由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東省文化廳聯(lián)合指導(dǎo)并由藝時(shí)代承辦執(zhí)行的第20屆廣州（春季）藝博會(huì)將于5月15日-18日在琶洲廣州會(huì)館隆重舉辦！

　　本屆廣州藝博會(huì)招展不足兩個(gè)月，卻已經(jīng)吸引了不少國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家、畫廊參展，今日我們迎來受業(yè)于多位藝術(shù)名家的莫各伯老師！

　　莫各伯

　　莫各伯，廣東省雷州市人，畫家、書法家、雕塑家、文藝評(píng)論家、詩人廣東省文聯(lián)藝術(shù)館首任館長(zhǎng)。早年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院，受業(yè)于黎雄才、楊之光、陳金章、王肇民、惲圻蒼、劉濟(jì)榮、陳章績(jī)、麥華三等書畫名家。畢業(yè)后曾問藝于關(guān)山月、婁師白、王學(xué)仲、王子武、秦咢生、李曲齋等前輩。后又重返母校研修研究生課程�，F(xiàn)為《書畫評(píng)鑒》總編輯、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省人民政府文史研究館館員、廣州市國(guó)畫協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、廣東省國(guó)際文化交流中心理事、廣東省海外聯(lián)誼會(huì)理事。曾在英國(guó)、美國(guó)、加拿大和國(guó)內(nèi)各城市舉辦個(gè)人書畫展六十余次，遍游國(guó)內(nèi)名山大川，出訪過十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。國(guó)內(nèi)外報(bào)刊對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作登載評(píng)論報(bào)道文章200多篇，已出版著作、畫冊(cè)近20種。全美電視臺(tái)、廣東電視臺(tái)、廣州電視臺(tái)、中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)、中央電視臺(tái)、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠等曾制作、播放其藝術(shù)專題片。

　　千里橫黛色，數(shù)峰出云間 124cmx248cm 莫各伯 2014年

　　莫各伯在詩文、書畫、古琴、雕塑等方面都有涉獵，但是，當(dāng)書法家、當(dāng)詩人顯然不是他的最終追求。他是要把書法、詩詞融匯到繪畫里，以詩人修養(yǎng)鑄造山水，以書法筆意構(gòu)建山川，因此他的作品便有了濃厚的中國(guó)文化韻味。莫各伯的繪畫歷程大體可分三個(gè)階段：70年代末以花鳥畫為主，80年代至90年代以人物畫見長(zhǎng)，2000年后則以山水畫為主攻方向。在繪畫方面，莫各伯最先是以人物畫成名的。上世紀(jì)80年代初他以畫寫實(shí)人物為主，80年代末到90年代主要興趣放在大寫意人物畫。他這一時(shí)期的創(chuàng)作主要是古代人物畫，既簡(jiǎn)練、概括、準(zhǔn)確又略帶變形的造型特征，輕快的筆墨及富于裝飾性形式感的構(gòu)圖趣味，有書法意味的線條韻律以及古意詩境的開拓、道家思想的融入等等，都使他的古代人物畫形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。特別值得一提的是，1986年，莫各伯嘗試運(yùn)用“沒骨寫意”手法來表現(xiàn)雷州半島人物所創(chuàng)作的《紅土系列》，以黑紅作為主色，整體構(gòu)圖富有現(xiàn)代觀念，大黑大白大紅，具有版畫簡(jiǎn)練、概括的強(qiáng)烈效果，風(fēng)格突出，且有地方特色，廣東省美協(xié)因此把這組作品選入“星河展”在廣東畫院展出，產(chǎn)生了很好的效果。那之后莫各伯便以個(gè)人風(fēng)格突出且具筆墨探索精神名噪廣東畫壇。

　　擎天氣概 莫各伯 145cmX365cm 2014年

　　云涌奇峰 江山如畫 莫各伯 147cm×550cm 2010年

　　中國(guó)文人對(duì)自然山水歷來別有情懷，莫各伯也一樣，2000年后轉(zhuǎn)攻山水畫。往日人物畫的造型基礎(chǔ)，在蘭竹、花鳥方面錘煉出來的構(gòu)圖能力和筆墨修養(yǎng)，都在他的山水畫中得到了集中的發(fā)揮。莫各伯的傳統(tǒng)功力很深，同時(shí)又有創(chuàng)新意識(shí)，他的山水畫雖然直接師從嶺南畫派大師，但并不雷同于嶺南派常見的風(fēng)格，也不去重復(fù)北派率性、蒼茫的風(fēng)貌，其山水畫熔鑄了漸江、白雪石等諸家橫平豎直的構(gòu)圖法則，潘天壽的塊面、筆線造型方法，以及賴少其的筆墨技巧，并融入個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)理念。其山水畫作品中也清晰可見其博采宋元明清諸家的印痕，而在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的自我感知中，又大膽的將現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成與傳統(tǒng)圖式的融合進(jìn)行了卓有成效的探索。當(dāng)這些“修為”滿貯于胸并與個(gè)人才情結(jié)合，再外化出來的作品就必然在文化氣息、筆墨元素、技法運(yùn)用上呈現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有鮮明的自家面貌。在他的山水畫里有現(xiàn)代的意味，又有深厚的古意，通過多種傳統(tǒng)筆意和筆法樣式，營(yíng)構(gòu)出靈動(dòng)、空靈的境界，傳達(dá)出現(xiàn)代山水畫中少有的寧靜澹泊的境界。

