一、立意。立意是作品的靈魂，劉勰說(shuō):“登山則情滿與山，觀海則意溢于海”。有情而動(dòng)，有感而發(fā)，將所有的想法擬成一個(gè)主題�；蛏畛�、或博大、或委婉、或奇崛，皆是一部作品的生命意蘊(yùn)。怎麼畫(huà)?畫(huà)什麼?畫(huà)完之后是什麼樣?它代表了什麼?這都是立意所要解決的。

二、經(jīng)營(yíng)。所謂經(jīng)營(yíng)，即是運(yùn)籌帷幄，做到胸有成竹。中國(guó)畫(huà)，首重寫(xiě)意。而寫(xiě)意，必定是寫(xiě)胸中之意。遠(yuǎn)不是摳摳描描，草稿、定稿、移稿的畫(huà)法。一定是鄭板橋所說(shuō)的“窗外之竹，非胸中之竹。心中之竹又非手中之竹”的畫(huà)法。落墨之前，胸中已經(jīng)將整幅作品的起承轉(zhuǎn)合、黑白虛實(shí)、畫(huà)眼的位置，以及大的旋律、小的節(jié)奏，做到大體有數(shù)。這在《六法》上曰:置陳布勢(shì)，或曰經(jīng)營(yíng)位置。兵法即畫(huà)法，畫(huà)法即兵法，此之謂中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)的經(jīng)營(yíng)大法。

三、起勢(shì)。萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)。中國(guó)畫(huà)之寫(xiě)意，首重“氣韻”，而氣韻必從于氣勢(shì)。故，起勢(shì)很重要。有好多有修為的大家，在起手落墨之時(shí)，還是心存敬畏，叁思而行。起勢(shì)，一定是做足了充分的心理準(zhǔn)備與材料準(zhǔn)備。尤其是做好了攻城掠地的戰(zhàn)略準(zhǔn)備。而且，要放眼全局。“不謀全局者，不足以謀一域”。勢(shì)起，而不可竭、不可斷、不可止。要使龍脈不斷、氣韻不絕;勢(shì)成，則大氣磅礴，圓融無(wú)礙。

四、布局。一件作品，尤其是一件宏偉的大幅作品，布局很重要。畫(huà)者，一定要在起勢(shì)的過(guò)程中，處處留虛、處處留白。既要站的住，又要守的住。在佔(zhàn)有空間的同時(shí)，留下充分的迴旋餘地。做人如此，作畫(huà)亦如此。

布局之要:1、搶佔(zhàn)大勢(shì)。以筆墨佔(zhàn)有空間，不似而似，似而不似，并不確定具體的物象關(guān)係。所有的樓臺(tái)、道路、流泉、云水、人物，都不要固定下來(lái)，等大局已定，再協(xié)調(diào)安排;2、注意旋律與節(jié)奏的控制，疏密、虛實(shí)、呼應(yīng)、顧盼、開(kāi)合，以及主勢(shì)與輔勢(shì)的塑造;3、“留有餘”。寧虛勿實(shí)，寧缺勿滿;4、筆無(wú)妄下。無(wú)論濃淡、無(wú)論虛實(shí)、無(wú)論先后，筆無(wú)妄下，落筆成形、落墨成趣、筆墨成章。

五、調(diào)整。大局已定，“全國(guó)解放了”，可以調(diào)整安排機(jī)構(gòu)設(shè)置、人士分配。此時(shí)的畫(huà)面，可能已經(jīng)脫離了原有的構(gòu)想，乘勢(shì)而動(dòng)、應(yīng)機(jī)而發(fā)，筆到意隨、意到勢(shì)成。并不是“繪事后素”、墨守成規(guī)的復(fù)製。道家有句話，曰:唯變適從。人生如此，書(shū)者如此，畫(huà)者如此，人生亦如此。“變”則活，“適”則生。此時(shí)，可以根據(jù)勢(shì)的需要，局部的調(diào)整疏密、輕重、虛實(shí)、濃淡。可以加，也可以減，有時(shí)候也可以“挖補(bǔ)”;可以確定“黨中央”“首都”的位置了，這個(gè)位置，即是畫(huà)面的“核心”、即是畫(huà)面勢(shì)的集合點(diǎn)、亦即是大家常說(shuō)的“畫(huà)眼”;畫(huà)眼既定，其它的景物塑造，諸如道路、流泉、云水、舟船、人物、雜樹(shù)、坡石等等，都要與“畫(huà)眼”有一個(gè)“呼應(yīng)顧盼”的關(guān)係。不然，畫(huà)面就亂了、花了、散了。

