一天海嘯先生讓我看畫，是一幅八尺的花鳥作品。畫展開后，頓感一陣清風(fēng)拂面而來，畫面縱橫交錯(cuò)，虛實(shí)并存，有一股大家之氣。細(xì)細(xì)觀之，其畫深得海派畫風(fēng)。如穿插疏密，多取吳昌碩之法;用筆著色，又似孔小瑜、唐云之風(fēng)。線條很有質(zhì)感，帶燥方潤，將濃遂枯，深得虛谷三味。整個(gè)畫面呈現(xiàn)一種張力，細(xì)微之處也是匠心獨(dú)具，可謂幾份縱橫幾份情。如今畫壇雖是百花齊放，但達(dá)此氣象者鮮也。此畫落款散悟，我問海嘯，散悟何許人也，答曰唐菂弟。

一周后，海嘯先生約我去散悟畫室，只見畫稿盈堂，廢紙三千，滿屋墨香，幾多凌亂，主人有點(diǎn)不修邊幅，略帶醉意，似乎如大夢(mèng)初醒之態(tài)，若即脫離。然后觀其作畫，論其畫道，卻是筆清理正，判若兩人。散悟話語不多，但言出不凡，學(xué)有所思，悟有所得，對(duì)中國畫有自己的見解，尤其對(duì)青藤、八大、昌碩、白石研究之深刻，理解之獨(dú)到出乎意料之外，我心里在想，散悟貌似散懶其實(shí)不散也。

海嘯先生是散悟好友，也非常關(guān)注散悟，多次跟我談?wù)撋⑽虻淖髌�，他常問我怎么評(píng)價(jià)散悟的繪畫，我說智者見智，仁者見仁，畫之優(yōu)劣，本無定論。一般意義上有俗雅之分，文野之別，散悟之畫可貴之處在于一掃市俗之氣，可以說是脫俗了。對(duì)繪畫來說是一道門檻，過了這道門檻將是另一番心的天地。然而散悟其人性情豪爽，揮筆弄墨，淋漓直率，率野之間，一線之隔也。古人論畫，一曰去俗求雅，二曰忌野求文，三曰拙中見巧，唯“文雅”二字難矣。如何在“文雅”二字上下功夫，這同樣是一道門檻，而且是更高的門檻，而此門檻的跨越不僅依賴于技巧上的嫻熟，更依賴于文化上的沉淀。董其昌說，讀萬卷書，行萬里路，其理也在其中也。至于拙中見巧，那是更高一個(gè)境界，達(dá)此境界“人書俱老矣”。

散悟欲辦畫展，請(qǐng)我作序，欣然接受，由感而發(fā)，恐有不逮。

(作者王佛生，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、安徽省民政廳巡視員、安徽省社科聯(lián)副主席、安徽黃賓虹畫院院長)

散悟藝術(shù)簡(jiǎn)介

散悟，其名唐菂弟，一九六四年一月出生，安徽懷遠(yuǎn)人，善書畫篆刻，職業(yè)畫家。擅花鳥、山水、指畫、舌畫。唐菂，成長于書香世家。其外祖父王天鐸為江淮書畫大家，詩書畫印俱佳，時(shí)有“四絕”之譽(yù)。在外祖父的培養(yǎng)下，唐菂從小就打下了扎實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。及長，受教于張建中、鄭若泉、王春林、盧坤峰諸名家，負(fù)笈于浙江美院，轉(zhuǎn)益多師，漸成氣候。畫風(fēng)上追青藤、八大，近師任伯年、惲南田、吳昌碩、白石老人，將中國書法淋漓痛快、流暢神動(dòng)的精髓與寫意繪畫技法融會(huì)貫通，形成清新俊逸與瑰麗雄奇并重的個(gè)人面貌。唐菂出版有《唐菂花鳥畫集》，曾多次舉辦個(gè)人畫展，作品為日本、韓國、新加坡、港臺(tái)人士收藏，并被合肥市人民政府定為國際饋贈(zèng)禮品。葛介屏先生評(píng)價(jià)他“畫的好、寫的好、刻的好，后生可畏”，張建中先生贊他的作品是“大手筆也”。

現(xiàn)為中國書畫藝術(shù)研究會(huì)理事，中國書畫家聯(lián)誼會(huì)理事，安徽分會(huì)副會(huì)長，安徽省指墨書畫院副院長，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)研究院安徽藝委會(huì)副會(huì)長。

散悟作品欣賞

作品1

作品2

作品3