第五類是“肖像情結(jié)”，這與其老師蔣兆和擅長肖像畫有直接關(guān)系。筆者所見肖像為領(lǐng)袖人物，他不僅善于表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的氣質(zhì)，且善于襯托典型環(huán)境，其中尤以《人民的好總理》（2002年）為佳，周恩來之和藹可親躍然紙上，畫友郭石夫所配墨松珠聯(lián)璧合，如出一手；《和平頌》（2007年）為梅蘭芳、齊白石、老舍群像，鴿子作為他們“雅集”的話題，使人想到齊白石畫鴿的故事，卻又與其“太行情結(jié)”共同映照著畫家念念不忘戰(zhàn)爭與和平這一重大主題的博大胸懷。

當(dāng)然，這五類情結(jié)，并不能概括他全部的藝術(shù)思維的來龍去脈，他的山水和花鳥也獨具風(fēng)采。我只是通過這五類情結(jié)試圖探尋這位藝術(shù)家何以有如此的藝術(shù)表現(xiàn)，何以見得是其真誠的藝術(shù)表現(xiàn)，是什么精神力量和美學(xué)觀念促動他不受玩賞性藝術(shù)的侵?jǐn)_而能堅持面向廣闊的社會生活，以正面歌頌的熱情擁抱他熱愛著的人生和人間真情，這真情又怎樣塑造了一個不怕被人譏為“保守”的執(zhí)著的在現(xiàn)在看來是守著寂寞之道的趙志田。就像他老老實實地忠于自己的情感那樣，他也老老實實地修練著他的藝術(shù)語言，與他的情結(jié)相諧和的語言。他不是獨鐘形式的藝術(shù)家，在形式上并不前衛(wèi)，但不難發(fā)現(xiàn)，他在筆墨色調(diào)的運用中緣情而變的藝術(shù)態(tài)度�！短�行情》中墨韻的節(jié)奏對月夜朦朧的氣氛的恰到好處的烘染，《老房東》中溫暖的沒骨設(shè)色法的運用與人物間親情融融的內(nèi)美的協(xié)調(diào)，《家鄉(xiāng)春消息》中梨花如云如雨的表現(xiàn)技巧與照相這一活躍情境的共鳴，《晨曲》中四處跳動著的紅雞冠的色點的節(jié)奏與人物神采的諧和，油田生活作品對氣氛的烘托和直線力美的強調(diào)，《華夏新聲》中枯澀的衣紋筆法不僅是為了表現(xiàn)粗布長褂的質(zhì)感也是與精神表現(xiàn)有關(guān)的語言，以及他在面部塑造上對皴擦法和光感的適量運用，都有他自己的心得，都有他新的創(chuàng)造。

看畫聊天，志田多有感慨，或有感于世事滄桑人情變故，或有感于藝海翻新難以隨潮，或有感于人物畫家不在晚成……我知道他積蓄著未竟的創(chuàng)作欲，未窮盡的筆墨情，正夜以繼日地把他那些未說完的心里話朝宣紙上揮灑。幾年前，他想聽聽我的意見，我是希望他一方面堅持自己正面歌頌真、善、美的思路并朝內(nèi)在精神的層面作更深的開掘，也還要多思考些在蔣兆和之后那些前輩畫家留下的課題，無論在思維方式上還是在筆墨力度上有所拓展，或者進(jìn)一步強化主觀的表現(xiàn)張力，把心中的歌唱得更深沉些，更灑脫些，更有力些，把自己的唱腔唱得再鮮明些，再強烈些，其藝則又可上一新階，值此其新畫集出版，讀者自會看到他的努力，他的進(jìn)步，他的升華。

 注：劉曦林為中國美術(shù)館研究員中國美術(shù)家協(xié)會理事中國美協(xié)理論委員會副主任中國書法家協(xié)會會員，此文作于2007年9月

責(zé)任編輯：麥穗兒

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