在水墨藝術(shù)中，繪畫(huà)的歸宿終究是“畫(huà)心”。水墨之道在于意象，意與象在畫(huà)面中的結(jié)合是藝術(shù)家將主觀情感與客觀載體融為一體后心跡的外化流露。宿利群《黑白墨道》系列作品中的“意”與“象”，正如二者于哲學(xué)層面一樣，“意”、“象”既各自體現(xiàn)出來(lái)，又共同構(gòu)成一個(gè)完整的整體。宿利群將對(duì)于“黑”與“白”本質(zhì)的思考以恣肆的筆觸付諸于空間、場(chǎng)景與物象之中，這既是有目的性的一種畫(huà)面追求，也是自我內(nèi)心情感的自然流露。

(宿利群 紙本水墨 雨打風(fēng)吹去 61cmx109cm 2020年)

2020年《黑白墨道》系列作品中，宿利群描繪了一處處幽遠(yuǎn)、靜謐的自然風(fēng)光，其精神內(nèi)涵在于對(duì)空靈之境的探求與追尋。道家認(rèn)為“空”即無(wú)，人至“空”，心靈則可達(dá)到空靈澄明的道之境界。佛教認(rèn)為“空”即事物謂之虛幻不實(shí)，或理體之空寂明凈。可見(jiàn)“空”在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中多表空無(wú)、空虛、非有之意。在水墨畫(huà)領(lǐng)域，“空靈”是一個(gè)始終被追求的崇高境界，值得注意的是，在西方繪畫(huà)中并沒(méi)有類似的藝術(shù)概念，這是獨(dú)屬于東方的美學(xué)思想。

(宿利群 紙本水墨 斜暉脈脈水悠悠 61cmx109cm 2020年)

《黑白墨道》作品畫(huà)面中，“空靈”之美簡(jiǎn)而悠遠(yuǎn)，空而廣袤。在創(chuàng)作這批作品時(shí)宿利群選擇了一種產(chǎn)于安徽質(zhì)地薄而細(xì)膩的紙。這種紙可以將細(xì)微的筆觸表現(xiàn)得非常清晰，但很容易畫(huà)破。因此他每次創(chuàng)作時(shí)都會(huì)在畫(huà)下面墊一張或幾張紙，這樣筆墨就會(huì)洇到下面的紙上，產(chǎn)生豐富的偶發(fā)效果。宿利群在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再次加工，因此很多畫(huà)面都經(jīng)過(guò)多次反復(fù)和筆墨重疊。由于這種不可控的偶發(fā)效果，《黑白墨道》系列作品呈現(xiàn)出了一些抽象繪畫(huà)的藝術(shù)特征，但在宿利群具有“融合性”的繪畫(huà)語(yǔ)言之下，這些作品卻體現(xiàn)出最為純粹的中國(guó)美學(xué)內(nèi)涵。

(宿利群 紙本水墨 龍泉山水印象 61cmx109cm 2020年)

欣賞宿利群的畫(huà)，不僅要看畫(huà)面所表現(xiàn)的“東西”，同時(shí)也需要從“畫(huà)內(nèi)”延伸到“畫(huà)外”，通過(guò)畫(huà)面的有限形式感觸到無(wú)邊、無(wú)形的空靈之境，進(jìn)而與創(chuàng)作者產(chǎn)生精神層面的共鳴。正所謂畫(huà)景如畫(huà)心，蘇軾曾賦詩(shī)云：“我心空無(wú)物，斯文定何間。君看古井水，萬(wàn)象自往還。”意思是心空無(wú)物，萬(wàn)象來(lái)往，我自不動(dòng)，這也正是宿利群所要表達(dá)的理想境界。

(宿利群 紙本水墨 只緣身在此山中 61cmx109cm 2020年)

