對(duì)藝術(shù)作品價(jià)值以及大致價(jià)格的詮釋方式，或多或少映射和探知此一時(shí)期的大眾文化層次與文脈的傳承及其自身發(fā)展傾向。

　　這里姑且不論當(dāng)今形形色色此起彼伏的炒作手段，單就現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)中的種種約定俗成的現(xiàn)象即可見一斑。一張丈八尺的大寫意畫作和半尺的工筆小橫幅如何可以用尺寸來一刀切？真令筆者這個(gè)圈外人看不懂，只是覺得一紙怡情悅性的作品若一定要用現(xiàn)在市面上按尺寸估價(jià)的方式，著實(shí)令人汗顏。而另一種現(xiàn)象是只要落款是名家，則不論單件作品精與否抑或是早期晚期作品，一概大致范圍均價(jià)劃定。

　　其實(shí)每一件作品本身便是其價(jià)格范疇的真實(shí)闡述者，作品上的任何一筆無不在一遍又一遍烙印其價(jià)值，點(diǎn)劃輾轉(zhuǎn)或運(yùn)筆的拿捏和收放立見作者本身的功力及其在此幅作品上的用心程度，而對(duì)色彩光線的理解則可以認(rèn)知作者的文化積淀程度，只不過作為觀看者由于知識(shí)層面的狹隘性常常會(huì)曲解作品的真實(shí)價(jià)值。另外，不同畫派畫風(fēng)甚至同一畫家的不同時(shí)期或者特定情感精神階段，其作品即便風(fēng)格類似，但是作品本身都會(huì)受到不同相應(yīng)程度的影響。

　　而尺幅與筆墨之間所體現(xiàn)的畫家的筆墨功夫、文化積淀與修養(yǎng)更非短短幾句可以概括，以當(dāng)下而論，很多浪得大名者，筆墨浮躁淺薄，而其價(jià)格居然也是每平方尺十多萬(wàn)甚至數(shù)十萬(wàn)元(當(dāng)然，這樣的所謂價(jià)格是否真實(shí)另當(dāng)別論)。

　　個(gè)人認(rèn)為，發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)的作品，美的、精致的作品永遠(yuǎn)經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，歐陽(yáng)修曾說“文章如精金美玉，市有定價(jià)”，藝術(shù)何嘗不是如此？從這一角度來說，當(dāng)下藝術(shù)界一些匪夷所思的怪現(xiàn)象或許會(huì)隨著社會(huì)文化層次的提高與民眾知識(shí)結(jié)構(gòu)的改善而慢慢有所改觀。

　　當(dāng)然，每個(gè)人都有各自對(duì)藝術(shù)作品的獨(dú)特理解，這些理解不論喜好抑或駁斥均大量摻雜了個(gè)人的情愫，其實(shí)所有的偏好多多少少都和每個(gè)人的家庭環(huán)境、地域、成長(zhǎng)、閱歷等有關(guān)系，排除那些偽劣的藝術(shù)商品，面對(duì)一件有所感觸的藝術(shù)品的賞析其實(shí)就是一個(gè)溝通的過程，雖然這個(gè)過程沒有言語(yǔ)的交流，但是這個(gè)溝通過程的融洽與否多少可以反映出藝術(shù)家和欣賞者本身是否屬于相應(yīng)的精神層面，而知識(shí)層面的高低在這一刻便顯露無遺，也就不斷提醒我們?nèi)魏蜗嚓P(guān)知識(shí)的累積恰是一輩子都遍學(xué)不盡的。

　　換句話說，藝術(shù)本就是屬于精神層面的產(chǎn)物，若一定要用物質(zhì)世界的價(jià)格標(biāo)尺來衡量，那么藝術(shù)的價(jià)值主要取決于其在不同時(shí)間和空間領(lǐng)域能產(chǎn)生精神共鳴的群體的范圍有多廣，而不是僅僅局限于當(dāng)今可笑的虛假炒作和價(jià)格符號(hào)的限定，一切的一切后人自有定奪。（責(zé)任編輯：麥穗兒）