《手術(shù)后的自畫像》布面油畫40×50cm

八俊圖 160×80cm 布面油畫 2014年

李旦晶是個(gè)很安靜的男孩子，內(nèi)心卻很感性。他有一句自己的名言：“我沒(méi)有被圈養(yǎng)，是純野生的”，這句話既透露著他對(duì)藝術(shù)之路的堅(jiān)持，更有他為此默默無(wú)聞付出的艱苦。對(duì)于這個(gè)不計(jì)名利，能觀其源，善察善感的青年油畫藝術(shù)家，他筆下的“魚”情感飽滿，匠心獨(dú)運(yùn)，自成格局，而“魚”又并非是“魚”，是帶著溫度和感知的載體，作為一名專意于藝術(shù)探求的年青藝術(shù)家，見(jiàn)其今日之所成，當(dāng)為他由衷欣慰。

白隙 50×40cm 布面油畫 2015年

畫畫，在還是初中生的李旦晶眼里，是件又好玩又瀟灑的事，因?yàn)榧议L(zhǎng)反對(duì)，他先斬后奏，私底下偷偷找老師學(xué)畫畫。而第一次觸碰到油畫，是在高中的美術(shù)老師李小斌這里，李老師畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系，油畫造詣?lì)H深，在李老師潛移默化的影響中，李旦晶對(duì)油畫的認(rèn)知也有了突飛猛進(jìn)的提高。

三人行 50×60cm 乘3布面油畫 2014年

大學(xué)期間，因?yàn)槊佬g(shù)教育專業(yè)并沒(méi)有設(shè)立油畫課，對(duì)油畫癡迷已久的李旦晶經(jīng)常會(huì)曠課去畫畫，有時(shí)在畫室里待到深夜才停筆，回寢室睡覺(jué)都要翻墻而進(jìn)。

“大學(xué)讀得是濱江藝校的美術(shù)教育專業(yè)，沒(méi)有油畫課程，因?yàn)樽约捍_實(shí)比較喜歡油畫，所以經(jīng)常曠課到圖書館看一些雜志和書籍資料，完全著迷在畫畫中，在我們大學(xué)期間，當(dāng)代藝術(shù)氛圍很活躍，當(dāng)代藝術(shù)的F4都有接觸和了解，也看了很多國(guó)外的畫冊(cè)和藝術(shù)大師的資料，大學(xué)里的每天都在瘋狂畫畫，有時(shí)一個(gè)人在畫室待到很晚，連寢室都進(jìn)不去，還要翻墻進(jìn)去睡覺(jué)。”在這個(gè)外表安靜的年青藝術(shù)家心里，有著極為清晰的規(guī)劃和目標(biāo)，絕意作一名忠實(shí)的油畫藝術(shù)圣徒，潛心于畫中世界，忠實(shí)于內(nèi)心情感表達(dá)。

天馬  30×58cm×3  布面油畫  2014年

或者是因?yàn)樯�于廝而長(zhǎng)于廝，習(xí)油畫的他卻更鐘愛(ài)于傳統(tǒng)文化，沈周、八大、徐渭等都是李旦晶極為推崇和喜歡的藝術(shù)大家，個(gè)性所致，他看作品的切入點(diǎn)亦是感性。徐渭曾詩(shī)云：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。”詩(shī)中懷才不遇的無(wú)奈感讓李旦晶感受頗深，大師們用作品表現(xiàn)著內(nèi)心無(wú)聲的歌哭，卻更因此而襯托出他們氣節(jié)的傲岸和倔強(qiáng)。

鴻運(yùn)當(dāng)頭  110×80cm  布面油畫 2015年

八大山人的簽名非常有意思，四字連寫起來(lái)像“哭之”又像“笑之”，包含了他極其復(fù)雜的情感。“我第一次看八大山人的自傳，覺(jué)得他很有趣也很感性，非常喜歡，尤其是他畫的白眼特別逗，所以我想是不是也可以這樣去畫，所以當(dāng)時(shí)就用油畫臨摹了一張八大山人的國(guó)畫魚，至今還留著，名字就叫《八大山人的魚》，這是我第一次用自己的語(yǔ)言去解讀八大。在我的潛意識(shí)里，八大山人就是一條魚，而且也是那樣的眼神。八大山人有一段時(shí)間也不說(shuō)話，寫了一個(gè)“啞”字貼在門上，不跟人家交流，那魚也不說(shuō)話，但他有自己的語(yǔ)言和表情。”

