在我的印象中，羅云一直執(zhí)著于水墨人物畫(huà)的研究。我見(jiàn)過(guò)他的人物畫(huà)作品，有鴻篇巨制的主題性繪畫(huà)，也有立軸斗方小品，大致有幾方面的內(nèi)容。一是人物寫(xiě)生，顯然是“學(xué)院式”教育的產(chǎn)物。借用西畫(huà)訓(xùn)練方法，將素描、色彩、速寫(xiě)、解剖學(xué)、透視學(xué)融入中國(guó)畫(huà)的筆墨之中，通過(guò)人物寫(xiě)生作為造型的基本功訓(xùn)練解決筆墨與造型的融合問(wèn)題，是當(dāng)前中國(guó)高等美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)人物專業(yè)的重要教學(xué)手段。它的功能在于搜集素材、訓(xùn)練基本功和直接創(chuàng)作，這也是成功的繪畫(huà)大家們歷經(jīng)多年藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。正是基于此種目的，不僅在中央美院就讀期間，還是在首都師大、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中國(guó)美協(xié)人物畫(huà)高研班研究期間，以至此后走向社會(huì)、走向生活進(jìn)行創(chuàng)作期間，羅云都沒(méi)有放松人物寫(xiě)生這一重要環(huán)節(jié)。堅(jiān)持人物寫(xiě)生，以此推動(dòng)自己人物畫(huà)創(chuàng)作深入的發(fā)展，已成為羅云藝術(shù)之旅的自覺(jué)追求。他的水墨人物寫(xiě)生，既是畫(huà)家有感而發(fā)、不吐不快的載體，又是他探索水墨語(yǔ)言多種可能性的研究課題。他以一種現(xiàn)代水墨語(yǔ)言的“修辭”方式，拉近自己與所畫(huà)人物的距離，在姿態(tài)的塑造、神情的刻畫(huà)、氛境的營(yíng)造中，既強(qiáng)調(diào)骨線的表現(xiàn)性，又在勾勒與皴擦中找到一種錯(cuò)落有致的氣韻，并在墨色的抒寫(xiě)間傳達(dá)對(duì)人物精神的種種個(gè)人感受。強(qiáng)調(diào)想象力和主觀情緒表達(dá)，致使他的人物寫(xiě)生向著創(chuàng)作的層面接近，更具作品化的特點(diǎn)。

白石老人像189x90

二是主題性創(chuàng)作。大凡有社會(huì)責(zé)任感和使命感的藝術(shù)家，沒(méi)有不進(jìn)行主題性繪畫(huà)創(chuàng)作的;通過(guò)創(chuàng)作，又可以檢驗(yàn)畫(huà)家的造型能力和筆墨技藝掌握的水準(zhǔn)，這似乎是每個(gè)藝術(shù)家的必經(jīng)之路。1998年8月，天賜良機(jī)，羅云有機(jī)會(huì)到西部藏區(qū)訪問(wèn)寫(xiě)生。在那里，他發(fā)現(xiàn)了一片令他身心感動(dòng)的人們和土地。此后，他又多次走進(jìn)西藏，每每使他激動(dòng)、亢奮，則以不可抑制的激情畫(huà)了一批洋溢著靈感的寫(xiě)生。經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的思索回味，他開(kāi)始了“藏民系列”的創(chuàng)作。應(yīng)運(yùn)而生的《幸福時(shí)光》、《遠(yuǎn)去的歌》、《陽(yáng)光璀璨》、《朝圣的路上》等作品都是畫(huà)家深入雪域高原后創(chuàng)作的主題性繪畫(huà)，證明了畫(huà)家在感受的基礎(chǔ)上表現(xiàn)感覺(jué)的能力。生命的激情會(huì)促使藝術(shù)表現(xiàn)的升華，并最終導(dǎo)致個(gè)人風(fēng)格的形成。他的作品屢屢被入選參加全國(guó)性的水墨畫(huà)大展，不僅肯定了他的繪畫(huà)風(fēng)格所達(dá)到的高度，也使他擁有了中國(guó)美術(shù)家會(huì)員的資格。在“藏民系列”作品中，我特別偏愛(ài)《蒼生》和《康巴漢子》，這兩幅作品，都是以近似肖像畫(huà)的構(gòu)圖，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法，在繼承民族傳統(tǒng)優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上吸收西畫(huà)的某些技法而使中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法更為豐富的精心刻畫(huà)之作。無(wú)論是《蒼生》中祈求神明賜福的含辛茹苦的老阿媽，還是面頰上爬滿深深淺淺皴紋的飽經(jīng)風(fēng)霜的《康巴漢子》，那種大特寫(xiě)、大制作所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力和張力，那種凝重、深沉、豐富的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格所突顯人物內(nèi)心世界帶來(lái)的感染力和震撼力，都顯示出畫(huà)家不同凡響的審美取向和獨(dú)特的創(chuàng)造力。如果說(shuō)，羅云的人物寫(xiě)生偏重于描繪再現(xiàn)，情感強(qiáng)烈而單純，那么，他的“藏民系列”則偏重抒發(fā)表現(xiàn)，情感內(nèi)斂而復(fù)雜。由直感人生深入到咀嚼人生，羅云表現(xiàn)藏民人生的幅幅作品，無(wú)不積淀著畫(huà)家對(duì)默默忍受命運(yùn)、甘于人生艱辛的雪域子民一種深隱的關(guān)切和戀念。

