去年10月10日是故宮博物院成立90周年紀(jì)念日。北京故宮博物院為慶生將推出的18個(gè)展覽，其中兩岸故宮更將于10月聯(lián)合推出“郎世寧來(lái)華300年特展”，屆時(shí)北京故宮博物院的8幅郎世寧作品將赴臺(tái)參展，包括《百駿圖》、《畫(huà)孔雀開(kāi)屏》、《十駿圖》、《十駿犬圖》、《畫(huà)仙萼長(zhǎng)春》、《郎世寧畫(huà)弘歷射獵聚餐圖軸》、《郎世寧畫(huà)果親王允禮像冊(cè)》、《郎世寧八駿圖卷》等珍品。

　　曾經(jīng)，郎世寧的中西合璧的風(fēng)格技法，影響了清康雍乾三朝的宮廷繪畫(huà)和審美趣味；如今，郎世寧畫(huà)作偶爾現(xiàn)身拍場(chǎng)，便是奇貨可居，是吸睛利器，也曾是天價(jià)的創(chuàng)造者。

　　拍場(chǎng)郎世寧

　　郎世寧畫(huà)作很少現(xiàn)身拍賣市場(chǎng)，每次出現(xiàn)，都會(huì)引起極大的關(guān)注。他的畫(huà)作在中國(guó)畫(huà)中也屬相當(dāng)高價(jià)的作品。

　　郎世寧作品最轟動(dòng)的拍賣紀(jì)錄，由近年來(lái)在全球大肆搜羅西方頂級(jí)藝術(shù)品的卡塔爾王室創(chuàng)下。2000年，卡塔爾公主在香港佳士得以1764.5萬(wàn)港元，將郎世寧的《蘋(píng)野鳴秋圖》收入囊中，引起一片轟動(dòng)，這是世紀(jì)之交唯一的千萬(wàn)元作品，也是當(dāng)時(shí)第二高價(jià)賣出的中國(guó)畫(huà)。郎世寧擅長(zhǎng)畫(huà)人物肖像、花鳥(niǎo)走獸，其中畫(huà)馬最為拿手，如《百駿圖》、《十駿圖》、《八駿圖卷》等都是畫(huà)馬的名作。清朝人從馬上奪得天下，對(duì)于騎射有著特殊的愛(ài)好，每到秋天，皇帝和貴族大臣，便會(huì)到遠(yuǎn)離京師的木蘭圍場(chǎng)打獵，主要是獵鹿。所以，郎世寧的畫(huà)作中經(jīng)常出現(xiàn)馬、鹿和獵犬形象。如《秋林群鹿圖》、《蘋(píng)野鳴秋圖》及《十駿犬圖》等。

　　在近幾年的國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)，郎世寧也比多數(shù)中國(guó)畫(huà)家更吸引眼球。其作品最新成交價(jià)是一幅他畫(huà)于乾隆朝的馬。2013年6月23日，這幅大小僅86×57cm的畫(huà)作，亮相澳門中信際拍賣有限公司春賣會(huì)，估價(jià)人民幣1200萬(wàn)元，最終成交價(jià)為人民幣 1362.75萬(wàn)元。而在2000年香港佳士得秋拍中，郎世寧的《秋林群鹿圖》也以884.5萬(wàn)港元拍出，可見(jiàn)郎世寧畫(huà)作的市場(chǎng)號(hào)召力。郎世寧作品也曾加入億元俱樂(lè)部。2008年，在北京中嘉國(guó)際拍賣有限公司的秋拍會(huì)上，郎世寧所繪的“雍正十二月圓明園行樂(lè)圖”12塊，以1.44億元(不含傭金)拔得全場(chǎng)頭籌。北京故宮博物院研究員聶崇正先生曾為《蘋(píng)野鳴秋圖》、《秋林群鹿圖》作過(guò)鑒定。他表示，郎世寧作品在藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格并不規(guī)律，但總的來(lái)說(shuō)，升值的空間很大，因?yàn)槔墒缹幾髌妨魇�民間和海外的很少。除上述兩畫(huà)作在海外拍出高價(jià)外，法國(guó)也拍過(guò)一幅妃子像，但因?yàn)闆](méi)有明款，成交價(jià)很低。據(jù)了解，現(xiàn)存郎世寧作品分為兩類，一類為有明款的，畫(huà)上題有“臣”字，是為皇帝所畫(huà)的，約有六七十幅；另有部分作品雖沒(méi)有他的題款，但西洋風(fēng)格濃郁，水準(zhǔn)也能達(dá)到其繪畫(huà)品質(zhì)，兩者加起來(lái)大概也就100來(lái)件。郎世寧畫(huà)作大部分被宮廷收藏，民間極少見(jiàn)到，編纂于乾隆、嘉慶時(shí)期的《石渠寶笈》僅記錄了45件郎世寧作品。其作品在海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)偶有露面，也如彗星閃過(guò)，創(chuàng)出天價(jià)。2003年，中國(guó)嘉德拍賣了郎世寧的精品之作《平安春信圖》。《平安春信圖》描繪的是雍正帝和時(shí)為皇子的乾隆帝在竹下賞梅的情景，共有兩幅。稍大一幅藏于北京故宮博物院，兩畫(huà)作底色不同，一為絹本，一為紙本，但畫(huà)中雍正、乾隆二位皇帝的衣著、相貌卻如出一轍。 拍賣的《平安春信圖》沒(méi)有印款，但畫(huà)上有乾隆題詩(shī)文：“寫(xiě)真世寧擅，繢我少年時(shí)，入室皤然者，不知此是誰(shuí)？壬寅暮春御題”，下鈐“古稀天子”等印章二方。

