來(lái)源：翰墨網(wǎng) 編輯：lipengxl 時(shí)間：2017-03-22 22:43:54

“中國(guó)畫(huà)”是個(gè)專有名詞。對(duì)于“西畫(huà)”來(lái)說(shuō)，它是繪畫(huà)的另一類別。以國(guó)別和媒介來(lái)界定作品種類的時(shí)代早已過(guò)去，特別是當(dāng)代藝術(shù)作品都將被置于同一語(yǔ)境下來(lái)進(jìn)行評(píng)說(shuō)。中國(guó)畫(huà)也經(jīng)歷了時(shí)代的變遷，將同其它門(mén)類的藝術(shù)作品一樣，無(wú)法擺脫歷史和時(shí)間長(zhǎng)河的左右，隨著時(shí)代的演變而產(chǎn)生出諸多以地域劃分的流派。

在繪畫(huà)技法和表現(xiàn)題材上獨(dú)具特點(diǎn)的“長(zhǎng)安畫(huà)派”，就是立足于長(zhǎng)安(西安)而創(chuàng)生的一個(gè)中國(guó)畫(huà)流派，以描繪北方風(fēng)物見(jiàn)長(zhǎng)。綜觀長(zhǎng)安畫(huà)派繼承者的藝術(shù)作品(老，中，青三代)，“勾”“皴”“點(diǎn)”“染”的傳統(tǒng)技法依然在起主導(dǎo)作用，表現(xiàn)題材也以描繪陜西風(fēng)土人情而與其它畫(huà)派形成明顯區(qū)別。色彩表現(xiàn)以墨色為主兼施淡彩。但在石魯?shù)热说淖髌分泻茉缇统霈F(xiàn)了重彩表現(xiàn)。

中國(guó)畫(huà)運(yùn)用重彩始于唐宋，現(xiàn)代美術(shù)教育又對(duì)日本巖彩繪畫(huà)(日本畫(huà))進(jìn)行導(dǎo)入，使重彩繪畫(huà)跨越時(shí)代而至今猶存。寫(xiě)意重彩畫(huà)的近代雖有海派和嶺南畫(huà)派稱雄，又有張大千，何海霞等大家的努力，以及現(xiàn)今活躍于中國(guó)畫(huà)壇的諸位藝術(shù)家的大力推廣，但如果只談重彩寫(xiě)意山水，那么連潤(rùn)升先生的山水畫(huà)可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

藝術(shù)風(fēng)格是指藝術(shù)家在創(chuàng)作成果中所表現(xiàn)出的格調(diào)特色，其形成首先在于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)習(xí)和積累。通過(guò)在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中的領(lǐng)悟，得以發(fā)新芽，開(kāi)新花。長(zhǎng)期生活在陜西，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系的他依然屬于長(zhǎng)安畫(huà)派一員。在離開(kāi)學(xué)院之后的日子里，先生上朔唐宋，從唐墓壁畫(huà)和“二米”入手，得益于對(duì)“四王”——婁東派和虞山派的學(xué)習(xí)。研究成果多展現(xiàn)于作品構(gòu)圖和用筆用墨之上。此乃“一手伸向傳統(tǒng)”的寫(xiě)照。那么先生在創(chuàng)作上“一手伸向生活”的結(jié)果是什么呢?其實(shí)就是畫(huà)面用色飽和度非常高。補(bǔ)色并置且數(shù)層疊加。 這也是澄城面花，澄城刺繡等民間藝術(shù)的用色特點(diǎn)。先生就是陜西澄城人氏，民間藝術(shù)的精華被他了無(wú)痕跡的融入了自己的用色體系，這是他向生活求索的結(jié)果。

近來(lái)得觀先生新作，在傳統(tǒng)的筆墨功夫上而重色彩。畫(huà)面色彩經(jīng)過(guò)多次渲染，形成了濃艷而不浮躁的氛圍。色層薄厚相間，借鑒水彩和油畫(huà)技法，使得色彩有了“深呼吸”，將山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)”通過(guò)色彩的薄厚、冷暖加以表現(xiàn)。色覺(jué)差異使局部留白呈現(xiàn)灰色，使畫(huà)面色階在得以豐富的同時(shí)，表現(xiàn)出對(duì)“氣韻生動(dòng)”這一中國(guó)畫(huà)基本理念的固守。

連先生以獨(dú)特審美意識(shí)，體驗(yàn)，把山水的特質(zhì)，化物象為情緒，化心象為意境，別具新意地表現(xiàn)了大自然生命原生之美，博大之美，雄奇之美，樸茂之美和籟之美給人以強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力和心靈的震撼。這使得我更加地關(guān)注先生在未來(lái)創(chuàng)作中的發(fā)展，我深信有更多的朋友和我一樣祈盼先生創(chuàng)作出不同于古人，不同于今人，不同于自己的藝術(shù)成就。對(duì)此，我充滿了期待! 文/孟 樑

責(zé)任編輯；上官靈兒