畫(huà)家簡(jiǎn)介：吳月翔，山東臨沂人。幼承父學(xué)，從事中學(xué)美術(shù)教育十余年，先后畢業(yè)于臨沂師范學(xué)院、曲阜師范大學(xué)美術(shù)教育專業(yè)、山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)就讀于華中科技大學(xué)宗教哲學(xué)專業(yè)，攻讀博士學(xué)位。作品曾多次參加全國(guó)書(shū)畫(huà)大展并多次獲獎(jiǎng)，其中，作品《流韻》獲國(guó)家人事部人才所中國(guó)書(shū)畫(huà)人才研修中心舉辦的“全國(guó)書(shū)畫(huà)人才交流展”獲中國(guó)藝術(shù)人才銀獎(jiǎng);2008年，在“山東省首屆美術(shù)專業(yè)高校師生基本功比賽”中獲綜合評(píng)比二等獎(jiǎng)�，F(xiàn)為臨沂市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，臨沂市工筆畫(huà)協(xié)會(huì)理事，臨沂畫(huà)院特聘畫(huà)師，臨沂市美術(shù)教育研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，山東省美協(xié)會(huì)員，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東東方書(shū)畫(huà)院院委會(huì)委員，山東省教育招生考試院“中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)等級(jí)考試”特聘閱卷教師，中國(guó)王羲之書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副秘書(shū)長(zhǎng)、研究員、一級(jí)美術(shù)師。

翰墨天地寬 展翅任翱翔

——女畫(huà)家吳月翔的藝術(shù)追求

高連剛 宋曉蘭

吳月翔是一位從沂蒙山區(qū)走出的女畫(huà)家，質(zhì)樸、善良、聰慧。近年來(lái)，憑著對(duì)藝術(shù)的不懈追求和在書(shū)畫(huà)上表現(xiàn)出的良好天賦，逐漸被專家認(rèn)可，為人所熟知。

她的畫(huà)作色調(diào)清新，工整秀美，逸筆點(diǎn)綴，潤(rùn)秀清雅。細(xì)細(xì)觀賞，那構(gòu)圖是別致的，線條是細(xì)膩的，色彩是柔和的，靜美不失雅麗，端莊而有寧馨之氣，每一幅都很搶眼，討人喜歡。在前幾年一篇介紹她的文章《人物有情，花鳥(niǎo)有境——吳月翔繪畫(huà)藝術(shù)印象》中，作者曾這樣寫(xiě)到：讀月翔之佛畫(huà)給人一種心如止水、不受外界干擾、出淤泥而不染的靜氣和情感。吳月翔最擅長(zhǎng)莫過(guò)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，她以她自己藝術(shù)的空間結(jié)構(gòu)、形式語(yǔ)言和嫻熟的寫(xiě)實(shí)手法，從三維結(jié)構(gòu)的局部突破了視點(diǎn)的單向性，打破了視覺(jué)的瞬間性，完成另外一種存在空間的開(kāi)拓。她廣泛吸收錢選、呂紀(jì)、陸包山、惲南田諸家之長(zhǎng)，取其精華，推陳出新;另一方面，她還注重寫(xiě)生，熟悉表現(xiàn)對(duì)象、感情自然，這樣便給她的作品帶來(lái)了創(chuàng)造

性的新意。讀月翔之花鳥(niǎo)，如聆管弦絲竹、清雅之氣撲面而來(lái)，給人帶來(lái)一種親切和生動(dòng)之感：畫(huà)面中的一花一葉、一鳥(niǎo)一蟲(chóng)往往滲透著溫馨祥和恬然怡然的神韻美氛。月翔的工筆花鳥(niǎo)，工而不澀不滯不僵不板，如弦音管樂(lè)輕歌曼舞，情韻蒸蒸生動(dòng)有致。究其源頭，大抵出于作者對(duì)人與自然和諧歸一，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的真情創(chuàng)作，對(duì)廣大觀眾的真誠(chéng)訴求，對(duì)美好生活無(wú)比熱愛(ài)和深切感悟。

