以線為媒繪寫時代大美——淺談崔俊恒人物畫作的時代審美意義
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增大字體 崔俊恒先生曾以晉中著名畫家亢佐田為啟蒙老師，亢先生在給俊恒老師的文章中曾這樣寫道“我只是籠而統(tǒng)之地告訴他說：‘如果能認真地臨摹一部優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，就會找到許多表現(xiàn)方法，也能解決許多初學者面臨的問題。’……之后，他又臨了賀友直、華三川等著名畫家的不少作品（主要是連環(huán)畫作品）。”由此可見，崔俊恒在其繪畫藝術的啟蒙時期就開始涉獵包括連環(huán)畫在內(nèi)的諸多繪畫藝術。再后來的繪畫學習和實踐中他又涉獵并創(chuàng)作了大量的國畫、年畫、工筆人物畫、漆畫，甚至連環(huán)畫、故事插圖作品，也曾有數(shù)十套連環(huán)畫出版。
在連環(huán)畫上的扎實錘煉鍛造，使得在人物造型和速寫線條上有了厚實的功底。比如在人物形象塑造到人物神采的突破上，他以線為手段自造型入手，由形體而形象、而形態(tài)、再而神態(tài)，最后達到了神采的張揚。其過程可謂“形宣明外延，神則提示內(nèi)涵。”連環(huán)畫方面的諸多經(jīng)驗，為其在國畫人物筆墨線條的表現(xiàn)和形象塑造上打下了堅實的基礎，提升了其線條在人物造型上的功力。而他于插圖人物創(chuàng)作上的經(jīng)驗積累，為他的國畫人物作品又增添了裝飾效果；同時又吸收西畫色彩、光影等元素。
另外崔先生在線條的運用上并非孤立的，而是以線為人物塑造之筋骨，同時融入濃淡各異的墨色，輔助于線條之中，豐富了線條的表現(xiàn)能力，在線條與墨塊、顏色的對比中強調了人物的性格。因此崔俊恒先生的藝術素養(yǎng)的積淀可謂“雜陳百類”而深入全面，也正是這樣豐富的積淀才使他獲得了長期特殊的錘煉和心手自如，豐富了其畫作的藝術內(nèi)涵和厚度。
前文言及皆為崔俊恒先生在線條本身上的“古老和全新”，然他在通過線條的作用展現(xiàn)人物精神層面的表現(xiàn)上也是與眾不同的。古人繪畫筆下女子多是以“曹衣出水、吳帶當風”的線描塑造“十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月”婉約動人的閨中女子形象。即使是畫遠嫁塞外的王薔，亦是懷抱琵琶，清麗可人形象，所呈現(xiàn)的也僅是東方女性的內(nèi)斂含蓄之美。崔俊恒先生畫筆下的女子與古皆有不同，他通過富有豪邁、激昂節(jié)奏感的線條變幻組合，塑造了畫中馬背上的少數(shù)民族女子形象。富有力量感的線條組合，形成了矯捷疏放、經(jīng)冬猶茂，策馬飛騰、追逐嬉鬧的人物情貌，呈現(xiàn)的是健碩、樸素之美。其在人物塑造上贊美的非是容顏的嬌艷、身姿的妖嬈，而是通過速寫的線條描繪人物的勞動生活，將女性勤勞、質樸的另一面美好可貴品質展現(xiàn)給觀者。而這也是畫家突破傳統(tǒng)筆墨線條運用和慣有形象束縛，用線用筆重視精神、情感傳遞的寫意性表達，也即是時代大美精神的體現(xiàn)。
