韓墨在畫(huà)壇上名聲十分響亮，短短幾年，這個(gè)從沂蒙山走出來(lái)的年青人先后策劃了幾個(gè)大型的美術(shù)展覽，辦報(bào)紙，搞交流，在畫(huà)界引起了很大的反響。去年，韓墨離開(kāi)了《書(shū)畫(huà)導(dǎo)報(bào)》，又到山東電視臺(tái)做起了《時(shí)代美術(shù)》欄目，工作變了，但人還是那個(gè)人，整天忙忙碌碌，做人踏踏實(shí)實(shí)，做事認(rèn)認(rèn)真真，以沂蒙山人特有的淳樸厚道贏得了自己的聲譽(yù)。

都說(shuō)畫(huà)為心聲，韓墨的畫(huà)卻和他的人不太一樣。韓墨的彩墨畫(huà)靈氣勃發(fā)，在色彩、構(gòu)圖上的大膽探索甚至已有了幾分革命性的味道，不像是這個(gè)淳厚的青年所為。但細(xì)究起來(lái)，韓墨的畫(huà)與人之間還是有著許多的必然聯(lián)系，這位七十年代出生的畫(huà)家經(jīng)歷并不平順，生活的壓力與心中郁積的情感時(shí)時(shí)會(huì)在創(chuàng)作中突然噴發(fā)，甚至燃燒，所以他敢用那樣濃烈的色彩去表現(xiàn)一束花、一片葉，他要用最強(qiáng)烈的色彩對(duì)比展示自己的心靈，那里面既有青春的熱烈，也帶有幾分淡淡的憂(yōu)郁，一顆本來(lái)就帶有幾分野性的心，在藝術(shù)的大膽創(chuàng)造中求得了平衡。

韓墨的《雨余秋更清》、《秋色斑斕》等構(gòu)圖具有很強(qiáng)的形式感，色墨交融，那些清新的花朵在略顯凄清的大片冷色調(diào)中綻放，透露出畫(huà)家?guī)в袔追掷淝宥�又花開(kāi)無(wú)聲的內(nèi)心世界。韓墨在瓶花系列的創(chuàng)作中充分利用瓶花與周?chē)�事物的空間距離，形成了很強(qiáng)的張力，拓展了想象的空間，這與西方的靜物繪畫(huà)有著本質(zhì)的不同。

中國(guó)畫(huà)以水墨見(jiàn)長(zhǎng)，講究墨分五色。水墨雖然藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，格調(diào)高雅，但色彩的薄弱不能不說(shuō)是傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)的一個(gè)缺憾。韓墨意識(shí)到了這一點(diǎn)，所以他反其道而行之，力圖在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中把色彩用到極致。他偏愛(ài)紅、黃、綠等視覺(jué)效果強(qiáng)烈的色調(diào)，讓色彩呈現(xiàn)出濃郁厚實(shí)的質(zhì)感，發(fā)揮其最強(qiáng)的視覺(jué)力量。早期韓墨的創(chuàng)作用色濃艷，對(duì)比強(qiáng)烈，令人驚訝，雖達(dá)到了預(yù)期的效果，但整體仍顯不夠和諧。在近期的創(chuàng)作中，韓墨對(duì)色彩的運(yùn)用已漸趨平衡，色墨交融，呈現(xiàn)出一派自然和諧之境。

韓墨在花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖中注重形式感，他善用大片的色塊渲染，如《歸飛急》、《春之變奏》，在色塊中又輔以靈秀多姿的線(xiàn)條，避免了色塊的厚拙，疏密相宜。在瓶花系列中，他充分利用窗欞、桌布、屏風(fēng)等規(guī)則的物體，構(gòu)成平衡、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)，瓶花多姿的形態(tài)與周?chē)�穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形成了一種既對(duì)立又相融的呼應(yīng)，極富當(dāng)代審美情趣。

可以說(shuō)現(xiàn)在的韓墨并不是一個(gè)專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。他白天忙于拍專(zhuān)題、搞活動(dòng)，晚上夜深人靜時(shí)方進(jìn)入自己的藝術(shù)天地。然而正是人生的深刻感受，使韓墨的創(chuàng)作成為人生情感的自然流露，他在創(chuàng)作中往往渾然忘我，任情感的枝蔓四處蔓延，化為筆下一片清明的花鳥(niǎo)世界，這正是真正的藝術(shù)創(chuàng)造者的本來(lái)面目。

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