記軍旅著名畫(huà)家魏三軍先生

文 / 溪翁

在歷史上中國(guó)畫(huà)從單一發(fā)展成綜合藝術(shù)，很多文人在自己的作品上題跋作詩(shī)以舒胸臆，在隋唐山水畫(huà)成為獨(dú)立畫(huà)種后，與花鳥(niǎo)人物就成為了并立獨(dú)特的題材流傳到今天。當(dāng)我們看到元明山水畫(huà)家那縝密雄渾與細(xì)致清秀的山水畫(huà)，在繼承了唐宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等大師們的技藝，元四家、明四家的技法又出現(xiàn)了新的面貌和生機(jī)，豐富擴(kuò)大了山水畫(huà)的表現(xiàn)手段，這個(gè)時(shí)候?qū)懸猱?huà)也應(yīng)運(yùn)而生的在文人雅士們的筆墨滋潤(rùn)下與自然同呼吸的藝術(shù)高點(diǎn)在不斷的升高。一直傳承到今天不乏出現(xiàn)了更加出類(lèi)拔萃的藝術(shù)大師，例如石魯、潘天壽、張大千、傅抱石、齊白石等一代大寫(xiě)意大師們，他們的藝術(shù)作品影響著后來(lái)數(shù)代人，故者往矣誰(shuí)可堪追。

逝者遠(yuǎn)矣，今人奮圖。今天有很多優(yōu)秀的畫(huà)家已經(jīng)開(kāi)始了新的探索和創(chuàng)作，書(shū)畫(huà)藝術(shù)的天地又是一個(gè)歷程的新開(kāi)始，在今天的畫(huà)界中有一個(gè)嶄露頭角的畫(huà)家，魏三軍先生以生動(dòng)、靈活、濃重而又不失細(xì)膩的筆墨描繪著自己的審美世界。一幅《萬(wàn)山紅遍》被收藏在了中南海，一連串的榮譽(yù)接踵而來(lái)，光環(huán)亮麗的成就讓畫(huà)界的朋友們羨慕不已，這是三軍先生數(shù)十年的苦學(xué)努力所得的回報(bào)。想魏三軍先生少年時(shí)期就夢(mèng)想著自己能夠成為一個(gè)有成就的畫(huà)家，一個(gè)小孩子只身帶著購(gòu)買(mǎi)石膏像的錢(qián)來(lái)到北京，從保定容城來(lái)到北京人生地不熟，靠著打聽(tīng)來(lái)到美術(shù)館買(mǎi)到了心怡的石膏像，在容城鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村干部的支持下來(lái)到鎮(zhèn)文化館進(jìn)修學(xué)習(xí)，從此一發(fā)的不可停止的在書(shū)畫(huà)藝術(shù)道路上奔馳。就是這個(gè)時(shí)期的學(xué)習(xí)為他后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，不管是在部隊(duì)北京總醫(yī)院的大禮堂負(fù)責(zé)政治文化宣傳還是協(xié)助社會(huì)宣傳，都已自己出色的繪畫(huà)技藝取得了優(yōu)異的成績(jī)，就包括在兼責(zé)中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)的新聞采訪(fǎng)數(shù)十年里，大量的運(yùn)用了嘗試影繪互鑒的手法來(lái)豐富自己的創(chuàng)作內(nèi)容。近十幾年來(lái)他的畫(huà)風(fēng)一變?cè)僮�，不斷地追求著完美，他在�?chuàng)作中靈活豐富的筆法不斷表現(xiàn)著不同意境的不同處理效果，創(chuàng)作中，干擦、逆峰、拖峰、滾峰的交替運(yùn)用使得水墨很好的相互沖撞融匯，干辣的筆鋒給人以力量的體現(xiàn)，渾厚的筆觸讓人感受到了濃重蒼酋有勁的發(fā)揮是那么的沉雄;虛實(shí)間，輕靈之處似乎是不經(jīng)意間把渾然一體的整觀(guān)面貌表現(xiàn)得淋漓盡致。像魏三軍先生這樣甘守寂寞、不為名利的畫(huà)家，現(xiàn)在實(shí)在是不多了。現(xiàn)在滿(mǎn)目充斥著怪態(tài)異狀、搖頭擺尾的自詡“畫(huà)家”，他們污染了藝術(shù)的純潔，玷污了藝術(shù)的神圣，將藝術(shù)變成了社會(huì)追逐名利社會(huì)地位的低俗工具。魏三軍先生沒(méi)有追逐社會(huì)上的低俗泛濫，而是選擇了清心寡欲。

