與動(dòng)輒拍出億元高價(jià)的北京“四大”相比，人們似乎很容易忘記，上海才是中國(guó)拍賣市場(chǎng)的發(fā)源地，因?yàn)樯虾５呐馁u行與市場(chǎng)總給人一種小富即安、不溫不火的感覺。今年上海春拍到今已全部收官，不少拍賣公司和藏家均表示出“意料之中的平淡”，受到金融市場(chǎng)的影響，質(zhì)量稍欠的藏品立刻遭到冷遇。不過，流傳有序、品相上乘的精品海派依然成為藏家追捧的熱點(diǎn)，而明軒拍賣公司的“一間屋”專場(chǎng)，以文人生活雅事為概念征集布置，取得了出人意料的佳績(jī)，或許可以為止步不前的各拍賣行開啟一種新的模式。

僅從單筆交易金額來看，古代書畫依然占據(jù)了上海春拍的高地。適逢上海工美20周年，僅28件拍品的“集勝夜場(chǎng)”就拍出了1.87億元，而其中成交前五位的均為古代書畫。原龐萊臣舊藏、上海博物館館藏編號(hào)為43817的吳鎮(zhèn)的水墨立軸《雨歇空山》，以3565萬元成交，不僅創(chuàng)下吳鎮(zhèn)作品的最高成交紀(jì)錄，也是當(dāng)晚的最高價(jià)。仇英最擅長(zhǎng)的樓閣題材則以3450萬元高價(jià)落錘，項(xiàng)圣謨的《臨韓滉五牛圖》和八大山人的兩件花鳥分別為葉恭綽和唐云舊藏，緊隨其后。不過，高價(jià)不等于“拍得好”，幾件藏品來源清晰，本身估價(jià)就在千萬左右，事實(shí)上其價(jià)值仍有提升的空間。對(duì)于古代書畫能否救市一說，幾位拍賣行的經(jīng)理大都表示并不看好。朵云軒的業(yè)務(wù)經(jīng)理張春記就向《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》記者表示，古代書畫對(duì)藏家的門檻高，受眾面小，決定了其流通性不會(huì)很強(qiáng)，整體的拍賣情況也遠(yuǎn)不如近現(xiàn)代書畫活躍。偶爾出現(xiàn)流傳有序、著錄豐富的藏品才會(huì)出現(xiàn)高價(jià)，并且事實(shí)上，頂尖的古代書畫基本由固定買家包攬。

承擔(dān)起書畫板塊重頭的近現(xiàn)代部分在金融市場(chǎng)的波動(dòng)下呈現(xiàn)出了日益兩極分化的情況。較之股票，藝術(shù)品變現(xiàn)能力差，運(yùn)轉(zhuǎn)周期長(zhǎng)，其作為商品的屬性的劣勢(shì)分流了一批“低進(jìn)高走”的行家，對(duì)市場(chǎng)來說，也未必不是一件“大浪淘沙”的幸事。從春拍來看，吳湖帆、謝稚柳、豐子愷等海派名家精品依舊是買家紛至沓來的名頭。對(duì)此，工美拍賣總經(jīng)理廉亮認(rèn)為， “海派”作為一個(gè)打包的概念，不宜過度操作。“我們?cè)趯?duì)海派的梳理上做的并不夠，能夠有很大影響的、一定有好價(jià)錢的，從吳昌碩、任伯年、虛谷到后來的吳湖帆再到后來的謝稚柳唐云，就是這幾個(gè)代表。”廉亮認(rèn)為，老海派的最大問題是以寫意花鳥的應(yīng)酬畫為主，重量而沒有質(zhì);另外，徒弟跟著師傅學(xué)，千人一面，沒有任何開創(chuàng)性，以現(xiàn)在的發(fā)達(dá)資訊和買家素質(zhì)，很難讓人對(duì)整個(gè)海派名頭買單。

名家流出的“生貨”依然是買家信心的保障。朵云軒的“彭城珍藏近代名人信札”專場(chǎng)和“朱昌言藏書畫”專場(chǎng)均交出了白手套的佳績(jī)。工美拍賣公司此次向賴少其后人征集來的四件近現(xiàn)代書畫也拍出了不俗成績(jī)。對(duì)此，工美拍賣公司負(fù)責(zé)人廉亮有個(gè)生動(dòng)的比喻，“就像姑娘家，五年里嫁了四次人，別人總要有些看法。所以還是一定要生貨。”不過用上海明軒拍賣的董事長(zhǎng)曹向東的話來說，中國(guó)拍賣二十多年，各家拍賣行早已掘地三尺，挖了個(gè)遍，關(guān)鍵還是看質(zhì)量，或者放上三五年，以時(shí)間換取價(jià)值。

提及明軒，今年春拍所推出的“一間屋”專場(chǎng)可謂給整個(gè)拍賣行業(yè)洗了一下腦。曹向東打破了以門類和年代劃分專場(chǎng)的傳統(tǒng)，以還原古代文人生活為出發(fā)點(diǎn)，在百來平方米的預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，將明式家具、茶道具、泥金扇面、文人字畫、當(dāng)代繪畫等各式各樣的拍品融合在一起，擺成一間雅室，來者甚至可以端坐品茗，真真體驗(yàn)一把“生活禪”。

此專場(chǎng)的89件拍品以約近9800萬元的總成交額、97.8%成交率，成為上海本季春拍的一大亮點(diǎn)。其中，錢維城的《菊花圖》以2932.5萬元成為本場(chǎng)最高價(jià)，顧景舟所做的一柄藏六方壺也拍出299萬元的高價(jià)。

除了“一間屋”這個(gè)概念所帶的整體性效應(yīng)外，曹向東在接受《藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)表示，市場(chǎng)和藏家的日趨成熟是“試水”成功的最重要原因。他以一件吳大瀓寫“止齋”二字的書法為例，這件拍品原為一年前北京一家拍賣公司拍出，當(dāng)時(shí)的價(jià)格僅十多萬元，今年則以117萬元成交。曹向東說，“因?yàn)閰谴鬂�是歷史名人、吳湖帆的爺爺、金石篆刻的名家，像這樣有內(nèi)涵的名頭開始越來越受到重視。同樣，泥金扇片、名人拓片這類以前的小眾拍品價(jià)格也開始漸漸走高，是因?yàn)楝F(xiàn)在的藏家更加關(guān)注有文化附加值的東西。”

隨著買家素質(zhì)的提高，事實(shí)上對(duì)拍賣行提出了更高更專業(yè)性的要求。老牌的朵云軒、工美在穩(wěn)健中求勝，而成立時(shí)間不長(zhǎng)的一些拍賣公司則以創(chuàng)新的模式引領(lǐng)了一股風(fēng)尚。

責(zé)任編輯：麥穗兒