竹子難畫，在安徽畫壇黃葉村的竹子當(dāng)數(shù)翹楚。在黃老1987過世后，被廣泛認(rèn)可的畫竹畫家并不多。在中青年畫家群體中，高衛(wèi)寧的竹子近年來受到了人們的關(guān)注。我第一次見到他的竹子是在一次拍賣會上，他的一幅墨竹簡約靈動，頗具功力，后來聽朋友說他已經(jīng)精研墨竹數(shù)十年。

高衛(wèi)寧八十年代先后追隨朱白亭、戴惟祥學(xué)習(xí)花鳥，隨張一輯先生學(xué)習(xí)書法與篆刻。他在花鳥中主攻竹子是受著名書畫家陶天月的影響，并得到陶老的悉心指導(dǎo)。他還上尋宋元，通研明清，廣泛汲取歷代達家精華，積累了豐厚的理論學(xué)養(yǎng)。他又利用各種機會尋師問道，觀研當(dāng)代名家墨法。他號�；�居士，在一次次深山訪古和山區(qū)采風(fēng)中，觀研風(fēng)霜雨雪下竹子的諸般造型，爛熟于心。

高衛(wèi)寧的心血沒有白費，幾十年的研習(xí)與探尋凝練成今日的成就。他畫竹時，行筆從容，灑脫;他以心運筆，墨隨心意，落筆有情，且形達其神，自然又賦文氣。他能把彩墨畫得鮮活，把干墨的澀勁之氣、淡墨的飄逸之風(fēng)表現(xiàn)得淋漓盡致，高處嫩葉則用枯筆表達出其柔勁，枯筆老葉密集處又畫得生動，毫無板結(jié)之氣。竹石相生，他畫石時追求筆的骨力與氣勢，通過運用墨的濃淡干濕的特性，襯托畫面中的主體特征和竹子的旺盛生命力。他還是一位優(yōu)秀的攝影家，攝影藝術(shù)給予他豐富的構(gòu)圖想象，繪畫時他常結(jié)合光影、空間等要素，創(chuàng)作出一幅幅構(gòu)圖巧妙、意象清幽的佳作。

藝無止境，高衛(wèi)寧不斷追求。他善畫墨竹，大筆渲染，細(xì)處提煉。他多年歷練水墨畫竹，后又以色代墨寫竹，青綠設(shè)色，或紅黃相間， 別有一番風(fēng)味。元代大畫家李衎在《竹譜》中告誡后來人，畫竹要“筆筆有生意，面面得自然”。這也是高衛(wèi)寧孜孜以求的意境，他運筆速緩、肥瘦、起落、來去，皆為竹葉之勁中求和，節(jié)之?dāng)嘀星筮B，無不體現(xiàn)其自然平和的人生態(tài)度。對竹子的長期觀察和創(chuàng)作，更是其自我修心、修行的過程。他常年研習(xí)武術(shù)，深知剛?cè)嵯嗌�相克的道理，而竹心虛�?jié)高，歷代文人視其為“全德君子”，他也以此明志，是其畫竹意之所在。

與高衛(wèi)寧結(jié)識以來，多次與他同桌進餐，他始終平靜謙和，儒雅待人。他氣質(zhì)純正，豁達誠懇，堪稱安徽畫壇的謙謙君子。且畫由心生，畫如其人，他俊逸自然的畫風(fēng)與謙和的人生態(tài)度相映生輝，竹墨飄香。 (作者韓鴻飛，職業(yè)作家，輝煌書畫藝術(shù)網(wǎng)總編)

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