每當(dāng)在醉墨堂主魏三軍先生家做客，看到他的作品，我總是有一種新的感觸，他不拘泥、不死守成規(guī)但又不反對(duì)傳統(tǒng)的條規(guī)戒律，“沒(méi)有規(guī)矩不成方圓”這是三軍先生常說(shuō)的一句話(huà)。我很多時(shí)候感慨在我倆在書(shū)畫(huà)藝術(shù)的探研的討論中，我也是一個(gè)畫(huà)畫(huà)的，而且是畫(huà)大寫(xiě)意的，對(duì)筆墨有著深厚的認(rèn)識(shí)，但我還是欣賞贊嘆三軍先生對(duì)藝術(shù)解讀的路徑，他曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)：中國(guó)畫(huà)是一個(gè)相對(duì)西方繪畫(huà)來(lái)說(shuō)是獨(dú)特的意向、甚至是準(zhǔn)抽象的體現(xiàn)，他不完全取決于形象的再造和修飾，而是主觀(guān)意識(shí)較為濃厚的主觀(guān)夸張，現(xiàn)在很多西方畫(huà)家稱(chēng)作的野獸派筆下的表現(xiàn)形式也是極大夸張的對(duì)自己思想意識(shí)的宣泄，而中國(guó)書(shū)畫(huà)本身就是抽象的存在，在中國(guó)人眼里方塊字就是具象的，而在世界文字書(shū)畫(huà)范圍它其實(shí)就是有規(guī)律的符號(hào)，把具體的形所見(jiàn)為簡(jiǎn)約的筆畫(huà)來(lái)說(shuō)明意義。這個(gè)理解對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很有沖擊的見(jiàn)解。不管他說(shuō)的是否完全合理，但他的理解我認(rèn)為基本還是符合從藝術(shù)角度理解的寓意。

基于有這樣的思想和理解，我又從他的花鳥(niǎo)人物畫(huà)中體會(huì)到了用筆的不同對(duì)待，不同的處理體現(xiàn)不同的效果，花鳥(niǎo)清新亮麗又內(nèi)涵著筆墨的蒼勁為骨，人物畫(huà)的流暢筆線(xiàn)卻帶出了滯澀凝重的功力，不時(shí)的還會(huì)用詩(shī)詞來(lái)豐富完善畫(huà)面的整體性，他對(duì)音樂(lè)、詩(shī)詞、歷史、戲曲都有著濃厚的興趣，并且都能自創(chuàng)性的來(lái)上一些補(bǔ)充在自己的作品中，他的攝影藝術(shù)很好，是一個(gè)很有水準(zhǔn)的攝影家，他把攝影和繪畫(huà)的構(gòu)圖、立意、經(jīng)營(yíng)、創(chuàng)作有機(jī)的通用在了兩者之間，這就體現(xiàn)出了他不同于別人的創(chuàng)作風(fēng)格和特性。他也同時(shí)受到了董壽平、白雪石、康寧等大家的熏陶，再加上高虹先生的引導(dǎo)讓他對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的視野很寬闊，有一次我陪他見(jiàn)到左漢橋老先生，他問(wèn)了左先生一個(gè)問(wèn)題：在畫(huà)面中體現(xiàn)最有魅力的地方是在什么地方，左老先生回答曰：在不經(jīng)意間。三軍先生當(dāng)時(shí)沒(méi)有理解，詳細(xì)問(wèn)詢(xún)，左老先生笑笑沒(méi)有直接解答，而是從側(cè)面解說(shuō)一番。后來(lái)左老先生的這句話(huà)給了三軍先生很大的啟迪，又進(jìn)一步的深刻領(lǐng)悟到寫(xiě)意的真諦。他在藝術(shù)道路上快步行駛，他讓筆墨紙三者的關(guān)系化作了情感的表述。

我和他——魏三軍先生有著數(shù)十年的交往，對(duì)他的了解和認(rèn)識(shí)是我在畫(huà)界中為數(shù)不多的知底畫(huà)家，他的成長(zhǎng)說(shuō)盡了酸甜苦辣的品味，在這里我預(yù)祝魏三軍先生在后面的創(chuàng)作藝術(shù)路途上取得輝煌的成就，讓社會(huì)為這樣一個(gè)藝術(shù)家感到心誠(chéng)悅服。

責(zé)任編輯：麥穗兒