咖啡館的幽僻與藝術的激蕩相錯;午后蔓藤的攀升與聲樂的舒緩，纏繞出午后的光柱，山谷居民音樂空間，它滌蕩出無數(shù)的、使人獵奇的心，然后交與我們……!

9月15日， 由設計達人吳長青策展，“破局”飛了個展在北京通州月亮河城堡公寓底商山谷居民空間隆重開幕。

藝術家、畫廊主、收藏家、業(yè)內(nèi)人士共100多人參加開幕，開幕式由本次展覽的學術主持藍京華主持。

同時，本次展覽的另一位學術主持何繼在開幕式提出了“飛了書局在當下”的意義，其中海洋航美術館館長、著名藝術家葉有良;策展人、著名藝術家許秋斌也對飛了的作品作了帶有個人發(fā)酵氣味的評價。

緊接者，梧聲樂團帶來的聲樂演奏結束了開幕式，個展進入了另一個神秘而突凸的高潮……!

止語、靜聽、冥想，加微信、喧嘩……時間在重新編碼。

                       

飛了的書局 文/何繼

我認為書局并非傳統(tǒng)上的書寫，也不是僅僅書法或者書法構成，書局是關于筆墨元素、或者完全離開筆墨，藝術家尋求另類空間寫作的一種新的格局;是確定個人藝術符號的開始，書局的文化背景亦來源于東方美學的秩序，同時也兼并了西方審美和創(chuàng)作方法在中國環(huán)境下的有效論證。

書寫一成不變的痛楚是創(chuàng)作者思想的麻木，而并不是傳統(tǒng)本身出現(xiàn)的錯誤，真正的寫作不是邊界的問題，而是一種認識與態(tài)度。一直以來，諸如水墨、書法、白描，媒介、材料等等……則被認為只能是對前人的經(jīng)驗梳理，創(chuàng)作者對個人所感受的時間、空間的語言表達無法確立，意識僅停留在過去式的文人歸納藝術理論范疇，極少把自己當作已然存在者或知識分子介入社會通過生活方式去闡述現(xiàn)實問題，因此，藝術也僅能停留在娛樂的價值層面，他們遵守了所有規(guī)則，同時也失去了所有樂趣……如何處理對傳統(tǒng)的認識，博爾赫斯幽默地比喻說：“有人追求女人的愛情，是為了把她拋在腦后，不再去想她”。恰恰相反，普遍藝術家對傳統(tǒng)的過度迷戀，導致精神的觸角被殘酷自剪。

但凡從事藝術者，必定要相信，卓越的獨立者，都是人間起舞的人!

藝術家飛了翻開了書局的第一面，筆墨、順序、方法在她的精心安排下互相牽制，影響，當然，飛了的格局不是一場空穴來風，而是經(jīng)過了嚴謹?shù)乃妓骱屯魄茫�一些作品受到中國書寫大師如懷素、張旭、徐渭等草書的影響，其布局黑白相生，麻麻密密，像一陣旋風;有的作品截取了中國漢字的某些筆順、筆劃，把筆序猶如一個生動的零件，放置在某個空間，形成了視覺上的錯亂，如星辰在擺，天花亂墜，效果離奇開案;還有一些作品，用枯筆橫涂，取逆勢而行，遠聽軍仗排開，近看雁陣投控，這種存在，呼應了即將來臨的虛無……突然間，飛了將心中塊壘落實到了紙間，類似小圓蓋從空而降，噼噼啪啪將紙圍住，最后又安妥地擠生其中，種種陳述，將都是藝術家飛了書局對世界的觀察，關于飛了的書局，策展人藍京華說是“藝術的森林里一片麻繁的回音”。

中國的書法史，它猶如一道緊箍咒，無法掙脫也無法超越，只是，創(chuàng)作者欲在一個相對的時間里注入不同的文化去敘述時宜，特別是現(xiàn)代書法的歷史，從80年代的流行書風到90年代的學院派書寫……它們均在不同程度去對傳統(tǒng)的書法提出了質疑，甚至戳破了之前的單一的形式，更多元地探索了書寫在今天繁復生活下表的可能性。介于飛了的書局現(xiàn)象，可能其中的精神要比之前書法的革命還會來的更猛烈一些、情感的濃縮較之前人亦是更加的緊密，其驟然顫動的藝術效果，亦更加貼確地指出了日常中無法讓人捉摸的變更與沉浮;另外，書局的出現(xiàn)，符合了時下書寫創(chuàng)造者和理論界對新的，未來的書法文化的要求和意料，所以說，書局是順應了書史的發(fā)展，同時也是這個時代精神發(fā)育的必然!

值得警惕的是，僅僅把書局放在書寫的脈絡去探討，也是讀者與寫作者的悲哀，它應該有更豐富的線索被提供……

       

飛了，原名曾龍飛，

1981年生于湖南郴州，

2002年就讀于北京東方文化藝術學院裝璜設計系，

2006年入駐北京宋莊，

2010年于北京雙橋創(chuàng)辦致度空間設計機構至今，

現(xiàn)工作生活于北京宋莊環(huán)島藝術區(qū)，從事設計、攝影、繪畫創(chuàng)作。

9月15日到北京山谷民居看“破局——飛了當代書法水墨展”

責任編輯：麥穗兒