空靈之境來(lái)源于心靈的超脫。清代笪重光《畫(huà)筌》云：“畫(huà)之空處，全局所關(guān)，即虛實(shí)相生法。”宿利群的水墨創(chuàng)作擺脫了前人的筆墨程式，以生活中瞬間的感悟?yàn)閯?dòng)力，借助筆墨疏、密、松、緊間的變化，使畫(huà)面充滿韻律之美。他充分運(yùn)用傳統(tǒng)水墨畫(huà)“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，空白為虛，著墨為實(shí)，通過(guò)對(duì)空白處的經(jīng)營(yíng)，使著墨處更顯充實(shí)。畫(huà)面中的“黑”與“白”已不再受自然物象的束縛，而是成為了一種超脫于現(xiàn)實(shí)之上的心靈寄托。

(宿利群 紙本水墨 惟有葵花向日傾 61cmx109cm 2020年)

蘇軾在《涵虛亭》一詩(shī)中寫(xiě)到：“惟有此亭無(wú)一物，坐觀萬(wàn)景得天全”，而宿利群的《黑白墨道》系列作品亦是如此。沉厚的“黑”與空靈的“白”相對(duì)應(yīng)，天地萬(wàn)物，皆入畫(huà)中。看似千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)，卻無(wú)一筆是樹(shù);看似千山萬(wàn)山，卻無(wú)一筆是山。客觀自然中的樹(shù)和山已不在畫(huà)中，取而代之的則是其心靈體驗(yàn)中的意象，一種構(gòu)建于“黑白”上的空靈之境便油然而生。

(宿利群 紙本水墨 玉泉映照晚風(fēng)漂 61cmx109cm 2020年)

 

1981 就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院特種工藝美術(shù)系壁畫(huà)專業(yè)

1985 留校任教，曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾藝術(shù)系秘書(shū)，現(xiàn)為清華大學(xué)清華工美高級(jí)工程師

1995—1996 在法國(guó)巴黎藝術(shù)城研修

現(xiàn)居北京，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)和繪畫(huà)創(chuàng)作

1985年24歲 作品《夜》參加“前進(jìn)中的中國(guó)青年美術(shù)作品展”

1986年25歲 作品《野草》參加香港大型壁掛藝術(shù)展

1988年27歲 參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的中國(guó)第一屆壁畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)

1989年28歲 在中國(guó)美術(shù)館舉辦“宿利群油畫(huà)作品展”由邵大箴先生推薦，《美術(shù)》雜志主辦。

1989年28歲 作品《1989》、《無(wú)題》參加在中國(guó)美術(shù)館舉行的“85新潮中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”

1990年29歲 水墨作品參加在中國(guó)畫(huà)研究院舉辦的“中國(guó)畫(huà)小品展”

1990年29歲 被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)正式聘為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)壁畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)學(xué)術(shù)秘書(shū)

1990年30歲 與崔顏偉共同創(chuàng)作完成北京人民醫(yī)院接待大廳大型丙烯壁畫(huà)《生命之樹(shù)》的創(chuàng)作。參加繪制的人員有宿利群、崔顏偉、向陽(yáng)、趙強(qiáng)、劉長(zhǎng)宜。

1991年30歲 在中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊舉辦“宿利群、張延剛油畫(huà)作品展”

1991年30歲 作品《春意·闌珊》參加在日本舉辦的“希望工程四季畫(huà)展”并獲銅獎(jiǎng)

1991年30歲 作品《靜物》在香港大會(huì)堂舉辦的中國(guó)畫(huà)展中獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)(慶祝中央工藝美術(shù)學(xué)院建院35周年)

1993年32歲 作品《風(fēng)車》在香港大會(huì)堂舉辦的“香港博雅油畫(huà)大獎(jiǎng)賽”中獲金獎(jiǎng)

1993年32歲 作品《無(wú)題》參加在中國(guó)美術(shù)館舉行的“中日現(xiàn)代繪畫(huà)展”

1994年33歲 在榮寶齋畫(huà)廊舉辦“宋連民、宿利群彩墨作品展”

1995年34歲 赴法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)城學(xué)習(xí)研修，并在巴黎藝術(shù)城展廳舉辦“黃國(guó)強(qiáng)、姜竹青、宿利群、李薇聯(lián)合藝術(shù)作品展覽”

1996年35歲 回國(guó)在中央工藝美術(shù)學(xué)院展廳舉辦“黃國(guó)強(qiáng)、姜竹青、宿利群、李薇聯(lián)合匯報(bào)展”