　　目前，郎世寧作品主要保存于北京故宮博物院和臺(tái)灣“故宮博物院”，上海博物館、江西省博物館、鎮(zhèn)江市博物館、沈陽(yáng)故宮、天津藝術(shù)博物館也藏有一兩幅。另外，美國(guó)克里夫蘭博物館、德國(guó)柏林的東亞美術(shù)館也藏有單件作品。只有極少量作品在清末輾轉(zhuǎn)流散于海內(nèi)外藏家手中。比如郎世寧的非“臣”字款畫(huà)作，幾乎都不在北京和臺(tái)灣“故宮博物院”。此次將赴臺(tái)灣“故宮博物院”展出的《郎世寧畫(huà)果親王允禮像冊(cè)》，也是北京故宮博物院從民間征集來(lái)的。一般此類親王皇族畫(huà)像都保存于其后裔手中，隨著他們家道的中落，才流散民間。

　　三朝宮廷畫(huà)師

　　意大利人郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)(Giuseppe Castiglione，1688—1766)，1715年以天主教修道士身份來(lái)中國(guó)傳教，受到康熙皇帝禮遇，入宮成為宮廷畫(huà)家，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫(huà)和審美趣味。郎世寧覲見(jiàn)康熙時(shí)，康熙雖不贊成郎世寧信仰的宗教，卻將之視為藝術(shù)家，郎世寧由此開(kāi)啟了自己長(zhǎng)達(dá)50余年的中國(guó)宮廷畫(huà)師生涯。在這期間，郎世寧幾乎什么都畫(huà)，人物、風(fēng)景、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、花鳥(niǎo)、年節(jié)等，但最主要的還是記錄皇帝的活動(dòng)。郎世寧在康熙時(shí)的繪畫(huà)，雖無(wú)檔案記錄可查，但從雍正元年開(kāi)始，直到乾隆31年，幾乎每年都有郎世寧繪畫(huà)活動(dòng)的詳細(xì)記錄。郎世寧的作品，有中國(guó)水墨畫(huà)，也有油畫(huà)、水彩畫(huà)和琺瑯畫(huà)，其畫(huà)風(fēng)亦中亦西中西合璧，形成了一種獨(dú)特的宮廷畫(huà)風(fēng)格。為迎合各個(gè)皇帝的喜好，郎世寧總在調(diào)整自己的畫(huà)技�？滴醪幌矚g油畫(huà)，更無(wú)法接受西畫(huà)中的透視法。為此，郎世寧學(xué)習(xí)用膠質(zhì)顏料在絹上作畫(huà)的高難技巧，一筆下去就不能再加第二筆，也不能修改潤(rùn)飾，筆法稍有躊躇，便前功盡棄。為不在畫(huà)上留有透視法中的陰影，郎世寧便在同一幅畫(huà)中對(duì)山水或庭園采用不同的視點(diǎn)與角度。正是這種戴著鐐銬的舞蹈，讓郎世寧的畫(huà)作成為中國(guó)藝術(shù)史的一個(gè)獨(dú)特的存在。為了糾正繪畫(huà)的平面視覺(jué)，郎世寧向康熙建議辦一所繪畫(huà)學(xué)校，康熙沒(méi)同意。這種境況直到1722年雍正繼位后有所改善。在雍正被歐洲油畫(huà)的魅力感染后，郎世寧相繼創(chuàng)作了《聚瑞圖》(1723年)、《松獻(xiàn)英芝圖》(1724年)和《百駿圖》(1728年)等畫(huà)作，這些具有鮮明歐洲繪畫(huà)風(fēng)格和情調(diào)的作品，顯示了郎世寧的寫(xiě)實(shí)功底。1724年，雍正帝開(kāi)始大規(guī)模擴(kuò)建圓明園。郎世寧長(zhǎng)時(shí)間留居該園，畫(huà)了許多裝飾殿堂的作品，其中既有歐洲風(fēng)格的油畫(huà)，也有在平面上表現(xiàn)縱深效果的透視畫(huà)。雍正帝對(duì)于這位洋畫(huà)師的作品十分贊賞，曾對(duì)一幅人物畫(huà)圖稿贊道：“此樣畫(huà)得好！”

