周逢剛的山水畫給人的第一印象：高山大川，峰嵐疊嶂，洋溢著壯美之風(fēng)與陽剛之氣;水云交織，雜花生樹，又彌漫著陰柔之韻與靈秀之美。兼有北方山水的磅礴大氣和南方山水的渾厚深邃，耐得信步觀賞，也耐得駐足品味。仔細(xì)觀賞品味，他的山水是“寫”出來的，講究筆線墨痕構(gòu)成，筆墨趣味濃郁，顯得自然而無造作。

周逢剛長期生活在巢湖之畔，這里的自然人文滋潤著畫家。清代石濤的著名《巢湖圖》就誕生于此。這里明清以來深受徽派文化、皖江文化影響，在書畫方面深得新安畫派、黃山畫派的流風(fēng)余韻。周逢剛畫山水是從“師古人”開始的，他臨習(xí)芥子園畫譜以打基礎(chǔ)，臨摹宋代山水以解決山峰崖石構(gòu)成問題，臨摹石濤、八大以解決筆墨問題。在他的山水畫中，可以看到宋人大山大水形象構(gòu)成的影響，可以看到清代石濤等人筆墨形質(zhì)技藝的影響。

黃賓虹在總結(jié)新安畫派尤其是漸江的山水畫藝術(shù)時，提出了“師古人兼師造化”的重要命題。在他看來，漸江所以能夠師古不泥、借古開今、獨樹一幟，關(guān)鍵在于將師法古人與師法造化有機結(jié)合，以元人筆墨寫新安山水，又參悟自然造化，提煉筆墨語言，豐富表現(xiàn)技藝。黃賓虹“師古人兼師造化”的藝術(shù)觀念，已經(jīng)成為致力于傳承新安畫派、黃山畫派的后學(xué)們的普遍共識。周逢剛認(rèn)同這一觀念，并努力踐行。他對皖江山山水水，對黃山白岳，對巢湖銀屏山充滿感情，身游神游，目識心記，寫生創(chuàng)作，筆耕不輟，數(shù)年堅持，多有所獲。他摸索著試圖攝取北派山水的博大氣象和吸取南派山水的靈秀氣韻，將兩者兼容融會，以形成自家面貌。在這方面，他受乃兄周逢俊先生影響較深。他的探索成果顯然，但也任重道遠(yuǎn)。

周逢剛在繪畫上比較全面，除山水畫外，他花鳥畫也別有風(fēng)貌，別具意味。他的花鳥畫主要師法八大山人、徐清藤，深受八大野逸蒼潤的畫風(fēng)，青藤奔放率性的筆墨的影響。只不過，他少了八大所特有的荒寒、孤寂和禪意，保留了自然的野趣、生趣、天趣;少了青藤所特有的孤傲不羈與狂狷，存留了質(zhì)樸的率性自由和放達(dá)。因此，他的花鳥畫“似古人又絕不似古人”，那一花一草一鳥，都有自己的獨特體悟，都有自己的表現(xiàn)方式，都有不同于古人前賢的藝術(shù)風(fēng)貌。他的畫面構(gòu)成，花鳥形象，雖然以師法古人為基礎(chǔ)，但具有一定的時代感和生活氣息，這是難能可貴的。這和他長期生活在巢湖之畔大有關(guān)系，這里有浩淼連天的湖面，大片大片的濕地，遍地?zé)o名野草，間或奇葩異卉，各種鳥類棲息繁衍，自由騰飛。這里是花草天地，這里是鳥蟲天堂，畫家生活在此，耳濡目染，目識心記，了然于心，訴諸筆端，收獲自然頗豐。

周逢剛很重視筆墨功夫修煉，注重從古人習(xí)得，亦注重從自然悟得，近幾年進(jìn)步很快。石濤說“筆墨當(dāng)隨時代”，傅抱石說“思想變了筆墨不能不變”，這早已成為當(dāng)代畫家們的座右銘。周逢剛遵循“師古人兼師造化”的路子往前走，蒙養(yǎng)生活，精進(jìn)筆墨，未來藝術(shù)建樹不可限量。我們誠心期待著。

(作者陳祥明，安徽省美學(xué)學(xué)會會長，安徽省美術(shù)理論研究會常務(wù)副會長，安徽省中國畫學(xué)會副主席)

周逢剛藝術(shù)簡介

周逢剛，安徽省合肥市美協(xié)副主席、巢湖市美協(xié)名譽主席、巢湖市書畫院院長，中國民主同盟盟員，合肥市三屆政協(xié)委員，巢湖市一屆政協(xié)委員。師承安徽省美協(xié)副主席、清華美術(shù)學(xué)院、北師大美術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師、全國著名畫家周逢俊先生。并得到許多名家指點，用筆傳統(tǒng)，善中鋒用線，積墨厚重透明，山水多以古詩詞意境入畫。花鳥寫青藤，八大筆意，尤得其師之法，其水墨新意深得收藏界及名家的好評，在藝術(shù)界較有影響。

獲獎作品：

中國美協(xié)、中國書協(xié)、中國林業(yè)部、中國農(nóng)業(yè)部主辦的全國書畫大獎賽優(yōu)秀獎;

文化部主辦的“群星獎”獲入選獎;

作品入選中國美協(xié)主辦《中華情、黃山魂——中國畫山水大展》

作品參加第五屆洛杉磯世界文化周之中國畫展;

安徽文化廳主辦的書畫大獎賽二等獎;

十幅作品參加北京大學(xué)赴美文化交流展;

多幅作品參加中韓書畫交流展并應(yīng)邀訪問韓國;

作品參加上海、武漢、南京、合肥四市著名畫家邀請展;

多幅作品收入國內(nèi)外幾十家刊物，多幅巨幅作品懸掛于省市重要會議廳、接待室或被國內(nèi)外友人、博物館收藏。

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