核心提示：閎覽博物 獨具慧眼 ——訪書畫鑒賞家耿文敏書畫自古及今倍受世人的追捧，是因為它不僅擁有很好的裝飾作用和收藏價值，而且飽含深厚的文化底蘊、品味高雅。很多朋友都喜歡收藏或者研究書畫，它是禮尚往來中贈送朋友...

   華夏文化傳媒網(wǎng)訊（記者劉利峰報道） 書畫自古及今倍受世人的追捧，是因為它不僅擁有很好的裝飾作用和收藏價值，而且飽含深厚的文化底蘊、品味高雅。很多朋友都喜歡收藏或者研究書畫，它是禮尚往來中贈送朋友的最佳禮品。但是，由于人們?nèi)鄙勹b賞能力，往往花費大價錢買回來的書畫作品大多時候是應(yīng)酬之作，甚至是贗品。那么，如何才能正確識別書畫的真?zhèn)文?帶著這個不解的疑問，昨日，記者特意走訪了河南瀚祥文化傳播公司的書畫鑒賞專家耿文敏先生。

耿文敏先生，資深收藏家，鑒定家，河南鄭州人。大學(xué)學(xué)歷，幼承家傳，從事書畫鑒賞工作20多年，在鑒賞近現(xiàn)代書畫大家齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千等人的作品方面頗有造詣�，F(xiàn)任中國書畫藝術(shù)收藏鑒定中心副主任，中國佛教文化藝術(shù)家協(xié)會副秘書長，《三生緣》書總編，河南瀚祥文化傳播公司特聘書畫鑒定專家。

耿文敏先生為人謙和，完全沒有大家、名家所謂的“架子”。知道我的來意后，就書畫鑒賞的一些基礎(chǔ)知識耐心地給我進(jìn)行了講解。他從中國畫的人文精神層面講起，畫家通過對自然風(fēng)光的描摹，來反映他的精神追求，這與道家思想主張樸素自然、天人合一、陰陽和諧相吻合。一幅好的書畫作品，不但意境要好，而且筆法墨法、章法技法都非常講究。就章法而言，畫面的構(gòu)圖布局不但注意遠(yuǎn)山近影、明暗透視、穿插揖讓、還要講究取舍移讓等多方面的因素。用墨用色更為講究，凡運筆唐突、墨色暗淡、結(jié)體雜亂、且氣韻不佳、氣脈不通及氣脈不純的都不是好作品。在用筆上要注意挑、勾、撇、捺的起筆、收筆和轉(zhuǎn)折，筆峰的藏露、方圓，用墨濃淡枯竭，結(jié)字的松緊疏密，都必須用心觀察，尤其是首尾兩字章法上要注意相鄰關(guān)系，行間距離是否舒適得體，布局要和諧統(tǒng)一。

書畫鑒定包括兩個層面的內(nèi)容，即辯定真?zhèn)魏推范ǜ呦�。前者�?ldquo;鑒”，后者是“賞”。它是一個系統(tǒng)而復(fù)雜的工作，一幅書畫作品的好壞，首先要看水平，水平不到就不用再說了;水平到了，再看作品的墨法、章法、技法，還要研究作者的個人風(fēng)格特點，以及題款、題跋和鈐印，最后還要看看所用材料和裝裱工藝等等�？梢哉f有一點有疑問這個作品就可能有問題。

記者用事先從網(wǎng)上下載的兩幅書畫作品，想來試試耿文敏先生的鑒定水平，該作品已經(jīng)被某電視鑒寶欄目鑒定為真跡。剛打開手機(jī)圖片，耿老師就說：“不能迷信鑒寶和拍賣，這幅黃賓虹款的繪畫作品畫得很好，但它有致命的硬傷，首先是書法功力不夠，其次是黃賓虹的‘五筆七墨’、骨法用筆、點子積墨和點破線、線破點的畫法在該畫中沒有體現(xiàn)出來，黃賓虹講究樹無一寸直，畫中樹干的皴法不符合黃賓虹的繪畫風(fēng)格，東西不對。”

記者不甘心，又打開另一幅已經(jīng)鑒定過說是齊白石作品的圖片，耿文敏先生看了一會兒，很肯定的說這幅也不對。齊白石畫蝦69歲前是六條腿，69歲以后畫五條腿，蝦分八大件：兩個長須、兩個短須、兩個鉗子、眼睛、內(nèi)臟、蝦腹、腹足、蝦尾，該作品不但上部那只蝦腹足不對，小荷下邊的枝干畫的也沒有章法，更重要的是下邊三只蝦長須軟弱無力，鉗子中間一節(jié)沒有過渡。拿蝦和人做比較，一條腿是殘疾，三條腿是怪物，齊白石觀察動物細(xì)致入微，絕不會出這樣的錯誤。

我有些不解問到:”如果注意了上述你說的這些方面以外，還不能完全判定一幅字畫的真?zhèn)握�辦?”耿文敏先生說:“書法鑒定基本上屬于一門經(jīng)驗科學(xué)，一個人鑒定水平的高下，與他自身所接觸過的書畫真跡、他所掌握的書畫知識以及相關(guān)知識成正比。像我國近代書畫大師張大千，不僅詩文書畫俱佳，他所作的石濤、徐謂等人的贗品質(zhì)量很高，逼真程度連黃賓虹、陳半丁、吳湖帆等大師都曾經(jīng)被他騙過，因此，古代高手所作的贗品鑒定難度非常大。

從中國書畫具有獨特的歷史價值、豐富的文化內(nèi)涵，深厚的筆墨功力和稀缺的存世數(shù)量來看，鑒賞能力的提高，確實太重要了，大到影響文化的傳承，增強(qiáng)我們的軟實力，小到影響個人收藏，買對了保值升值，買錯了就雞飛蛋打枉費心血�？磥碚嫒绻⒗蠋熣f的一樣，鑒定字畫的真?zhèn)�，需要了解中國的美術(shù)發(fā)展史。它涉及的知識面積極其廣泛，包括文學(xué)、歷史、建筑、服飾、風(fēng)俗和地理等，美術(shù)史是綜合了多門學(xué)科的一種邊緣學(xué)科，是研究書畫鑒定必不可少的參照。對一些在書畫發(fā)展史中有特殊地位的大家，看他們的作品不但需要先了解他的書畫風(fēng)格、用筆習(xí)慣、個性特點以及師承淵源，還要了解各地區(qū)、各書家被作偽的方法和形式。鑒定者必須自己臨習(xí)書畫，才能更加深刻了解書畫的一般技巧和審美特質(zhì)。

耿文敏先生知識淵博，他以二十多年的鑒賞知識，積累了豐富的實踐經(jīng)驗。他對古書畫涉獵廣，研究深，在長達(dá)一個半小時的訪談中，他用細(xì)微縝密的考據(jù)去審視每一幅畫作，分析精微，見解獨到，體現(xiàn)出一個敬業(yè)、專業(yè)學(xué)者氣度和風(fēng)范，他那淵博的知識面和詼諧的語言，令我大飽耳福，受益匪淺。

責(zé)任編輯；上官靈兒