院校到機(jī)構(gòu)、畫廊、拍賣行……近兩年，國內(nèi)年輕藝術(shù)家得到了前所未有的關(guān)注和扶持�！　∮值疆厴I(yè)季，各大美院的學(xué)生畢業(yè)展正在如火如荼地進(jìn)行中，藏家、機(jī)構(gòu)、媒體紛紛參與其中，規(guī)模和聲勢一屆高過一屆。原本是展示學(xué)習(xí)成果的展覽正逐步演變成一場場熱鬧的博覽會，而喧囂的背后則反映了中國藝術(shù)院校與市場的對接——不遺余力地推薦學(xué)生作品，讓他們離職業(yè)藝術(shù)家更近一步。事實上，從院校到機(jī)構(gòu)、畫廊、拍賣行……近兩年，國內(nèi)年輕藝術(shù)家得到了前所未有的關(guān)注和扶持，在很多專業(yè)人士眼中，今天對年輕藝術(shù)家而言是一個“太幸福”的時代。那么，年輕藝術(shù)家還需要什么，該怎樣在現(xiàn)有的藝術(shù)生態(tài)下生存發(fā)展?

最好的時代：青年藝術(shù)項目層出不窮

“這幾天都要被央美的‘畢業(yè)季’刷屏了。”在日前舉辦的“匡時匯”論壇上，談?wù)撈疬@個話題，與會者心照不宣地笑了起來，“大家都在從各方面努力，推動年輕藝術(shù)家的發(fā)展。”

“現(xiàn)在是中國年輕藝術(shù)家的好時代，”中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析中心總監(jiān)馬學(xué)東表示，“前些天，我們?nèi)ゴ�美考察，看到學(xué)校幫助年輕藝術(shù)家做的虎溪公社，房租非常便宜，畢業(yè)了的學(xué)生也可以申請駐留計劃，旁邊還配有為年輕藝術(shù)家提供的創(chuàng)業(yè)場所。”對比國內(nèi)目前的藝術(shù)生態(tài)，馬學(xué)東說，國外年輕藝術(shù)家的生存環(huán)境很惡劣。“我們參觀國外一些大名鼎鼎的藝術(shù)區(qū)，藝術(shù)家的工作室只有十幾平方米，衛(wèi)生間、廚房是公用的，讓我們很難想象，而在北京黑橋，隨便一個藝術(shù)家的工作室都一兩百平方米。”

“現(xiàn)在，全世界的年輕藝術(shù)家都非常羨慕中國的年輕藝術(shù)家——有那么多的平臺、項目、展覽活動……在支持他們，幫助他們。當(dāng)然，國外也有成熟的藝術(shù)品基金會去做這些事情，但相較而言，國內(nèi)各種幫扶年輕藝術(shù)家的項目，以及幫扶的體制、機(jī)制都更完善，國外也鮮有這樣大體量的支持。”青年藝術(shù)100總監(jiān)彭瑋從多次的國際交流活動中得到這樣一個反饋——中國的年輕藝術(shù)家很幸福。她用“慘烈”兩個字來形容國外年輕藝術(shù)家的生存狀態(tài)。“在英國，我們看到一位藝術(shù)家的工作室，這個‘房間’白天只是一個過道，需要把床折起來保證通行，晚上才能放下床睡覺;德國、韓國的情況也一樣。”在彭瑋看來，國內(nèi)年輕藝術(shù)家需要抓住好的時機(jī)，擺正心態(tài)，選擇適合自己的方向，專心從事創(chuàng)作，就會形成健康良性的發(fā)展。

“國內(nèi)年輕藝術(shù)家的入門條件要比國外好很多。”常青藤計劃創(chuàng)始人姜大方也坦言，他表示，最初想到創(chuàng)辦常青藤計劃，是為了“開門見山”——在學(xué)生畢業(yè)還未走入市場時，為他們提供一個機(jī)會，讓外界提前看到里面的場景。“我們希望起到一個紐帶和放大鏡的作用，摸索出一套相對成熟的年輕藝術(shù)家發(fā)展規(guī)律，從而讓整個藝術(shù)生態(tài)鏈更趨完善。”而類似的比較知名的扶持項目國內(nèi)有不下十幾個。“中國年輕藝術(shù)家需要對自己的生存環(huán)境有一個更客觀的認(rèn)識。”彭瑋表示，國外藝術(shù)家的生存環(huán)境相對惡劣，導(dǎo)致他們在藝術(shù)創(chuàng)作上更加刻苦，心態(tài)和觀念也更為積極樂觀，青年藝術(shù)100目前在推動與國外的雙向交流，就是希望借此讓國內(nèi)年輕藝術(shù)家學(xué)習(xí)到國外的榜樣力量。

非理性的定價：市場是把“雙刃劍”

各種項目、展覽層出不窮，一方面表現(xiàn)出了藝術(shù)品市場的活躍，另一方面反映出藏家在隨著市場的發(fā)展慢慢進(jìn)行學(xué)習(xí)，調(diào)整自己的觀點;而年輕藏家的崛起則將推動藝術(shù)品市場進(jìn)一步規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化。那么，年輕藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)如何面對當(dāng)前的好時代?