六、著色。在此之前，大部分山水畫(huà)創(chuàng)作都是以“筆墨”為主，注重“骨法”與“氣韻”的塑造。亦有它法，我有時(shí)候就是色墨疊加、乾濕并用、積揉潑破、骨肉相連。著色之要，務(wù)必濃而不艷，清而不飄，色不礙墨，墨不礙色。以筆墨為主者，著色宜淺絳;以重彩為主者，切記沉穩(wěn)與和雅，重而不滯、艷而不俗。另外，通幅之中，宜設(shè)一種主色調(diào)，少飾對(duì)比色。不能傷墨，不能傷骨，不能傷韻。只能錦上添花，不能雪中送炭。

七、再調(diào)整。畫(huà)到此時(shí)，整體面貌已經(jīng)呈現(xiàn)，可以作壁上觀。將畫(huà)作高高懸起，左右環(huán)顧、遠(yuǎn)近觀矚。你會(huì)發(fā)現(xiàn)有某些地方不協(xié)調(diào)，有些地方跳了，可以壓一下。有些地方弱了，可以提一下。有些墨被顏色“吃了”，可以用墨重新提一下。注意，切不可“慎毛而失貌”，不可以關(guān)注了局部，而忽視了大局。

八、題款。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作有兩種形式，一是即興創(chuàng)作，二是主題創(chuàng)作。即興創(chuàng)作可以在作品完成后，依據(jù)作品的風(fēng)貌，再擬一個(gè)錦上添花的名字;主題創(chuàng)作則不同，名字是定好的，不能改。1、題款的位置:首先應(yīng)該知道的是，法無(wú)定法，一切皆服從與需要。款可以藏，可以顯�？梢陨舷伦笥�，唯與畫(huà)面協(xié)調(diào)為佳。有時(shí)候因?yàn)楫?huà)面需要，可以跳一下、提一下、醒一下，有時(shí)候也可以打破“禁忌”，直接題在額頭;2、題款的形式:形式應(yīng)該合乎與畫(huà)面“留白”的“形”，萬(wàn)不能千篇一律。一定要隨形就勢(shì);3、題款的字體:字體應(yīng)該合乎與畫(huà)面的風(fēng)格，“瘦金體”再好，題在大寫(xiě)意的畫(huà)面上也不協(xié)調(diào);4、題款的大小:字大則畫(huà)小，字小則畫(huà)大。字多則豐富，字少則突兀;5、題款的內(nèi)容:主款宜主題突出，提神醒意。副款宜錦上添花，彌增畫(huà)意;6、鈐印。1、印不應(yīng)大於款;2、雙印以上，必須朱白相合;3、閒印不閒，每一方印都有自己不可替代的位置與作用;4、印泥顏色要合乎與畫(huà)面的需要。

九、裝裱。古人云:畫(huà)叁分，裱七分�？梢�(jiàn)一件作品完成之后裝裱的重要性。裝裱之要，一、外框的顏色、尺寸、質(zhì)地、款式;二、畫(huà)與框中間(分水)的顏色、大小;叁、軟裱的款式、顏色以及手工的技藝等等，都直接影響到畫(huà)面的效果。

至此，一件大寫(xiě)意的中國(guó)畫(huà)作品禮成。

責(zé)任編輯：麥穗兒