憧憬未來(lái)189x90

毫無(wú)疑問(wèn)，歷盡滄桑的藏民與羅云自己的生活經(jīng)歷有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。作為已過(guò)不惑之年的父親、事業(yè)奮求者，他也長(zhǎng)期負(fù)重，也曾像藏民那么勞頓、忍受和喘息，甚至也有過(guò)他們那樣的迷惘和自足。以真誠(chéng)的心畫(huà)真情的活，總不免要把自己投影于作品的。

從悲壯到豪邁6500x2400

時(shí)間距離會(huì)使人的心境變遷，映射著心境表現(xiàn)的作品也會(huì)隨之變化。由此產(chǎn)生羅云的第三類作品，即那些輕松、隨意、靈動(dòng)地表現(xiàn)古今名人高士的水墨人物作品，“于天地之外，別構(gòu)一番靈奇”。他畫(huà)《白石老人》、《弘一大師》、《黃賓虹》之類的造像，以鮮活率意的筆法放筆直取，含蒼帶潤(rùn)，書(shū)寫(xiě)心底的欽羨之情;他畫(huà)《竹林七賢圖》、《蘭亭修圖》等古代文人的雅士之風(fēng)，形隨于心，筆寄于意，抒發(fā)懷古之幽思;他畫(huà)《東坡賞梅》、《達(dá)摩面壁》、《羲之愛(ài)鵝》、《醉仙圖》等傳唱久遠(yuǎn)的佳話，想象的情節(jié)，夸張的姿態(tài)，瀟灑的筆墨，涵詠著華夏文明的五光十色。如果把這類作品和“藏民系列”做個(gè)整體的比較，還可以看到畫(huà)家心境的階段性落差:前者的強(qiáng)烈、肅穆、蒼涼和壓抑慢慢轉(zhuǎn)化為后者的平靜、優(yōu)雅、飄逸與明朗，沉重的筆調(diào)已變?yōu)榍寮诺母枰鳎�表現(xiàn)的多是“如詩(shī)如歌”婉約清新的意境。從“人物寫(xiě)生”到“藏民系列”，從“人物造像”再到古典人物小品，當(dāng)他為中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展認(rèn)認(rèn)真真地做些文章，并決心終生做下去的時(shí)候，他開(kāi)始更自覺(jué)地反思古代傳統(tǒng)和近現(xiàn)代傳統(tǒng)。

黃傘下的情侶136x68

或許是浙派畫(huà)家周昌谷、方增先等把花鳥(niǎo)畫(huà)明快灑脫的用筆融于人物畫(huà)，創(chuàng)造了墨瀋淋漓的風(fēng)格對(duì)他的影響，或許是他在審視歷代傳統(tǒng)繪畫(huà)的文脈中體悟到花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆用墨，較之山水、人物更具寫(xiě)意筆墨的代表性，更能體現(xiàn)傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨精神。“他山之石可以攻玉”，羅云敏感到需要補(bǔ)上花鳥(niǎo)畫(huà)這一課以提升人物畫(huà)對(duì)筆墨的訴求。于是，他痛下苦功，力攻“花鳥(niǎo)”這一關(guān)�？少F的是，他沒(méi)有在花鳥(niǎo)題材的選擇上普遍開(kāi)花，而以一股鍥而不舍的精神，只專注于在梅花和毛驢這兩種題材的水墨表現(xiàn)上著力，孜孜以求，反復(fù)摸索，終在“無(wú)心插柳柳成蔭”的意外之中鑄成大器，聲譽(yù)鵲起，其獨(dú)特的風(fēng)貌令世人矚目。