對此，青年藝術(shù)家盧征遠(yuǎn)認(rèn)為，當(dāng)下的環(huán)境，無論是院校、媒介平臺，還是藝術(shù)機(jī)構(gòu)都對青年藝術(shù)家表示出了強(qiáng)烈的興趣，從推廣、宣傳的角度來講是極好的，但作為青年藝術(shù)家，更應(yīng)保持警惕，要讓自己的藝術(shù)創(chuàng)作回避一些喧囂和熱鬧，從而做到不被市場“綁架”。“市場是把雙刃劍，年輕藝術(shù)家要小心被市場的浪潮掀翻。”盧征遠(yuǎn)說。

而談到市場，大家最關(guān)注的一點莫過于價格了，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，國內(nèi)年輕藝術(shù)家作品價格偏高，不夠理性，很多年輕藝術(shù)家將畢業(yè)作品賣出的價格當(dāng)成自己藝術(shù)生涯的基礎(chǔ)價格，有時是國際藝術(shù)品市場行情的幾十倍、幾百倍。姜大方認(rèn)為，國內(nèi)藝術(shù)家的入門門檻沒有那么高，也具備成長度，但很多作品的價格不合理。“很多初次接觸藝術(shù)品市場的青年藏家愿意買年輕藝術(shù)作品，他們首先是喜歡，然后才會形成投資概念，價格定得偏高就將很多人拒之門外了。”在他看來，年輕藝術(shù)家要把握自己的收藏群體，讓作品價位更趨向合理化。“不要忽略任何一個走過來關(guān)注你的人，這都釋放出市場的信號，年輕藝術(shù)家要回歸理性，把價格降下來，讓更多藏家進(jìn)入這個體系中。”

“我問過很多藝術(shù)家他們的作品是怎樣定價的，一些是相對理性的，但更多的是說，我同學(xué)這個價格，我覺得我們的作品差不多，或者我的好一些，所以就高一點。”姜大方的話也得到其他人的共鳴。“這一點我很有體會，以英國的圣馬丁藝術(shù)學(xué)校為例，他們每年的畢業(yè)生作品平均價格在1000英鎊，是比較低的價格。而國內(nèi)年輕藝術(shù)家作品定價偏高的原因是缺乏橫向的比較。”在馬學(xué)東看來，中國當(dāng)代藝術(shù)是比較有創(chuàng)造力的，時代的變化也給藝術(shù)家提供了非常好的創(chuàng)作的客觀環(huán)境，但年輕藝術(shù)家整體比較缺乏橫向關(guān)注和縱向了解。“比較這種定價方式是沒問題的，但需要更宏觀的比照，更重要的是對自己作品價值的定位。”

別辜負(fù)時光：朝著一個方向去努力

“現(xiàn)在展覽很多，但大多數(shù)是泛泛而談，很難深入個體創(chuàng)作。”盧征遠(yuǎn)坦言，國內(nèi)藝術(shù)家雖然起步的硬件設(shè)施比較好，但軟件包括積淀、構(gòu)建和創(chuàng)新性方面需要得到提升。“并不是年輕藝術(shù)家就意味著有活力，相反，很多年輕藝術(shù)家表現(xiàn)出了老態(tài)，這是很可怕的。”怎樣才能真正有活力?在他看來，“年輕”兩個字，需要體現(xiàn)在創(chuàng)作狀態(tài)、創(chuàng)作方向上，需要不斷調(diào)整、不斷創(chuàng)新。“能不能有一些刺激的聲音、打擊的聲音，而不是對年輕藝術(shù)家一味地鼓勵?”在盧征遠(yuǎn)看來，藝術(shù)家需要聽些逆耳的話，才能保持長久的創(chuàng)新狀態(tài)。

“國際平臺對中國藝術(shù)家作品的認(rèn)可度是存在一定意識形態(tài)問題的，但不可否認(rèn)，國內(nèi)藝術(shù)家也要從自身去找原因，這樣才能更好地發(fā)展。”姜大方建議，年輕藝術(shù)家首先要朝著一個方向去努力、去堅持，讓自己的作品在市場上有更強(qiáng)的競爭力。盧征遠(yuǎn)也表示，年輕藝術(shù)家需要一種偏執(zhí)的固執(zhí)，要明白藝術(shù)創(chuàng)作實際上是忘掉藝術(shù)在進(jìn)行創(chuàng)作的過程，在這個過程中，往往不能太過謙虛，一味師古，更要有種逆襲精神，把自己的才華和想象力展現(xiàn)出來，同時也要保持良好的生活習(xí)慣，從而使自己有持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)造能力。

策展人宋洋則建議剛畢業(yè)的年輕藝術(shù)家單純一點、智慧一點。“所謂單純，就是藝術(shù)家在生活最困窘的時候最容易創(chuàng)作出偉大的作品，畢加索、梵·高、村上隆莫不如是，舒適安逸的時候很難自我突破，這也是人性使然;而智慧就是，藝術(shù)家要成功，不是單純賣幾張畫，而是需要提高綜合素養(yǎng)。”

責(zé)任編輯：麥穗兒