抱猴子的娃  40×50cm  布面油畫  2016年

李旦晶的“魚”，更多感覺(jué)到的是他內(nèi)心情緒的飽滿感，是“魚”而非“魚”，這是一種不拘于魚的具象表現(xiàn)形式，有些魚的作品中還有山水或風(fēng)景的構(gòu)成，似乎是把一些零碎的畫面通過(guò)“魚”的載體達(dá)到一種聚焦呈現(xiàn)和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。李旦晶的“魚”，色彩并不鮮艷，有一種被時(shí)光逐漸消磨掉的印痕，也有一種想沖破束縛自由馳騁于天地間的豪氣和沖動(dòng)，當(dāng)城市變成人身的寄托，很多人對(duì)往事的印象已經(jīng)逐漸淡然，或者誰(shuí)都想逃離城市，但又覺(jué)得有更多地東西羈絆著自己無(wú)法逃脫，對(duì)于素來(lái)鐘情于水墨的李旦晶而言，或者想表達(dá)更多的是陶淵明筆下的桃花源，純靜的田園山水純靜的心。

突發(fā)事件  60×60cm  布面油畫  2016年

李旦晶自詡為 “魚”公，亦有移山之夢(mèng)。“我有大大的夢(mèng)想，在自己的生活中，我斷定我是優(yōu)雅地，安靜地，專一地，堅(jiān)定地，保持著我自己的前進(jìn)姿態(tài)，緩慢抑或快速，那都是漫長(zhǎng)的，我喜歡這種漫長(zhǎng)又靜候的感覺(jué)。”

正如徐渭所言：“信手拈來(lái)自有神”，“不求形似求生韻”，藝術(shù)是個(gè)人的事，每個(gè)都該有屬于自己的舞臺(tái)，衷心祝愿李旦晶能移出一片屬于自己的桃花源地。(文/張慧)

子非魚  40×36cm  布面油畫2014年

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端倪  60×60cm  布面油畫 2015年

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潛在  110×80cm  布面油畫2015年

李旦晶藝術(shù)簡(jiǎn)歷:

李旦晶，1987年浙江東陽(yáng)生人

主要展覽：

2015年入圍亞洲青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展(北京今日美術(shù)館)

2015年第十屆映像江南畫展(杭州唐云藝術(shù)館)

2015年入選參加“E京華”(北京時(shí)代美術(shù)館)

2015年“春天來(lái)了10cm3”當(dāng)代藝術(shù)展(杭州三尚當(dāng)代藝術(shù)空間)

2015年1月舉辦“年年有”李旦晶個(gè)人作品展(杭州山郎藝術(shù)空間)

2014年入選參加“明日之星”美術(shù)報(bào)全國(guó)中青年藝術(shù)家推薦展(江蘇南通美術(shù)館)

2014年入選參加雅昌保利新勢(shì)力畫展(北京、廈門等地)

2014年“杜茲肺魚”當(dāng)代藝術(shù)展(上海多倫美術(shù)館)

2014年“零距離.解凍”當(dāng)代青年油畫家推薦展(浙江杭州海創(chuàng)基地)

2014年杭州市文化館印象江南油畫展(浙江杭州市文化館)

2014年杭州臻藝畫院油畫展(浙江杭州臻藝畫院)

2014年舉辦“映像江南”當(dāng)代書畫李旦晶油畫作品展(浙江義烏國(guó)際展覽中心)

2012年“邂逅片刻”油畫展(浙江杭州西湖銀泰藝術(shù)畫廊)

2010年入選參加“e京華”雅昌當(dāng)代藝術(shù)家畫展(北京經(jīng)典美術(shù)館)

2010年“藝術(shù)與傳媒”當(dāng)代青年油畫家邀請(qǐng)展(浙江杭州大劇院藝術(shù)畫廊)

獲獎(jiǎng)及出版：

2014年獲首屆“雅昌保利新勢(shì)力”提名獎(jiǎng)

2014年作品刊登美術(shù)報(bào)(2014年8月30日第十八版)

2013年作品刊登雜志《藝術(shù)視野》

2013年作品刊登雜志《中國(guó)藝術(shù)報(bào)道》

2011年一月作品刊登雜志《世界華人周刊》

作品收藏于：杭州映像江南藝術(shù)館，美術(shù)報(bào)，山東大唐美術(shù)館，上海多倫美術(shù)館等

責(zé)任編輯：麥穗兒