浙江在線11月04日訊 (錢江晚報(bào)記者 林梢青)一年一度的藝術(shù)品秋季拍賣，又將在本月拉開帷幕。

在中國(guó)藝術(shù)品拍賣20多年歷史中，領(lǐng)軍的嘉德，一舉一動(dòng)始終有風(fēng)向標(biāo)意味，也總是不動(dòng)聲色地定下每一季的基調(diào)。

尤其，今年嘉德秋拍的焦點(diǎn)，依然屬于中國(guó)美術(shù)學(xué)院(原浙江美院)老院長(zhǎng)潘天壽先生。

在11月15日秋拍“大觀”夜場(chǎng)中，將出現(xiàn)兩件潘老的博物館級(jí)巨制——作于1961年的《朝霞》與作于1964年的《勁松》。

同時(shí)，這兩件寄托著潘老品格與理想的博物館級(jí)巨制會(huì)否重回浙江，也成為了一個(gè)有意思的猜想。

11月11日～13日，拍賣的作品都將在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心公開預(yù)展，無論買不買，都可以去看一看。畢竟，這樣的巨作，展出的機(jī)會(huì)也是不多的。

數(shù)量少，多為精品

潘天壽巨作創(chuàng)天價(jià)

要分析今年兩件潘老巨制的拍賣結(jié)果，要從春拍的《鷹石山花圖》開始說起。

今年上半年，潘老的博物館級(jí)巨制《鷹石山花圖》以2.79億元成交，創(chuàng)下潘老個(gè)人作品拍賣新紀(jì)錄，也成為今春最貴拍品。

作品本身尺幅巨大、創(chuàng)作精良，只是天價(jià)誕生的原因之一，另一個(gè)方面，則要對(duì)潘天壽存世作品的數(shù)量、質(zhì)量作全局觀。

首先，潘天壽先生的存世作品，數(shù)量少，且多為精品。

潘天壽先生認(rèn)為自己先是一位教育者，其次才是一位畫家，因此，他將創(chuàng)作視為自己教育的一部分，對(duì)作品要求極為嚴(yán)苛，一遇不滿便自行銷毀。另外，潘老的應(yīng)酬作品也極少。

第二，潘老的巨幅創(chuàng)作目前基本存于博物館、紀(jì)念館，不可能再流通于市場(chǎng);還有一些文革期間抄沒失蹤的作品，目前藏于私人手中，礙于種種原因，也不便即刻公開流入市場(chǎng)。

而市場(chǎng)的規(guī)律是物以稀為貴，加之潘天壽先生在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的地位已有定論，因此，一旦有巨幅精品進(jìn)入拍賣會(huì)，必然誕生天價(jià)。

《鷹石山花圖》如此殿堂級(jí)的作品以天價(jià)拍出，學(xué)術(shù)與市場(chǎng)皆大歡喜——市場(chǎng)價(jià)格，也是潘天壽藝術(shù)價(jià)值的一種印證。

《勁松》與《朝霞》不僅稀罕

還很有說頭

今年“大觀”夜場(chǎng)的《勁松》與《朝霞》，依然是珍罕的博物館級(jí)巨幅創(chuàng)作。

盡管2.79億元的紀(jì)錄很難再被打破，但兩件中估價(jià)較高(6800～8800萬元人民幣)的《勁松》，極有可能會(huì)以超過億元的價(jià)格成交�！冻�霞》的估價(jià)略低，5200～6200萬元人民幣，但從絕對(duì)值而言，也是實(shí)打?qū)嵉母邇r(jià)。

在市場(chǎng)行情普遍平淡的拍賣時(shí)節(jié)，潘老的作品，真的是撐足了場(chǎng)面。而且，無論是市場(chǎng)或?qū)W術(shù)，這兩件作品都很有說頭。

建國(guó)伊始，新的社會(huì)環(huán)境對(duì)中國(guó)畫提出了越來越多的質(zhì)疑。

1950年代末期，隨著徐悲鴻、齊白石兩位最具影響力的中國(guó)畫家先后謝世，作為時(shí)任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的潘天壽，被推到了藝術(shù)思潮的風(fēng)口浪尖。

1957年，潘天壽在《美術(shù)》雜志上發(fā)表《誰說“中國(guó)畫必然淘汰”》一文，堅(jiān)定地扛起了中國(guó)畫這面大旗。

這一時(shí)期，潘天壽進(jìn)入到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰階段，創(chuàng)造力得到了徹底的釋放。在此后的數(shù)年間，《靈巖澗一角》、《雁蕩山花》、《鷹石山花》等一大批堪稱殿堂級(jí)的中國(guó)畫巨制，應(yīng)運(yùn)而生。

《勁松》便是這批作品中的一件，《朝霞》亦完成于潘天壽的這一藝術(shù)創(chuàng)作高峰時(shí)期。

《勁松》所描繪的，蒼茫天地之間，一棵勁松屹立磐石之上，撐起一片天空，如同畫家此時(shí)的心境，堅(jiān)毅又帶有一絲蒼涼。潘天壽以這樣的大畫，直接反擊了當(dāng)時(shí)“中國(guó)畫不能畫大畫”的質(zhì)疑。此件作品創(chuàng)作完成之后，即被存放于潘天壽家中，文革抄家時(shí)被抄去。

而《朝霞》中的鷹鷲，也是潘天壽畫中常見的內(nèi)容。

據(jù)說，1929年的西湖博覽會(huì)有禿鷲的展覽，潘天壽就是從那里開始，讓鷹鷲進(jìn)入自己的畫面的。對(duì)于潘天壽而言，鷹鷲如同松樹，都是與他性格相符合的題材，又比較適合他的筆墨表現(xiàn)。

謹(jǐn)慎的浙江藏家們

這次會(huì)出手嗎

這樣的博物館級(jí)巨制，無論保存在何處，都令人欣慰。但身為潘天壽的故鄉(xiāng)，和中國(guó)美術(shù)學(xué)院的所在地，浙江人也難免會(huì)有這樣的猜想，這樣的億元巨制會(huì)被浙江藏家?guī)Щ貋韱?

在中國(guó)嘉德總裁助理、中國(guó)書畫部總經(jīng)理郭彤眼中，浙江藏家對(duì)于本土的大師是極為鐘情的。

潘天壽、黃賓虹、陸儼少這幾位大家，都是浙江藏家極為青睞的，有一批藏家系統(tǒng)收藏這幾位大師，長(zhǎng)期為這些大師的學(xué)術(shù)活動(dòng)出力，甚至，還有浙江藏家會(huì)為了爭(zhēng)論黃賓虹和李可染誰的藝術(shù)造詣更高而不惜翻臉。

有意思的是，另一方面，精明務(wù)實(shí)的浙江藏家，鐘意的作品大多處于中檔區(qū)間。價(jià)格特別冒尖的作品，他們出手很慎重。

十位北方藏家爭(zhēng)搶一件《鷹石山花圖》，浙江藏家不占一席便是一個(gè)實(shí)例。

但郭彤談到，近期浙江不少藏家開始籌備美術(shù)館，讓這些博物館巨制回歸，有了更多的可能。

責(zé)任編輯：麥穗兒