康巴老人68x68

顯然，他的寫(xiě)意梅花和毛驢的成功得益于他幼承家學(xué)，早年打下的書(shū)法和篆刻功底。他曾隨父研習(xí)金石，讀詩(shī)、讀史、讀儒道釋三家學(xué)說(shuō)，并以篆刻名揚(yáng)鄉(xiāng)里。在書(shū)法上，他始學(xué)魏碑、唐楷，又學(xué)米芾、黃山谷，后來(lái)喜愛(ài)草書(shū)，以八大、王鐸的筆法結(jié)合現(xiàn)代結(jié)構(gòu)，使字與字筆勢(shì)相連，行與行筆韻互應(yīng)，整幅作品在通盤(pán)考慮中更見(jiàn)舒展豪逸之概，在詩(shī)書(shū)畫(huà)印相得益彰中形成新的美感。

南方姑娘136x68

細(xì)讀羅云的梅花，繼承了宋、元以后畫(huà)梅大家的技法，又師法自然，把西畫(huà)的觀察與造型方法融于中國(guó)畫(huà)的筆墨趣味中，讓梅花與山水結(jié)合，與禽鳥(niǎo)結(jié)合，與松竹結(jié)合，強(qiáng)調(diào)以書(shū)入畫(huà)的原則，賦予梅花以新的語(yǔ)言、活的靈魂，營(yíng)造出喜氣吉祥、生氣勃勃，與時(shí)代品格相一致的種種梅花圖景。他用濕筆寫(xiě)生氣，用焦墨寫(xiě)老辣，以動(dòng)寫(xiě)靜，以粗寫(xiě)精，以淡寫(xiě)雅，以色寫(xiě)心，以繁寫(xiě)情，以點(diǎn)寫(xiě)聲，以線寫(xiě)意，讓中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的開(kāi)與合、藏與露、聚與散、濃與淡、粗與細(xì)在他手中任意揮灑，幻化成不盡的意象樂(lè)章，著濃艷于渾厚，涵茂密于清逸，使梅花帶上人格與人品的風(fēng)采，形成了華貴而典雅、繁茂而雄渾，多彩而和諧的藝術(shù)效果。

歐洲風(fēng)情138x68

古人畫(huà)梅多強(qiáng)調(diào)梅的高潔、雅逸、孤傲的一面，以稀、以少、以瘦、以疏為美，羅云一掃歷代文人畫(huà)梅那種蕭瑟清冷的情調(diào)，而以繁花密蕊、濃艷瑰麗、挺拔剛健、笑臨春風(fēng)的面貌，著力表現(xiàn)梅花“昂首怒放，香飄天外”的光彩和凌風(fēng)傲雪、不屈不撓的精神。風(fēng)格即人，畫(huà)如其人。這種風(fēng)格化的藝術(shù)語(yǔ)言，正是羅云心胸豁達(dá)、生性寬厚、侍人真誠(chéng)、重情重義的人格外化。在他的作品中，我們可以看到畫(huà)家畫(huà)梅的奔放與熱情，既不同于宋人楊無(wú)咎、馬遠(yuǎn)等人的那種“疏枝潛粉”，也不同于元人王冕、明人唐寅的“清影橫斜”，還不同于清人吳昌碩的“古樸蒼辣”，深研其理法與意象符號(hào)的運(yùn)用又仿佛都有他們的蹤跡，妙在“似與不似”之間。一個(gè)當(dāng)代畫(huà)家，不再醉心于那種冷峻情奇、書(shū)卷出香的孤芳自賞，而是以梅花品格寄托志向、砥礪節(jié)操，去尋找并試圖表達(dá)現(xiàn)代人的某種感受，去顯示梅花的“人格化”魅力，這是羅云為梅花造像的顯著特點(diǎn)。羅云畫(huà)梅的種種樣式，便是由此生發(fā)出來(lái)的。為了畫(huà)好梅花，羅云不僅在院中自種數(shù)十種梅花，還曾多次到生活中寫(xiě)生，在風(fēng)、晴、雨、雪中觀察梅花的情形，研究梅花從含苞到盛開(kāi)的全過(guò)程及正側(cè)、俯仰、向背的不同角度變化。同時(shí)，他念念不忘誦讀古今詠梅詩(shī)詞名句，揣摩用筆用墨運(yùn)行的方法，冥想變幻莫測(cè)的畫(huà)面，并作了大量的寫(xiě)生筆記和速寫(xiě)。羅云梅花正是源于生活而有意揚(yáng)棄前人的筆墨程式，從畫(huà)面形式的自身要求出發(fā)，探索、創(chuàng)立自己的種種表現(xiàn)樣式，使自己的作品洋溢著時(shí)代氣息，充滿天趣、人趣和物趣。