　　除忙碌于宮廷創(chuàng)作，郎世寧還和雍正帝的弟弟們多有交往，曾為怡親王允祥、果親王允禮、慎郡王允禧等作畫(huà)，流傳下來(lái)的《果親王允禮像冊(cè)》、《八駿圖卷》、《馬圖冊(cè)》等就是此類作品�？梢�(jiàn)，在當(dāng)時(shí)的貴族世家圈子，玩賞歐洲風(fēng)藝術(shù)品已成為一種時(shí)尚。從現(xiàn)存郎世寧作品看，愛(ài)好藝術(shù)的乾隆帝在繼位前就與郎世寧多有交往。24歲繼位后，乾隆幾乎每天必去畫(huà)室看郎世寧作畫(huà)。

　　在沒(méi)有照相機(jī)的年代，郎世寧用他的畫(huà)筆記錄了很多重要人物和事件，如乾隆帝在承德避暑山莊接見(jiàn)歸順的少數(shù)民族頭領(lǐng)等。郎世寧更將乾隆一生的大事，諸如戰(zhàn)爭(zhēng)、狩獵、宴會(huì)等場(chǎng)面盡皆入畫(huà)，最好的作品之一《哈薩克貢馬圖》，畫(huà)面生動(dòng)逼真，揮灑自如。郎世寧還奉命繪制過(guò)一幅著名的帝后和11名妃嬪在一起的圖像《心寫(xiě)治平》。據(jù)說(shuō)乾隆也只看過(guò)該畫(huà)三次，然后將畫(huà)封存，降旨說(shuō)如有人偷看該畫(huà)，必凌遲處死。

　　影響清代審美

　　1747年，乾隆開(kāi)始修建圓明園為夏宮，并令郎世寧負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)監(jiān)造西洋樓。在此期間，郎世寧還擔(dān)任過(guò)掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿，官職為正三品。聶崇正認(rèn)為，曾被英法聯(lián)軍掠走又被購(gòu)回的大水法12生肖的部分獸頭，很可能出自郎世寧之手，因?yàn)楹芏嗟胤蕉汲尸F(xiàn)明顯的“郎式風(fēng)格”。

　　郎世寧獲得的榮耀，雖讓眾多宮廷畫(huà)家難望其項(xiàng)背，但郎世寧為中國(guó)皇帝工作，條件卻十分艱苦。另一位歐洲宮廷畫(huà)家王臻誠(chéng)曾在信中描寫(xiě)他們的作畫(huà)情形：“吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。視為屬民，皇上恩遇之隆，過(guò)于其他傳教士，但終日供奉內(nèi)廷，無(wú)異囚禁……作畫(huà)時(shí)頗受掣肘，不能隨意發(fā)揮。”

