué)習(xí)，“中國的藝術(shù)寶藏景色太多了，現(xiàn)在我感覺時間不夠用，一天恨不得當(dāng)成兩天。”

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