筆精墨簡(jiǎn) 會(huì)心暢神

——孫夢(mèng)淮山水畫(huà)小品觀感

高連剛

一幅好的山水畫(huà)小品，往往就像一杯清茶、一首小詩(shī)、一支短曲、一闕詞令，意蘊(yùn)無(wú)窮，饒有情趣，耐人尋味，討人喜歡。

觀看山水畫(huà)家孫夢(mèng)淮先生新近創(chuàng)作的一批山水畫(huà)小品，此時(shí)，我最想用“筆精墨簡(jiǎn)，會(huì)心暢神”這八個(gè)字，來(lái)表達(dá)我內(nèi)心的感受。

你看那畫(huà)，幅幅簡(jiǎn)約雋永，清新雅致，意境優(yōu)美。尺幅雖都不大，卻構(gòu)思精妙，簡(jiǎn)約有度，以少勝多，神韻俱全，于方寸之間，營(yíng)造出了大千氣象。可謂如詩(shī)如畫(huà)，如夢(mèng)如幻，讓人不經(jīng)意間便進(jìn)入了一種遠(yuǎn)離俗塵、“物我兩忘”、“天人合一”的境界，進(jìn)而引發(fā)審美共鳴。

孫夢(mèng)淮先生是我所熟知的圈內(nèi)少有的作畫(huà)認(rèn)真、刻苦且極富創(chuàng)作熱情和藝術(shù)才情的山水畫(huà)家。他1956年生于濟(jì)南，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員、山東畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師、山東水彩畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，前臨歷代名家墨跡，后得當(dāng)代書(shū)畫(huà)名人指點(diǎn)，以水墨丹青為伴，畫(huà)了大半生，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)有著獨(dú)到認(rèn)識(shí)和體悟，基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，技法嫻熟，加之他“搜盡奇峰打草稿”，經(jīng)常深入名山大川觀察、寫(xiě)生，善于將千山萬(wàn)壑化于胸中，風(fēng)雨晴晦收于筆底。“苦心人，天不負(fù)”，最終形成了他今天“淡墨中求得豐富，細(xì)筆里內(nèi)藏筋骨，嚴(yán)謹(jǐn)而不失輕松、細(xì)微而不失整體”的山水畫(huà)風(fēng)格風(fēng)貌。其作品經(jīng)常參加大型美展，并多次在報(bào)紙和刊物上發(fā)表。很多作品流傳到日本、加拿大、新加坡、香港、臺(tái)灣、南韓等國(guó)家和地區(qū)。同時(shí)還常被邀請(qǐng)為酒店、賓館、會(huì)議室、大堂等繪制大型壁畫(huà)。在山東各地曾多次舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展。

他的山水畫(huà)，或沉雄、或婉約、或粗獷、或細(xì)膩，源于生活又高于生活，雅俗共賞，生活氣息濃郁。從取材、構(gòu)圖上看，或是“枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家”，或是“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，或是“天高氣肅萬(wàn)峰青，荏苒云煙滿(mǎn)戶(hù)庭”，或是“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，或是“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，既寫(xiě)江南景色，又繪北國(guó)風(fēng)光。整體上看潑墨淋漓，干濕互施，形神兼?zhèn)洹�氣韻生�?dòng);有力度、有深度、有高度，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)�？傊�，他的山水畫(huà)題材豐富，多姿多彩，且富有詩(shī)情、禪意，引人入勝。

他畫(huà)山水，最大特點(diǎn)是以枯樹(shù)干、枝取勝，而這恰恰又是山水畫(huà)中最難把握的。為練就這手“絕活”，孫夢(mèng)淮先生大膽借鑒前人的筆墨，既不刻意追求筆筆空靈，也不墨守成規(guī)，而是在生辣樸茂的勾勒中，巧妙穿插風(fēng)骨俊逸的用筆。實(shí)象處用筆放縱多姿，使實(shí)象實(shí)而不死，虛象處用筆枯澀而仞，使虛象虛而不渺。立干、分枝、露根，不拘成法，枯榮交搭，勾染相宜。在這種筆墨的操控下，樹(shù)的生命氣息得到了完美表現(xiàn)。在他筆下，大樹(shù)、小樹(shù)，枯干、嫩枝，或蒼勁挺拔，或欹斜虬曲，或疏朗有致，或細(xì)秀清逸……在沒(méi)有繁密綠葉的遮掩下，在沒(méi)有照眼繁花的點(diǎn)綴下，這些枝枝杈杈，輕重粗細(xì)，疏淡濃密，猶如建安文章的風(fēng)骨，走過(guò)春夏秋冬，閱盡人間繁華，與蒼天厚土共色，與山長(zhǎng)水瘦一體，畫(huà)出了氣韻，畫(huà)出了意境。無(wú)怪乎任意取他一幅山水畫(huà)，讓同行們搭眼一瞅便認(rèn)定出自他手。“孫夢(mèng)淮的枯樹(shù)枝厲害!”這句譽(yù)美之詞已成為孫夢(mèng)淮先生山水畫(huà)的文化符號(hào)，為人口口相傳。