　　郎世寧以臣子身份滯留中國(guó)，甚至沒(méi)有中途回國(guó)的權(quán)利，在皇權(quán)的壓力下，他不得不努力學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)技巧。為調(diào)和中西畫(huà)法的不同，一些畫(huà)作甚至采用“合筆畫(huà)”形式，即寫(xiě)真處由郎世寧主筆，而背景、風(fēng)光，則由中國(guó)畫(huà)師創(chuàng)作。乾隆皇帝本人很可能與郎世寧畫(huà)過(guò)“合筆畫(huà)”。如此中西合璧之作，在世界藝術(shù)史上也是絕無(wú)僅有的。而郎世寧在宮廷畫(huà)師中的尊崇地位，也讓他與眾多畫(huà)家有過(guò)多樣合作，很多大型繪畫(huà)，基本上都由他起草畫(huà)稿，或繪制畫(huà)中主要人物的肖像，再分與他的畫(huà)友或弟子完成。他與弟子們繪制了很多畫(huà)作，因而博得了皇帝的青睞和歡心。

　　雖然郎世寧的繪畫(huà)并不能代表那時(shí)歐洲繪畫(huà)的最高水平，但他融中國(guó)工筆繪法和西洋畫(huà)三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的畫(huà)風(fēng)。文獻(xiàn)記載，郎世寧的畫(huà)法被稱作“線畫(huà)法”，代表了當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫(huà)派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫(huà)，傳授給傳教士畫(huà)家王臻誠(chéng)、艾啟蒙等人，同時(shí)將歐洲油畫(huà)技巧毫無(wú)保留地傳授給中國(guó)畫(huà)師，為清朝宮廷培養(yǎng)了眾多兼通中西畫(huà)藝又各有專長(zhǎng)的宮廷畫(huà)家。郎世寧先后有十幾位徒弟，在乾隆帝時(shí)形成了實(shí)力雄厚的郎世寧新體畫(huà)集團(tuán)，為清代中國(guó)與歐洲文化藝術(shù)融通作出了重要和積極的貢獻(xiàn)。從一些宗室后裔的畫(huà)作中，也可以看到郎世寧繪畫(huà)的影響力，皇室后裔溥伒的畫(huà)馬作品就是一個(gè)案例。溥伒馬畫(huà)作，無(wú)論是造型還是筆墨，都注重于形狀的準(zhǔn)確和皮毛質(zhì)感的表達(dá)，一望便知是從郎世寧借鑒而來(lái)。

　　郎世寧在中國(guó)度過(guò)了51年時(shí)光，直至1766年去世。由于大半生都在中國(guó)生活，郎世寧的作品內(nèi)容也都是中國(guó)的人和事。聶崇正認(rèn)為，雖然郎世寧的繪畫(huà)看上去中西合璧，實(shí)際主要畫(huà)法還是西方的，只是根據(jù)中國(guó)人的審美習(xí)慣在光線上做了調(diào)整。比如中國(guó)人不喜歡“陰陽(yáng)臉”，郎世寧便讓人臉接受正面光，同時(shí)加重人物的鼻翼、鼻下、脖子下，這樣五官就顯得立體清晰。雍正時(shí)期，大名鼎鼎的年羹堯的哥哥年希堯，曾出版中國(guó)最早介紹西方透視法的著作《視學(xué)》，序言中特別說(shuō)明該書(shū)是和“郎學(xué)士”多次交談、探討才寫(xiě)成。乾隆帝在位60年，“乾隆工”成為該時(shí)期精美玉器的代名詞，宮廷畫(huà)家也參與了玉雕創(chuàng)作，郎世寧的一些畫(huà)稿也被制成玉器。而雍乾兩朝官窯粉彩瓷器的構(gòu)圖布局和繪畫(huà)主題，也多得益于郎世寧的繪畫(huà)。乾隆時(shí)期，由郎世寧與王臻誠(chéng)、艾啟蒙、安得意等創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，則是中國(guó)最早的銅版畫(huà)作品�？梢哉f(shuō)，郎世寧代表了清中期的宮廷藝術(shù)品位。1766年，78歲郎世寧去世，喪禮備極哀榮，乾隆還親撰墓志銘，以示對(duì)這位高士的尊崇。但在總計(jì)536卷的《清史稿》中，對(duì)郎世寧的全部記述只有這短短幾句：“郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無(wú)不栩栩如生。設(shè)色奇麗，非秉貞等所及。”