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談到畫(huà)驢，很自然地想起繪畫(huà)大師黃胄筆下的《百驢圖》，他以“必攻”和“不守”的精神，“集中生命力去進(jìn)攻”(黃胄語(yǔ))，開(kāi)創(chuàng)了水墨畫(huà)驢的表現(xiàn)性意象，諸多至精至華的力作，浸人肺腑，撩人心弦。應(yīng)該說(shuō)，羅云的毛驢是沿著黃胄先生的創(chuàng)造性一路走下去的，最直接地繼承了黃胄筆墨的激情性、審美的現(xiàn)代性和結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性，體現(xiàn)在作品中的文本特點(diǎn)是在生意盎然中以意為主的自由抒寫(xiě)——夸張、變形與隨心所欲，是遠(yuǎn)離物象形的束縛而向“心象”的自由轉(zhuǎn)換與提升，是在“潑、寫(xiě)、點(diǎn)、”中以運(yùn)動(dòng)性、不確定性與模糊性去選擇筆墨秩序、形式與空間結(jié)構(gòu)，在含蓄與抽象的意味中獲得水墨更為純粹的意義。

索瑪花136x68

羅云畫(huà)驢是很下功夫的，但他不是對(duì)先賢作品的模仿與復(fù)制，而是把畫(huà)驢作為探討中國(guó)畫(huà)筆墨的試驗(yàn)田，通過(guò)反復(fù)練習(xí)，掌握規(guī)律，以此攻克筆墨關(guān)，達(dá)到舉一反三、一通百通之目的。和他進(jìn)行人物畫(huà)創(chuàng)作一樣，羅云緊緊抓住的是“寫(xiě)生”這一重要環(huán)節(jié)，堅(jiān)持不懈地到生活中汲取源頭活水。從北方山村到塔里木河岸，凡是有驢的地方都曾留下他的蹤影。“生活為我出新意，我為生活傳精神”(石魯語(yǔ))。羅云筆下驢所以稚態(tài)可掬、活靈活現(xiàn)、生動(dòng)可愛(ài)，都是他注重“寫(xiě)生”的觀察和實(shí)踐的結(jié)果，也是他獲得成功的真諦。

吳燁體操教練136x68

羅云畫(huà)驢，以水墨寫(xiě)意為主，下筆果斷，上墨潤(rùn)澤，墨中見(jiàn)筆，筆中透線，筆墨交融成趣而又各自分明，顯示出有骨有肉的筆情墨趣。驢的形象或聚或散，或藏或露，或健步前行，或顧盼傳情，整幅畫(huà)作在經(jīng)意與不經(jīng)意中一氣呵成，盡顯驢的神韻與精神。其中筆痕墨跡之美、意象氤氳之美，呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)個(gè)性。尤其是他的近作《百驢圖》長(zhǎng)卷，充分地體現(xiàn)了以上的特色，其洋洋灑灑，通篇連貫的氣韻，其千姿百態(tài)、萬(wàn)種風(fēng)情的群驢，可與黃胄先生的《百驢圖》媲美。