國(guó)畫(huà)最強(qiáng)調(diào)有筆有墨，兩者相輔相成，不可偏廢。筆墨可謂是中國(guó)畫(huà)的安身立命之本，它不僅是視覺(jué)形式和技術(shù)規(guī)范，還是中國(guó)畫(huà)的精神內(nèi)容。筆墨二字，筆在先，用筆是關(guān)鍵。黃賓虹以畢生實(shí)踐研究傳統(tǒng)筆法，認(rèn)為“用筆之法，從書(shū)法而來(lái)”，又說(shuō)“自畫(huà)法失傳，古人用筆，存于篆隸”，故“作畫(huà)全在用筆上下功夫”，他還指出，“作畫(huà)不求用筆，止謀局部烘染，終不成家”。孫夢(mèng)淮先生深諳此理，也一直是堅(jiān)持以氣力驅(qū)筆墨，以筆墨生精致，筆至形奇，墨破出韻，云靄隨筆墨頓生，山川由筆墨崢嶸，洋洋灑灑，揮斥方遒，其筆墨功力相當(dāng)深厚。我想，對(duì)畫(huà)了五十多年山水畫(huà)的孫夢(mèng)淮先生來(lái)說(shuō)，這已不僅僅是技巧，而是他心胸、秉賦、氣度、積累的反映，更是才情和知識(shí)的展露。有人說(shuō)，他畫(huà)山水不單單是創(chuàng)作，而是借筆墨抒寫(xiě)心靈，是畫(huà)家精神世界的剖白，才情的彰顯，學(xué)識(shí)的記錄。我深以為然。

看他現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，用筆迅疾，縱橫揮灑，皴、擦、點(diǎn)、染、勾一并展開(kāi)，且景致千里，圖藏萬(wàn)象，皆為筆隨意發(fā)，既無(wú)草稿，亦無(wú)腹稿，不事經(jīng)營(yíng)，隨機(jī)應(yīng)變，靈感妙裁。他那“千峰直作亂麻皴”，一氣貫通，無(wú)矯揉造作之筆，盡顯蒼潤(rùn)、勁逸、幽遠(yuǎn)之韻。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，他注重以干筆、枯筆為其基調(diào)，在遵循傳統(tǒng)的山水畫(huà)構(gòu)圖原理下，以層層積染之法，形成"勾擦大膽、點(diǎn)面隱約、跡簡(jiǎn)意深、設(shè)色簡(jiǎn)略、墨彩交融、夸張巧拙"的鮮明風(fēng)格。其筆下，山石樹(shù)木結(jié)構(gòu)松而不亂、緊而不僵，在輕松自如中見(jiàn)開(kāi)闔聚散，在流暢中不乏沉郁，且處處生機(jī)勃勃、動(dòng)感十足，給人最直觀的印象便是“大氣”。這種山水畫(huà)的“大氣”，若僅從字面的描繪而不親觀其畫(huà)，你是無(wú)法深刻體會(huì)到的。這種“大”不是夸大，不是張揚(yáng)，不是虛渺，而是實(shí)實(shí)在在的博大精深。觀他的畫(huà)似乎是站在對(duì)面的山頂，站在對(duì)岸的湖邊，站在前方的云中，總之就像站在距實(shí)景百米之外的某處，離得近了，就不能觀其全貌、感受其遼闊與高遠(yuǎn);站得太遠(yuǎn)，又不能體察其精微之處、感悟其深邃的內(nèi)涵，暗藏了幾多妙趣。

他的這批山水畫(huà)小品，滋秀華潤(rùn)，溫柔清雅;小中見(jiàn)大，大中蘊(yùn)小;以少勝多，言簡(jiǎn)意賅;嚴(yán)謹(jǐn)中有隨意，隨意中有精微;層次分明，虛實(shí)相間，生動(dòng)空靈，寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)達(dá)到了完美的和諧統(tǒng)一。細(xì)細(xì)觀賞，方真的如品茶、讀詩(shī)、聽(tīng)曲，讓人沉醉神迷。莊子說(shuō)得好：“風(fēng)之積也不厚，則其負(fù)大翼也無(wú)力”我想，孫夢(mèng)淮先生若沒(méi)有數(shù)十載親臨名山大川的經(jīng)歷，沒(méi)有千百次與山川河流的對(duì)話(huà)神交，沒(méi)有兢兢業(yè)業(yè)、默默無(wú)聞的潛心研究，沒(méi)有數(shù)十年如一日孜孜以求的辛勤耕耘，是絕不可能取得如此成就的。

寫(xiě)于2017年5月10日

責(zé)任編輯；上官靈兒