黃中出生在歷史悠久人杰地靈的炎帝神農故里隨州，自幼受家父影響酷愛書法。參軍入伍在部隊從事文藝宣傳工作五年，復員后又從事書法教學與書畫策展交流及藝術管理工作。多年筆耕不輟，師從名家，博采眾長，遍習傳統書法藝術精髓，追求書法表現的神、韻、意、格，擅楷、隸、行諸種字體，動墨橫錦，搖筆散珠，意有所及，筆意隨之。其書法作品往往在“和而不同，違而不犯”的情形中將個性發(fā)揮到極致。

黃中為近年來活躍在北京書壇的青年書法家。統覽黃中的書法，可用“出新意于法度之中，寄豪情于妙理之外”來概括。他的作品無論章法布局、線條律動、結體造型還是筆墨駕馭，皆根植于書法傳統，皆體現文人傲骨，皆打有時代烙印�？梢哉f，黃中的書法作品是整體的美、綜合的美、深邃的美，如飲甘泉醇酒，似賞陽春白雪。黃中雖然擅長隸書，但他對魏碑、晉人寫經、二王、蘇黃米蔡、元明清，甚至現當代一路都下過苦功。他的眼界很寬，無論傳統的，經典的，喜歡的都會去學習借鑒。

在部隊從事宣傳工作時期，大量的等線體標語書寫及迎外部隊宣傳工作需要奠定了他的結字功力，其建國五十周年，九八年全軍國慶大閱兵的閱兵村標語書寫就是緣自黃中之手，并得到總部首長好評。黃中在工作之余，于篆隸著力最多。他最初從《曹全碑》入手，后來對《乙瑛碑》、《禮器碑》《西狹頌》等多有取法，奠定了他早期隸書的基本風格。那時他的書法端莊、樸茂、渾厚。三十歲后，他在筆法上綜合了篆書、漢簡的筆法，中側、藏露兼施;點線、方圓等多種造型因素參合。他尤其強調“欲左先右，欲上先下，逆入平出，蠶頭燕尾”筆法的重要性，由此使隸書平添了一層奇古和率逸的魅力。這樣他融漢碑的端莊、漢簡的率意、篆書的高古為一，如此書寫出來的書法，點的形態(tài)、線的質感和整體氣息都與以往拉開了距離，寫出了靜雅清新、醇厚率逸的自家風貌。

黃中的書法用筆講究圓潤和暢，行筆棱角不外露。追求“寬閑圓美”之境界，并主張用筆收斂，不宜放縱，曲與直、藏與露、方與圓、斷與連、枯與潤、行與留、疾與澀、平與側，等都要對立統一。其結構經營上注重疏密、大小、欹正等的辯證統一。作為一位對書法藝術理行雙證的實踐者，他認為孫過庭 “違而不犯，和而不同的書法結構美學正是“書法在對立中求統一，在統一中求變化”的最好注解。其章法的分行布白追求氣脈連貫，力求在牽絲映帶、心手雙暢中實踐動與靜、連與斷、均與亂、呼與應、起與承、并與和的對立統一，其書風不激不厲而風規(guī)自遠。

多年來，黃中在書法藝術的大道上師古而化，體兼眾妙而又個性鮮明，他對書法史上的大家，亦取其精華，棄其糟粕，總體肯定，卻不迷信盲從。多年來他于米芾用功最久，其后學二王，兼習黃庭堅，寫王鐸，廣泛涉獵，不僅增加了學識，提高了修養(yǎng)，還訓練出對藝術敏銳的感受力，這對他的書法創(chuàng)作打下了扎實的基礎并起了催化作用。他把書法創(chuàng)作過程看作是情感、情緒宣泄的過程，甚至當成生命的過程，筆的疾徐、頓挫、輕重皆為感情驅使，或錐畫沙、或屋漏痕、或折釵股，或古拙、或秀逸、或端雅，方圓、剛柔、實虛、奇正、疏密，可謂筆筆有源、字字有根。

喜愛并收藏黃中書法的人都知道，欣賞他的作品，就是在享受一種美麗的精神舞蹈。你可以隨著他的筆墨在字里行間流動，仿佛穿越時空，和那些創(chuàng)造中國書法輝煌并令后人矚目的先輩們共同在傳統的書法藝術中徜徉，這就是黃中書法的魅力所在。黃中先生不但字寫得好，文章寫得好，而且還是個從事藝術策展的社會活動家。他創(chuàng)辦《藝術與理財》刊物，搭建中國中國藝術品理財網媒體平臺，促進藝術交流，近幾年參與組織華彩新輝七教授及美院教授系列書畫展、“中華硯文化成果展”、百名將軍部長書畫聯誼會、光影平面油畫藝術展、中華百方古剎傳世精品端硯等大型藝術活動，還以其創(chuàng)始的北京仟媒傳媒聯盟成功地保障了文化藝術界數百場藝術活動的媒體宣傳。這些成績的取得與黃中近20年的辛勤耕耘是分不開的，我們愿他能百尺竿頭更進一步，取得更優(yōu)異的業(yè)績。

責任編輯：麥穗兒