87歲的周韶華（代序）

謝海

2014年底，花了數(shù)年之功，經(jīng)過(guò)一年的沖刺，周韶華的藝術(shù)理論專著《感悟中國(guó)畫學(xué)體系》面世，將他對(duì)中國(guó)畫史學(xué)史的理解、對(duì)繪畫的體會(huì)與創(chuàng)作感悟集結(jié)成冊(cè)。這本書的出版發(fā)行也將他一年做一件有意思的事情的慣例延續(xù)了下來(lái)。

2015年，周韶華在做什么?現(xiàn)在，謎面撕去，謎底揭開。

2015年，從未停止創(chuàng)作腳步的周韶華，以整理、創(chuàng)作和再創(chuàng)作的形式，完成了體量不菲的《國(guó)風(fēng)歸來(lái)》系列作品。

有過(guò)戎馬生涯經(jīng)歷的周韶華喜歡將自己的創(chuàng)作按時(shí)間、按題材分屬于各個(gè)“戰(zhàn)役”，“戰(zhàn)役”之中又細(xì)分了各個(gè)攻堅(jiān)戰(zhàn)。在他常常提到的“三大戰(zhàn)役”中，就有長(zhǎng)江、黃河、大海三部曲，而其中又有《夢(mèng)溯仰韶》系列、《漢唐雄風(fēng)》系列、《荊楚狂歌》系列、《神游星空》系列等等題材不大不小的攻堅(jiān)。戰(zhàn)爭(zhēng)中攻堅(jiān)的勝利是拿下陣地，周韶華攻堅(jiān)的勝利是展覽呈現(xiàn)。

我們現(xiàn)在所看到的《國(guó)風(fēng)歸來(lái)》系列作品，是呈現(xiàn)周韶華近幾年“攻堅(jiān)”且在2015年完成的一個(gè)成果——這次要拿下的“山頭”是：東方文化獨(dú)特性樣式能否適合當(dāng)代藝術(shù)審美訴求。

顯而易見，這批作品是由他早期的《夢(mèng)溯仰韶》系列作品、《漢唐雄風(fēng)》系列作品發(fā)展、延伸而來(lái)。在周韶華看來(lái)，以“國(guó)風(fēng)”為靈魂的民間藝術(shù)，有著特立獨(dú)行的大膽夸張和變形，有著完美的裝飾與意匠，有著五彩斑斕的想象自由，又是民俗風(fēng)情極盛的有著原創(chuàng)生態(tài)和人情味十足并且是有詼諧幽默的藝術(shù)特點(diǎn)，它是群眾自發(fā)參與的樂(lè)己樂(lè)他的藝術(shù)創(chuàng)造，這恰恰是原有的中國(guó)畫所缺少的。所以，周韶華提出“拿民間藝術(shù)元素充實(shí)中國(guó)畫是給中國(guó)畫造血”。

造血的結(jié)果現(xiàn)在就在眼前，可否被認(rèn)可，似乎還有待于時(shí)間。以此而言，《國(guó)風(fēng)歸來(lái)》系列作品將成為周韶華眾多創(chuàng)作的一個(gè)單元?還是繼周韶華《夢(mèng)溯仰韶》系列作品、《漢唐雄風(fēng)》系列作品及《長(zhǎng)江、黃河、大�！啡�部曲系列作品的一個(gè)重要組成?這是一個(gè)研究當(dāng)下周韶華的課題。

周韶華藝術(shù)發(fā)展有著自身的邏輯，盡管在創(chuàng)作《神游星空》系列作品前后產(chǎn)生了不少抽象的作品，但是就其發(fā)展的譜系而言，他卻從來(lái)沒有放棄過(guò)可視的自然和可以斷代的標(biāo)準(zhǔn)器，只是，被刻上“2015年制”的《國(guó)風(fēng)歸來(lái)》系列作品和以前的作品都不同，出現(xiàn)了我們兒時(shí)的玩偶和我們記憶中已經(jīng)逐漸模糊的剪紙藝術(shù)，而這樣具有裝飾性的作品出自87歲的周韶華之手。

