筆墨塵緣古韻 老土虛懷留香 ——王金昌書法藝術(shù)賞析
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其作品生動(dòng)活潑，充滿自然生機(jī)，充溢著聰慧和靈氣，婉轉(zhuǎn)盤旋，騰挪跌宕，給人以親切感、質(zhì)樸感、自然感，一下子就能吸引住觀眾的眼球，令觀者不由自主地發(fā)出漬漬贊嘆，第一眼就羨煞許多人。
他書法用筆出規(guī)入矩，張弛有度，勁健灑脫，淋漓痛快。就拿筆法方面而言，其可謂是駕馭毫穎的高手，提按、頓挫、使轉(zhuǎn)，運(yùn)用裕如，得二王氣韻，具傅山風(fēng)骨。在其長(zhǎng)期的書法練習(xí)中，有意識(shí)的使自己的筆法圓潤(rùn)、厚重、字形中正、不求丑怪張揚(yáng)、但求結(jié)構(gòu)飄逸舒展，以意念引走筆鋒、剛?cè)嵯酀?jì)，有大山的靜美，有流水的綿綿，整幅作品一氣呵成、字字中正飄逸、收放自如、筆墨圓潤(rùn)有度、章法錯(cuò)讓自如、防守兼?zhèn)�、筆畫線條如太極拳收放一樣、行云流水、靜中有動(dòng)、動(dòng)中寓靜、給人以美的靈動(dòng)感。治印受名師指點(diǎn)，吸收西冷諸家之長(zhǎng)和秦漢古印精華，以沖刀、切刀交互運(yùn)用，注重刀法精微變化，寓巧于樸，章法謹(jǐn)嚴(yán)，樸拙大方，似不經(jīng)意而十分經(jīng)意，有不求工反而求拙之感。
他書法用筆出規(guī)入矩，張弛有度，勁健灑脫，淋漓痛快。就拿筆法方面而言，其可謂是駕馭毫穎的高手，提按、頓挫、使轉(zhuǎn)，運(yùn)用裕如，得二王氣韻，具傅山風(fēng)骨。在其長(zhǎng)期的書法練習(xí)中，有意識(shí)的使自己的筆法圓潤(rùn)、厚重、字形中正、不求丑怪張揚(yáng)、但求結(jié)構(gòu)飄逸舒展，以意念引走筆鋒、剛?cè)嵯酀?jì)，有大山的靜美，有流水的綿綿，整幅作品一氣呵成、字字中正飄逸、收放自如、筆墨圓潤(rùn)有度、章法錯(cuò)讓自如、防守兼?zhèn)�、筆畫線條如太極拳收放一樣、行云流水、靜中有動(dòng)、動(dòng)中寓靜、給人以美的靈動(dòng)感。治印受名師指點(diǎn)，吸收西冷諸家之長(zhǎng)和秦漢古印精華，以沖刀、切刀交互運(yùn)用，注重刀法精微變化，寓巧于樸，章法謹(jǐn)嚴(yán)，樸拙大方，似不經(jīng)意而十分經(jīng)意，有不求工反而求拙之感。
欣賞他的書法如同聽音樂，時(shí)而激情四射，時(shí)而委婉跌宕，陰陽(yáng)頓挫，揮灑自如，似行云流水。他把練習(xí)書法猶如養(yǎng)生，練就“靜功”，克服浮躁，心靜則氣順，氣順則心境遠(yuǎn)。修身養(yǎng)性的日子總覺得平平靜靜的。
先生能有如此的造化，探其根基，離不開先生的足跡心履。黃土高坡培養(yǎng)了他厚重豁達(dá)，黃河水盈澤了他堅(jiān)忍不拔，長(zhǎng)期的軍旅生涯鍛煉了他勇往直前的毅力，年過五旬，領(lǐng)悟了道家的“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和”，其書法篆刻中平添了些閑致逸氣。他說(shuō)：“這是道家對(duì)事物發(fā)展規(guī)律的揭示，道即為事物發(fā)生發(fā)展之規(guī)律，道生天地，生陰陽(yáng)，陰陽(yáng)二氣激蕩交融至和諧狀態(tài)而生萬(wàn)物。因此，三生萬(wàn)物之道即為和諧發(fā)展之道。”
先生能有如此的造化，探其根基，離不開先生的足跡心履。黃土高坡培養(yǎng)了他厚重豁達(dá)，黃河水盈澤了他堅(jiān)忍不拔，長(zhǎng)期的軍旅生涯鍛煉了他勇往直前的毅力，年過五旬，領(lǐng)悟了道家的“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和”，其書法篆刻中平添了些閑致逸氣。他說(shuō)：“這是道家對(duì)事物發(fā)展規(guī)律的揭示，道即為事物發(fā)生發(fā)展之規(guī)律，道生天地，生陰陽(yáng)，陰陽(yáng)二氣激蕩交融至和諧狀態(tài)而生萬(wàn)物。因此，三生萬(wàn)物之道即為和諧發(fā)展之道。”
