在吳大羽培育的學生中出現(xiàn)了一批不同凡響藝術人才，如丁天缺在上世紀四十年代的學生時期就延續(xù)了后期印象派畫風，并賦予了自己熾熱的情感色彩;吳冠中的繪畫成就主要在其彩墨畫創(chuàng)作上，以現(xiàn)代造型原理重新組織了幾百年來幾乎未有多少改變的中國畫構圖布局和筆墨程式，表現(xiàn)語言別開風貌;趙無極的命運使他在國外直接涌入了西方現(xiàn)代主義繪畫的潮流之中，但他眷戀培育他的中國文化，創(chuàng)造了不同于西方的具有東方神秘感的現(xiàn)代畫風;張功慤則在國內文化封閉的狀態(tài)下，把中國先秦的哲學思想、藝術精神融在了其變化多姿的繪畫創(chuàng)作中，其藝術思想的純潔性、表現(xiàn)語言的獨立性自成了現(xiàn)代繪畫的“獨立王國”，等等，他們這一代人的創(chuàng)作就是在世界美術史的運行軌跡中進行的，在縱向歷史線、橫向比較線上都能找到他們的位置節(jié)點。
　　
　　人類的藝術都是相通的，到一定的高度彼此不分古今中外，但藝術創(chuàng)作還是要分個“不與人同，與時代同”，個人創(chuàng)造力具有永恒魅力，也因此，才有了收藏群 體，也有了衡量水平高低的具象或抽象標準。每一位收藏者的實力不一樣，但認識和視野不會因實力大小而分高低，對藝術品三六九等心中要有底，不要做市場的投 機者，收藏品質最終還是唯作品說話。

責任編輯：麥穗兒

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