心語(yǔ)136x68

羅云的獨(dú)特之處不僅在于畫(huà)驢，還在于他描畫(huà)與驢相互依傍的民族。他常讓新疆美麗的維族姑娘躍然紙上，讓群驢與人物結(jié)合，讓水墨與色彩輝映，他把驢畫(huà)成人類的朋友，畫(huà)成人類的伴侶，他用畫(huà)筆寫(xiě)出了驢性憨拙可愛(ài)的純真和種種無(wú)言的栩栩如生狀態(tài)。“歷經(jīng)人間不平路，不向人間訴不平”，這正是畫(huà)家自己精神的寄托與寫(xiě)照，也是畫(huà)家對(duì)這種高尚的“毛驢”精神的頌揚(yáng)。

羅云作品展示

幸福時(shí)光2000x2000

黃胄先生說(shuō)過(guò)：“‘一門(mén)精’就可以把水平提上去，許多大藝術(shù)家都有這樣的經(jīng)驗(yàn)。齊白石畫(huà)蝦，徐悲鴻畫(huà)馬，梅蘭芳一生最有代表性的也是幾出戲。”我沒(méi)有問(wèn)過(guò)羅云，從“畫(huà)梅”到“畫(huà)驢”是否曾受黃胄先生這種理念的影響，但有一點(diǎn)是肯定的，在藝術(shù)的道路上，他從未停止過(guò)自己的腳步，而是以一個(gè)大藝術(shù)家的胸襟去面對(duì)自己的追求和目標(biāo)。每前行一步，他還會(huì)像科研攻關(guān)一樣，集中精力從另一個(gè)制高點(diǎn)上突破，也許是畫(huà)荷，也許是畫(huà)馬，如此反復(fù)探索，積蓄學(xué)養(yǎng)，漸修漸進(jìn)，他的藝術(shù)是不可限量的。

雪域之花136x68

彝家姐妹136x68

彝族風(fēng)情136x68

羅云藝術(shù)簡(jiǎn)歷

羅云，男，1964年生于四川南部，畢業(yè)于首都師范大學(xué)，先后就讀于中央美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、榮寶齋畫(huà)院高研班�，F(xiàn)定居北京。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)徐悲鴻畫(huà)院院士，北京軍地書(shū)畫(huà)研究院藝委會(huì)副主任，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，四川省巴蜀畫(huà)派促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，西南民族大學(xué)客座教授，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、榮寶齋畫(huà)院劉大為工作室訪問(wèn)學(xué)者兼課程班班長(zhǎng)，河北美術(shù)學(xué)院、京華美術(shù)館人物畫(huà)高研班導(dǎo)師。

2008年被《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志評(píng)為“最具升值潛力藝術(shù)家”;2010年、2012年分別被評(píng)為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的30位人物畫(huà)家之一”;2011年，羅云國(guó)畫(huà)作品《從悲壯走向豪邁》獲中央外宣辦、國(guó)務(wù)院新聞辦等聯(lián)合評(píng)選頒發(fā)的“紀(jì)念汶川大地震三周年全國(guó)美術(shù)作品金獎(jiǎng)”;2011年被中共四川省委宣傳部、四川省文化廳和四川省文聯(lián)聯(lián)合授予“第一批巴蜀畫(huà)派影響力代表人物”。

作品及評(píng)論刊載于《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《四川日?qǐng)?bào)》、《華西都市報(bào)》、《中華兒女》、《美術(shù)》、《全國(guó)兩會(huì)特刊》、《榮寶齋》、《巴蜀畫(huà)派》、《中華美術(shù)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《藝術(shù)市場(chǎng)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》等全國(guó)100多家報(bào)刊媒體。

出版有《羅云人物畫(huà)集》、《羅云花鳥(niǎo)畫(huà)集》、《羅云水墨毛驢》、北京工藝美術(shù)出版社出版《大匠之門(mén)—羅云俄羅斯人物寫(xiě)生》、北京工藝美術(shù)出版社出版《大匠之門(mén)—羅云寫(xiě)意梅花精品》、天津楊柳青出版社出版《中國(guó)近現(xiàn)代名家羅云畫(huà)集》、天津楊柳青出版社出版《案頭繪畫(huà)素材毛驢篇》、北京工藝美術(shù)出版社出版《中國(guó)美術(shù)家大系羅云卷》、人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員圖錄》等20余部個(gè)人作品專著。