馬蒂斯的晚年繪畫題材一方面依賴著自然，一方面慢慢地走進(jìn)了室內(nèi)，最為關(guān)鍵的是他開始尋找純粹裝飾性和圖畫裝飾性的力量。畢加索的晚年，裝飾性也成了他對(duì)畫面一種主要的處理方法�；蛟S，藝術(shù)做到了一定程度，人到了一定的年紀(jì)，想法和做法就差不多了。不過(guò)，請(qǐng)注意，我在措辭上一直在用“裝飾性”這個(gè)詞來(lái)對(duì)應(yīng)周韶華的《國(guó)風(fēng)歸來(lái)》系列作品，我認(rèn)為，一旦用鄉(xiāng)土文化、民間藝術(shù)來(lái)描述而不是用鄉(xiāng)土文化元素、民間美術(shù)元素來(lái)描述他當(dāng)下的作品那就南轅北轍了。

我想，這次展覽的意義在于當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作不是起于對(duì)傳統(tǒng)的完全斷裂，而是源于理解的層次和使用的策略上，在于如何以中國(guó)的當(dāng)代視角來(lái)認(rèn)識(shí)、研究并解說(shuō)藝術(shù)家創(chuàng)作的階段性，進(jìn)而延展至藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)史的書寫。

是為序。

2015年8月8日于杭州錢塘江畔

周韶華藝術(shù)簡(jiǎn)歷

1929年10月出生于山東榮成市石島，現(xiàn)居武漢。1941年參加八路軍山東縱隊(duì)第五支隊(duì)。1950年畢業(yè)于中原大學(xué)美術(shù)系，先后擔(dān)任湖北省美術(shù)院院長(zhǎng)、湖北省文聯(lián)主席，曾任中共湖北省委委員，中共十三大、十五大代表。 現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家畫院院務(wù)委員。受聘中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)、湖北美術(shù)學(xué)院、西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、中南民族大學(xué)、日本名古屋藝術(shù)大學(xué)客座教授，是西安美術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。曾獲屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)，2008年獲湖北省人民政府授予“終身成就藝術(shù)家”稱號(hào)。2015年獲評(píng)2014年度“中華文化人物”。多年致力于中國(guó)畫理論與創(chuàng)作革新的探索與研究，是中國(guó)畫氣勢(shì)派的開宗創(chuàng)派者與理論建樹者。

因舉辦“大河尋源”、“夢(mèng)溯仰韶”、“漢唐雄風(fēng)”、“荊楚狂歌”、“77抒懷”、“黃河·長(zhǎng)江·大海”、“神游東方”、“天人交響”等畫展和發(fā)表《全方位觀照論》、《橫向移植與隔代遺傳論》等為世人所注目。

從20世紀(jì)70年代末至今， 曾以美術(shù)家身份先后在日本、泰國(guó)、新加坡、印尼、馬來(lái)西亞、德國(guó)、瑞士、奧地利、美國(guó)、波蘭、俄羅斯、法國(guó)、意大利、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、摩納哥、韓國(guó)和港澳臺(tái)地區(qū)舉辦畫展、藝術(shù)交流或講學(xué)，在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展80余次。

出版《大河尋源畫集》、《周韶華畫選》、《周韶華六十年藝術(shù)探索畫集》、《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——周韶華》、《周韶華夢(mèng)溯仰韶畫集》、《周韶華漢唐雄風(fēng)畫集》、《荊楚狂歌 周韶華畫集》、《黃河 長(zhǎng)江 大海—周韶華藝術(shù)三部曲》等個(gè)人畫集十余種，出版《大河尋源記》、《抱一集》、《藝�？v橫》、《面向新世紀(jì)》、《大家之路——周韶華》、《感悟中國(guó)畫學(xué)體系》等文集6部。

作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家圖書館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、湖北省博物館、武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、臺(tái)灣省立美術(shù)館、德國(guó)斯圖加特民族博物館、西柏林東方美術(shù)館、俄羅斯東方藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)以及個(gè)人收藏。

展覽信息

展覽主題：國(guó)風(fēng)歸來(lái)——周韶華藝術(shù)作品展

展覽時(shí)間：2015年10月25日—11月5日

開幕時(shí)間：2015年10月25日上午10:00

展覽地點(diǎn)：書畫頻道美術(shù)館(北京市朝陽(yáng)區(qū)奧林東路奧林匹克森林公園南園森林藝術(shù)中心)

展覽作品欣賞：

責(zé)任編輯：麥穗兒