其四十四，古語(yǔ)云：人唯求舊，物唯求新。就繪畫而言如何求新，即新與風(fēng)格之間，系如何相處?斯事似乎為每個(gè)畫家必遇之大難題也。夫就花鳥畫、人物畫論之，花鳥品種常變、人物姓氏更替，再加之以構(gòu)圖變化，似乎不難求新。其實(shí)花鳥畫家形成個(gè)人風(fēng)格亦非容易事。如何跳出古人表現(xiàn)藩籬?如何跳出師承手段?如何擺脫時(shí)人風(fēng)氣影響?蓋形成自家獨(dú)立面貌，孓然一身面南稱雄難矣哉!余每見美協(xié)主辦之展覽，花鳥、人物畫之風(fēng)格大多可辨出其模仿為哪家，痕跡鮮明;大同小異之面孔眾多，鶴立雞群者幾無(wú)。退而思之：莫非眾人皆不思進(jìn)取乎?莫非拾人牙慧為快事乎?夫藝事最忌模仿他人，懶惰只能終身寄人籬下也�；�鳥人物畫革新當(dāng)從立意、手法入手，久而堅(jiān)持，由生漸熟，由儉漸豐，堅(jiān)持寂寞多年個(gè)人面貌乃成。至于山水畫最難求新，緣于其風(fēng)格主要表現(xiàn)在相對(duì)不變之構(gòu)圖、形態(tài)中，倘今日畫黃山、明日畫泰山、后日畫華山……傾畢生精力亦只是在為數(shù)山畫肖像也。倘不變對(duì)象，又易雷同。如今之白雪石先生以畫桂林山水為個(gè)人面貌特征，倘求新變易內(nèi)容，風(fēng)格必失;倘總畫此內(nèi)容，又止步不前矣。余最欣賞賓虹翁，蓋其所圖乃山川之精神，非固定某岳某水也。是當(dāng)為山水畫之表現(xiàn)本質(zhì)特征也。如此形態(tài)隨意變而吾之筆墨形態(tài)不變，方能風(fēng)格固定，面貌統(tǒng)一而常新矣。

責(zé)任編輯：麥穗兒

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