近年來(lái)，羅云在中國(guó)美術(shù)館和全國(guó)50多個(gè)城市美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。50多幅作品被北京人民大會(huì)堂、中南海紫光閣畫(huà)院、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、榮寶齋、巴蜀畫(huà)派等30多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及國(guó)外10多個(gè)藝術(shù)館和個(gè)人收藏。

羅云的藝術(shù)成就被《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《四川日?qǐng)?bào)》、《華西都市報(bào)》、《文藝報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《榮寶齋》、《藝術(shù)市場(chǎng)》、《中國(guó)畫(huà)廊》、《西南航空》、《巴蜀畫(huà)派》以及中央電視臺(tái)、四川電視臺(tái)、山東電視臺(tái)、江蘇電視臺(tái)、新疆電視臺(tái)、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、新華網(wǎng)、中新網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中華美網(wǎng)、巴蜀畫(huà)派網(wǎng)等國(guó)內(nèi)外100多家主流電視報(bào)刊網(wǎng)絡(luò)等新聞媒體報(bào)道。

曾受邀訪問(wèn)美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)、英國(guó)、印度、意大利等國(guó)際知名藝術(shù)院校和美術(shù)館。

重要藝術(shù)展覽：

1990年，《童年》參加在徐悲鴻紀(jì)念館舉辦的“中央美術(shù)學(xué)院師生展”;

1991年參加人民大會(huì)堂《建黨七十周年全國(guó)百人名家畫(huà)展筆會(huì)》。

1992年，油畫(huà)《靜物》參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦、在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“全國(guó)首屆油畫(huà)靜物展”，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng);

1994年，國(guó)畫(huà)作品《蒼生》參加1994全國(guó)中國(guó)油畫(huà)精品展，獲得優(yōu)秀獎(jiǎng);

1995年，參加“紀(jì)念徐悲鴻誕辰100周年全國(guó)書(shū)畫(huà)展”; 1995年，在紀(jì)念中國(guó)工會(huì)成立70周年全國(guó)書(shū)法美術(shù)攝影大展中榮獲特等獎(jiǎng);

1996年，在中國(guó)美術(shù)館舉辦“羅云書(shū)畫(huà)個(gè)人展”;

1999年，參加“鑫光杯迎澳門(mén)回歸中國(guó)畫(huà)精品展”;

1999年，參加由中央電視臺(tái)和文物出版社主辦的“第四屆中國(guó)書(shū)法篆刻電視大賽”，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng);

2000年，參加中華世紀(jì)之光中國(guó)畫(huà)展;

2001年，參加廣東畫(huà)院舉辦的“百年中國(guó)畫(huà)展”廣東畫(huà)院展廳羅云個(gè)人展;

2002年，在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦羅云個(gè)人畫(huà)展;

2003年，參加“中華兒女眾志成城全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”;

2004年，在安徽黃山舉辦“羅云個(gè)人畫(huà)展”;

2005年，參加中國(guó)美協(xié)舉辦的全國(guó)中國(guó)畫(huà)展;

2006年，在榮寶齋畫(huà)院舉辦“羅云個(gè)人畫(huà)展”;

2006年，在山東威海美術(shù)館舉辦“羅云個(gè)人畫(huà)展”;

2007年，在江蘇鄭板橋故里舉辦羅云個(gè)人畫(huà)展，創(chuàng)作的鄭板橋畫(huà)像，由當(dāng)?shù)卣�府收�?同年并參加中國(guó)美協(xié)主辦的《中國(guó)畫(huà)水墨畫(huà)展》;

2007年，參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦的“當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家展”;

2007年，參加由中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的第一屆“中日書(shū)法交流展”和“中韓書(shū)法交流展”;

2007年，在山東臨沂王羲之故里舉辦“羅云個(gè)人畫(huà)展”，創(chuàng)作諸葛亮畫(huà)像，由當(dāng)?shù)卣�府收�?