據(jù)了解，吳月翔是著名畫(huà)家吳興沛先生之女，在父親的熏陶下，她從兩歲起就拿著毛筆在宣紙上勾勾描描。2006年考取山東藝術(shù)學(xué)院工筆花鳥(niǎo)畫(huà)碩士研究生，師從導(dǎo)師馬麟春教授攻習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)。在研究生深造期間得到了山東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、山東藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張志民教授，山東藝術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)研究室主任沈光偉教授，省美協(xié)副主席韋辛夷的親授，轉(zhuǎn)攻工筆花鳥(niǎo)專業(yè)。在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)探索和實(shí)踐中，她堅(jiān)持師法造化、感悟自然，以求真、唯美、尚韻為理想目標(biāo)，并遵師之教，在汲取傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓的同時(shí)，博采眾長(zhǎng)，勇于創(chuàng)新，反映到其筆下，可以讓人能明顯感覺(jué)到，她以嫻熟的技法控制著空間、形式、語(yǔ)言與意象，舍棄了粉飾、浮華、造作、煽情，在返璞歸真中，在對(duì)客觀主體現(xiàn)象的刻畫(huà)中，在自然與環(huán)境的渲染中，傾注真情，謳歌時(shí)代，盡可能多地將個(gè)人的藝術(shù)主張和美學(xué)精神，特別是畫(huà)家強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任心和政治責(zé)任感融匯其中并傳達(dá)給觀眾，從而賦予了作品靜寂、沉凝、淡雅、清純、卓越多姿的唯美效果�？v觀她近年來(lái)的作品，沒(méi)有矯揉造作，沒(méi)有故弄玄虛，有的只是對(duì)自然中那些美麗生命的愛(ài)憐和面對(duì)這一切的真情告白。無(wú)論是梅、蘭、竹、菊，還是蟲(chóng)草秋荷、鳥(niǎo)禽海棠;無(wú)論是道釋人物，還是仕女，無(wú)一不清新、真實(shí)、自然，較好地顯現(xiàn)出了她“以工整精麗為根本，以活潑灑脫為意趣”的藝術(shù)追求和筆墨精神。

最近一段時(shí)間，吳月翔潛心創(chuàng)作了一大批筆精墨妙的作品，取來(lái)細(xì)細(xì)品讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的畫(huà)除了特有的美感、氣息外，其畫(huà)面中的線條、賦彩還在一定程度上強(qiáng)化了對(duì)自然形體的依托，表現(xiàn)了植根自

然、超越自然的節(jié)奏韻律，這說(shuō)明她對(duì)新的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式的日趨成熟，綜合素養(yǎng)的提高，唯美意識(shí)的增強(qiáng)，反映了她對(duì)精神生活的渴望，揭示了她對(duì)藝術(shù)生命純粹審美的熱情。而點(diǎn)、線、面及賦彩的獨(dú)立意義，所揭示的正是女畫(huà)家內(nèi)心世界“胸中大有丘壑”的藝術(shù)才能。 對(duì)此，山東臨沂畫(huà)院原院長(zhǎng)、北京燕山畫(huà)院院長(zhǎng)皮之先曾給予過(guò)充分肯定。皮先生還指出：從她大量的仿古和寫(xiě)生作品中可以看出，吳月翔走的是師故人、師今人，師造化之路。的確，多年來(lái)，她以女性特有的細(xì)膩的情感、圣潔的心靈和獨(dú)特的視覺(jué)，在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)生活情趣美，運(yùn)用精到的繪畫(huà)語(yǔ)言訴說(shuō)美好的生活和脈脈的溫情，這使我們看到的她的作品，既是現(xiàn)實(shí)的反映，又蘊(yùn)涵著浪漫情懷。特別是在藝術(shù)表現(xiàn)形式上,，她逐漸探索突破了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的程式，將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，中西兩種不同的畫(huà)法融于一體，使得她的工筆畫(huà)亦工亦寫(xiě)、亦古亦今、亦中亦西、亦傳統(tǒng)亦現(xiàn)代，恰如一首優(yōu)雅的抒情畫(huà)篇，給人留下了深刻的印象。

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