　　白云飛去青山瘦 莫各伯 183cm×146cm 2009年

　　從莫各伯的山水畫作品能看到他對(duì)于線與墨相互關(guān)系的精到把握。他注重骨法用筆，山石樹木的結(jié)構(gòu)、輪廓筆筆寫出，且多以中鋒書法線條為主，又通過建筑性的抽象結(jié)構(gòu)獲得平衡，再加以皴擦點(diǎn)染對(duì)筆墨層次做了平面化的概括使其渾厚，在畫面效果上追求“明豁”、“見筆”，從而使畫面有沉雄樸厚、方正博大、具有視覺沖擊力的動(dòng)感。他的大部分山水畫作，氣勢(shì)磅礴和靈巧俊秀兼?zhèn)�，遠(yuǎn)觀其勢(shì)，蒼渾勁健，視野開闊而高遠(yuǎn)，形式感很強(qiáng)，頗有中國(guó)古代壁畫般的宏大氣勢(shì)；近觀則筆墨交錯(cuò)、點(diǎn)線縱橫，畫之內(nèi)在韻律和諧氣脈通暢而充滿生氣，耐人揣摩和尋味，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫的筆墨趣味。

　　碧山過雨 晴愈好 97cmx180cm 莫各伯 2014年

　　莫各伯的山水沒有格式化的重復(fù)，眾多的山水作品，顯現(xiàn)著對(duì)不同山水情境的思考以及對(duì)山水空間構(gòu)成的準(zhǔn)確把握。他的近作緊緊抓住中國(guó)山水畫抒情寫意的根本特質(zhì)，注重文思的傳遞、詩意的融合、意境的拓展、畫魂的開掘，以及傳統(tǒng)美學(xué)理想的追尋。也正是為了追求這樣的境界，他近年創(chuàng)作了大量的巨幅山水畫，其精心設(shè)置的建筑般的構(gòu)圖、極具東方韻味的筆墨形象，在畫面上形成了充滿生命力的潛流，透露出畫家濃郁的隱逸情懷，筆意直追宋人全景山水。莫各伯最近創(chuàng)作的山水畫作品《張家界系列》，是近期最為人所稱道的山水畫作品之一，是他“個(gè)人獨(dú)特的圖式”。借助張家界的風(fēng)景特色，畫家以獨(dú)特的視角、強(qiáng)勁的筆觸，酣暢淋漓地表現(xiàn)了山崖聳峙、奇峰突起、云煙涌動(dòng)的奇幻景象，以及蘊(yùn)含其中的山之魂魄，給人以深沉、大氣、遼闊、奔放的視覺震撼。作品畫面清新疏朗，通篇布局留白守黑十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫中意境豁朗而深邃，所呈現(xiàn)的依然是文人喜愛的那番古雅之意。同時(shí)，他發(fā)揮了自己對(duì)整體布局的平衡掌控能力，進(jìn)一步加強(qiáng)了大架構(gòu)的圖式風(fēng)格，通過局部疏密、用筆節(jié)奏、線條虛實(shí)的把握，來控制整體畫面的氣韻。這種全景式的深遠(yuǎn)構(gòu)圖，既有傳統(tǒng)又不失個(gè)人面貌，避免了簡(jiǎn)單的抽象形式組合，而具有豐富的人文情懷。

　　可以說“飽腹詩書”是莫各伯的人生追求，因而同樣的，他在書法上顯然也下了很多功夫，并深諳用筆用墨之道。他書法的功力亦達(dá)一定境界，其書作絕大部分均為自撰聯(lián)、自作詩，率性自然，行氣連貫，筆法閑靜，樸拙凝重，既足見其筆底功力又流露出詩人與書家的才情和氣質(zhì)。同時(shí)，他深厚的書法功力使他的山水畫筆墨技法更趨成熟，山水畫中的勾勒融入了篆隸筆法，表現(xiàn)在作品中看似逸筆草草，卻處處體現(xiàn)筆墨韻味，畫作的題跋與書法都頗為講究，再配以其才思橫溢的詩詞書法題款，更是相得應(yīng)彰，呈現(xiàn)出他獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，并進(jìn)而深化了其書畫品質(zhì)的文化內(nèi)涵。

　　莫各伯的畫，既古意濃厚透著傳統(tǒng)文脈，又非常符合當(dāng)代人的欣賞情趣，他是淘百家米煮一鍋飯！5月，莫各伯老師將會(huì)攜帶作品出現(xiàn)在第20屆廣州（春季）藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，深厚的古意與獨(dú)特的現(xiàn)代格趣藝術(shù)大作為你呈現(xiàn)！

責(zé)任編輯：麥穗兒