1996年至2015年從事于環(huán)境藝術(shù)的創(chuàng)作與實(shí)施，在20年的時(shí)間內(nèi)本人同清華工美林洋、蘭海、王志勇與國(guó)內(nèi)的著名工程院院士崔凱、莊惟敏，建筑大師崔彤合作完成重大項(xiàng)目有：中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、中國(guó)保利博物館、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、中國(guó)保利劇院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)科學(xué)院圖書(shū)館、中國(guó)印鈔造幣博物館、首都博物館、北京南銀大廈;與國(guó)外的建筑設(shè)計(jì)配合如：美國(guó)RAA、美國(guó)SOM、德國(guó)GMP、日本的安藤忠雄、法國(guó)的安德魯，重大項(xiàng)目有：中國(guó)新保利大廈、鄧小平紀(jì)念館、中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、中國(guó)婦女兒童博物館、中國(guó)上海世博會(huì)城市與未來(lái)館、上海保利國(guó)際廣場(chǎng)、武漢保利大廈、上海嘉定劇院、北京保利國(guó)際廣場(chǎng)、北京嘉銘大廈、中國(guó)國(guó)家博物館(榮獲建筑魯班獎(jiǎng)、建筑裝飾行業(yè)多次大獎(jiǎng))。

2006年45歲 重新開(kāi)始繪畫(huà)創(chuàng)作，水墨作品在北京798紅星畫(huà)廊參展

2007年至2008年 完成水墨畫(huà)、油畫(huà)近百幅

2008年47歲 籌備作品集《宿利群油畫(huà)》、《1982-2008宿利群水墨畫(huà)》由岳昕先生設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀，未出版。

2009年48歲 作品《香檳酒》、《中國(guó)紅》參加保利拍賣公司舉辦的春秋兩季拍賣

2010年49歲 參加在北京國(guó)貿(mào)中心舉行的，由北京798紅星畫(huà)廊參展的“北京國(guó)際畫(huà)廊藝術(shù)展”

2011年50歲 參加在中國(guó)大劇院舉行的 “山鳴谷應(yīng)——張仃同道藝術(shù)作品展”

2012年51歲 在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉辦“墨曉蒼茫-宿利群水墨作品展”

2013年52歲 為長(zhǎng)春電影制片廠長(zhǎng)影舊址博物館創(chuàng)作大型彩色琉璃壁畫(huà)《百鳥(niǎo)朝鳳》

為四川省江油市李白紀(jì)念館創(chuàng)作水墨畫(huà)《匡山辛夷》

2014年53歲 參加在中國(guó)大劇院舉行“袁運(yùn)甫曁清華美術(shù)學(xué)群作品展”

2015年54歲 參加在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行“81級(jí)畢業(yè)三十年作品展”

參加在今日美術(shù)館舉行的“界·2015國(guó)際時(shí)尚藝術(shù)大獎(jiǎng)暨跨界展”

2016年55歲 在北京今日美術(shù)館舉辦“尋真·宿利群油畫(huà)、水墨作品展”

2016年 55歲 在中國(guó)保利藝術(shù)博物館舉辦“陳輝、宿利群、宋連民”水墨三人展”

2017年 56歲 在北京與深圳橋舍畫(huà)廊舉辦“含香體素——宿利群水墨作品展”

2017年 56歲 參加在楚上藝術(shù)空間舉辦的“中國(guó)抽象藝術(shù)展”(東莞站)

2017年 56歲 參加在江蘇肯達(dá)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)抽象藝術(shù)聯(lián)展”中國(guó)抽象藝術(shù)促進(jìn)沙龍7周年展

2018年 57歲 于北京清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院主持完成了名為“袁運(yùn)甫先生和他的學(xué)生們”紀(jì)念展

2018年 57歲 在日本京都三條祇園“含香體素——宿利群水墨作品展”

2019年 58歲 在北京北京保利藝術(shù)博物館舉辦“保利2019 八人藝術(shù)邀請(qǐng)展”

2019年58歲 在北京798橋舍畫(huà)廊舉辦“含香體素——2019宿利群水墨作品展”

責(zé)任編輯：麥穗兒