“所有學(xué)科都是需要出路的，讓學(xué)生接觸市場，至少可以幫助他們?nèi)蘸蟛桓男小?rdquo;前來參與大藝博開幕式的中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席靳尚誼認(rèn)為，大學(xué)生接觸藝術(shù)市場有其必要。著名批評家、廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)系主任胡斌也對大藝博的市場定位表示理解：“作為博覽會，大藝博是需要產(chǎn)生銷售業(yè)績的，而銷售對青年藝術(shù)家來說也是一種激勵。如果在場內(nèi)展出過于新銳的作品，這對雙方的積極性都會帶來打擊。”

　　關(guān)于大藝博作品質(zhì)量是否出現(xiàn)“平庸化”的問題，胡斌認(rèn)為，大藝博本身就是在市場趣味與學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)之間走的一條“中庸之道”。“總體來說，他們還是征集到了一些好的作品。”然而他同時指出，嘩眾取寵、聳人聽聞并不意味著真正的創(chuàng)新：“創(chuàng)新關(guān)鍵體現(xiàn)在作品的意識上，尤其是那些超前于主流市場的創(chuàng)作意識，這些作品在大藝博也確實并不多見。”

　　在胡斌看來，如何在大藝博以外，為這些真正具有先鋒意識的學(xué)生作品創(chuàng)造平臺是問題的關(guān)鍵。但他也直言，在資本對藝術(shù)的主導(dǎo)地位日益強化的當(dāng)下，這些另類的藝術(shù)聲音在國內(nèi)難以找到土壤：“在國外，藝術(shù)探索往往能得到獨立的基金會支持，但在國內(nèi)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成這種氣候。”

　　胡斌認(rèn)為，大學(xué)生藝術(shù)家還是需要對市場保持清醒的態(tài)度，不能將博覽會的標(biāo)準(zhǔn)與效應(yīng)當(dāng)做對自己創(chuàng)作的要求，否則就會喪失創(chuàng)作的獨立性。

　　原因

 

　　畫廊培育成“缺失一環(huán)”

　　除了推廣大學(xué)生藝術(shù)的意義之外，大藝博的誕生還有另一層意義：面對藝術(shù)品拍賣市場的非理性與不景氣，以“把藝術(shù)帶回家”作為口號的大藝博，試圖塑造一種新型的藝術(shù)消費方式。主辦方廣州華藝文化有限公司董事總裁李峰表示，大藝博是為“城市家庭擁有自己的第一件藝術(shù)品”的理念而創(chuàng)立的，目的是讓更多普通市民可以“把藝術(shù)帶回家”。

　　胡斌也承認(rèn)，大藝博的辦會目的在于突破固有的藝術(shù)收藏圈子，為藝術(shù)市場創(chuàng)造一個新的消費點。然而，至于大學(xué)生作品價格高低的衡量，目前市場并沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)可作參考。

　　在國外，一位年輕畫家如要進(jìn)入市場，首先須進(jìn)入一級市場、即畫廊。經(jīng)過畫廊的發(fā)掘、篩選、培育后，再循序漸進(jìn)進(jìn)入二級市場—拍賣行。“如此下來，博覽會對展品的定價是有跡可依的。”但在胡斌看來，國內(nèi)藝術(shù)品一級市場與二級市場之間的次序已經(jīng)變得模糊，年輕藝術(shù)家可以通過多種不同渠道同時銷售作品，無法產(chǎn)生價格階梯。

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