2008年，在山東臨沂展覽館舉辦“羅云個(gè)人畫(huà)展”;

2008年，參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦的“當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家展”;

2008年，參加由中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的第二屆“中日書(shū)法交流展”和“中韓書(shū)法交流展”;

2009年，參加榮寶齋畫(huà)院在山東舉辦的全國(guó)畫(huà)展;

2010年，參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“全國(guó)中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展”;

2010年，參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦的“當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家展”;

2011年，參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨建黨九十周年優(yōu)秀作品展”;

2011年，巨幅中國(guó)畫(huà)《從悲壯走向豪邁》參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、四川省委宣傳部、四川省文化廳、四川省文聯(lián)聯(lián)合在北京中國(guó)軍事博物館舉辦的“紀(jì)念汶川地震三周年——四川更加美麗優(yōu)秀美術(shù)作品展”;同年，在成都新會(huì)展中心舉辦的“紀(jì)念汶川地震三周年全國(guó)美術(shù)作品展”成都巡展。該作品獲得全國(guó)美術(shù)作品金獎(jiǎng);

2012年，參加由文化部、中國(guó)文聯(lián)組織的在俄羅斯舉辦的“中國(guó)藝術(shù)家采風(fēng)創(chuàng)作展”;出版《大匠之門(mén)——羅云俄羅斯人物畫(huà)集》;

2013年，參加由文化部、中國(guó)文聯(lián)組織的在美國(guó)舉辦的“中國(guó)藝術(shù)家采風(fēng)創(chuàng)作展”;

2013年，參加“財(cái)富論壇全國(guó)美術(shù)活動(dòng)”，并為出席財(cái)富全球論壇的外國(guó)政要和商業(yè)領(lǐng)袖作畫(huà);

2014年，參加由文化部、中國(guó)文聯(lián)組織的在印度舉辦的“中國(guó)藝術(shù)家采風(fēng)創(chuàng)作展”;

2015年，參加首屆中國(guó)巴蜀國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，舉辦羅云個(gè)人作品展;

2015年，參加《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志社美術(shù)館舉辦的羅云個(gè)人畫(huà)展;

2016年，參加第二屆中國(guó)巴蜀國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，舉辦羅云個(gè)人畫(huà)展;

2016年，參加榮寶齋畫(huà)院舉辦的“劉大為美術(shù)高研班”訪問(wèn)學(xué)者，組織全國(guó)藝術(shù)家采風(fēng)創(chuàng)作，在新疆喀什、山東濟(jì)南、江蘇揚(yáng)州、安徽黃山等地采風(fēng)創(chuàng)作，并舉辦大型展覽;

2017年，參加在英國(guó)倫敦舉辦的“歐洲中國(guó)藝術(shù)家優(yōu)秀作品展”;

2017年，參加在法國(guó)巴黎舉辦的“歐洲中國(guó)藝術(shù)家優(yōu)秀作品展”;

2017年，參加河北美術(shù)學(xué)院、京華美術(shù)館等機(jī)構(gòu)舉辦的“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家30家全國(guó)巡展”，作品在全國(guó)30個(gè)城市巡回展覽;

2018年，參加“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家30人”在全國(guó)30個(gè)城市的巡展，同期舉辦“羅云藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”。全國(guó)100多家新聞媒體參與報(bào)道。

羅云作品拍賣記錄：

2004年12月羅云作品《鐘馗》參加深圳市藝術(shù)品拍賣行拍賣。

2008年11月羅云作品《弘一法師》參加?xùn)|方國(guó)際拍賣。

2008年12月羅云作品《趕驢圖》參加參加成名翰墨(北京)文化傳播拍賣。

2010年6月羅云作品《報(bào)春圖》參加成名翰墨(北京)文化傳播拍賣。

2012年10月羅云作品《報(bào)春圖》參加開(kāi)源拍賣。

2013年6月羅云作品《草原雄鷹》參加上海尚敷精舍拍賣有限公司。

2014年1月羅云作品《歲月》參加青島中藝拍賣。

2014年4月羅云作品《晨沐》參加天津市同方國(guó)際拍賣。

2015年12月羅云作品《牧驢姑娘》參加寶墩秋季拍賣會(huì)。

2015年12月羅云作品《俄羅斯藝術(shù)家》、《半醉凌風(fēng)》、《群驢圖》參加四川寶墩拍賣。

2016年5月羅云作品《三驢圖》扇面參加四川寶墩拍賣。

2016年11月羅云作品《草原初春》參加上海尚敷精舍拍賣有限公司。

2016年4月羅云作品《五驢圖》參加成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)拍賣。

2018年1月羅云作品《百驢圖》參加勞倫斯國(guó)際拍賣。

責(zé)任編輯：麥穗兒