溥儒《山水清暉》

溥儒《西游記》

溥儒《江山無盡》

2014年佳士得春季拍賣會上，溥儒1960年作的《駿馬圖》 ，經(jīng)過幾輪激烈的爭奪之后，最后以630.3萬元成交，引發(fā)了全場拍賣會的高潮。

溥儒，字心畬，又號舊王孫、羲皇上人、西山逸士，道光皇帝第六子恭親王的次孫，姓愛新覺羅。曾以畫名與蜀人張大千并稱“南張北溥”。又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。那么，他不同類型和題材作品在當今藝術(shù)市場上的價值到底如何呢?

民國時期聲名鵲起

作為末代王孫的溥儒，有著優(yōu)越的社會地位、嚴格而正統(tǒng)的文化教育，還擁有豐富的古書畫收藏，臨習了大量宋元名跡，再加上其特有的天分以及詩詞文賦的修養(yǎng)和造詣，使他成為詩、書、畫三絕的一代名師。

溥儒山水、花鳥兼能，工筆寫意均能得心應手，山水畫有很深厚的傳統(tǒng)功底。溥氏是以“北宗”山水畫馳譽畫壇的，因此大多數(shù)山水畫的構(gòu)圖可明顯看出是從南宋的邊角之景變化而出，尤其注重線條勾勒，結(jié)構(gòu)嚴謹;筆法也多用斧劈、釘頭。然而其畫中大塊的側(cè)鋒斧劈效較為少見，畫面所體現(xiàn)出的是一股和諧寧靜之氣，設色淡雅，意境悠遠而耐人回味，正是歷代文人畫家所致力追求的境界。

溥氏雖然以臨寫古人甚至同時代人的作品代替創(chuàng)作，但別人作品形式經(jīng)他筆墨再現(xiàn)出來，就流露出其個人的修養(yǎng)、內(nèi)涵和精神追求。形雖同而神則不同，給人的感受也不一樣。

他一生創(chuàng)作的作品很多，且很早就在市場上流通，早在民國時期，其畫價就很高。二十世紀三十年代初，溥儒就訂下如下潤格：“堂幅六尺120元，五尺80元，四尺60元，三尺40元，三尺以下30元，屏幅減半，以四尺為一堂，單條照常幅例，冊頁每方尺20元，手卷每方尺20元，成扇每面10元，細畫題詩加倍，先潤后墨。”可見市場價位不低。溥氏的畫通過南紙店及畫鋪進行銷售。據(jù)說恭王府溥宅后門大街有小書畫店，經(jīng)常有溥宅門子仆役拿著成捆的溥儒山水書法等作品在書畫店出售，全不顧他的畫價在琉璃廠是標價最高的。故北京畫販子常到后門大街來撿漏淘換。有好友告訴溥儒，他也不甚追究，仍然我行我素，吟風弄月，樂此不疲。

“中國當代畫家只有兩個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。”張大千的這番評論無疑是對溥儒藝術(shù)和人生的最好注腳。文人畫中，清氣、秀氣、純正之氣最為高尚。在渡海三家中，書法功底、詩文格調(diào)及畫中的清秀之氣，皆以溥儒為第一。所以，有人說溥氏是文人畫家中品格最純正的一位。這也是其畫早在民國時期就大受歡迎的原因。

不同類型繪畫作品市場表現(xiàn)

新中國成立后不久，溥儒南渡定居臺灣，因而作品流傳到臺灣和東南亞較多。自上世紀80年代，香港蘇富比和佳士得兩家拍賣行的中國書畫專場中，溥儒的作品就經(jīng)常在上面亮相。1986年以后其上拍的作品逐年增多，且上升很快。但是，其不同裝裱形式的書畫作品，市場價值也不一樣。

冊頁

溥儒的冊頁經(jīng)常市場上拍出高價。早在2000年11月，溥儒的《西游記》手卷就在中國嘉德拍出132萬元。此冊構(gòu)思之巧妙、筆墨之精湛、人物場景之生動均屬一流，并勇奪該專場成交榜第一。同場另一件溥氏的《靈龜圖》十二開冊頁也以30.8萬元成交。

另外，作于丙申(1956年)的《金剛經(jīng)壽母冊》曾在2007年北京誠軒春拍中以132萬元拍出，全文5212字，一絲不茍地用楷書抄錄了《金剛經(jīng)》全文。

同年秋拍中，其《鳥獸小冊》(十四開)也以123.2萬元成交，畫中描繪了龍、虎、馬、猿、鷲、白鷺、鵠、黃鸝、鹿、羚羊、鼬、刺猬、蝙蝠、龜?shù)葎游铮�其為飛禽走獸傳神寫照的精能手段不能不令人嘆服，其水平之高毫不遜色于臺北故宮博物院所藏的水墨本十六開冊頁。

至2011年，誠軒春季拍賣會上的溥儒《鐘奇蘊古冊》(八開)更是曾以287.5萬元的高價成交。這一冊是溥儒少見的以熟宣繪制的冊頁作品，風格一變南宋院體風貌，更接近文征明等吳門畫派的風貌，繪有歷代奇聞佚事，有龜報樵夫、黠鷹斃猴、大龜導路、熊大類象、蜘蛛困龍、狗仙山巨蛇等，故事多出自《太平廣記》、《子不語》、《里乘》等筆記小說，溥儒選取其中有趣的部分或場景入畫，題識配以最擅長的行書，堪稱溥氏晚年的精品力作。

手卷

從形式上，溥儒最為藏家追捧的是手卷。手卷不僅便于案頭展閱和臨摹，而且適于保管、延長書畫的壽命。溥儒不同用色形式的手卷，在市場上都有著不俗的表現(xiàn)。如1993年，其《楚王宮》手卷在佳士得拍賣會上被拍至13.8萬港元。2010年6月，溥儒手卷《江山無盡》在蘇比富成交價就已達到1344萬元，突破了千萬元大關，這也是迄今其拍賣最高價。

2011年，溥氏的《千歲盤老龍卷》在北京保利，以高出估價一倍多的價格575萬元成交。同年，香港佳士得秋拍上，溥儒的1937年作《山水清暉》手卷，最終以1150.56萬元成交。其《吟松圖卷》在上海天衡也拍出了471.5萬元。所有這些記錄，均說明手卷類型的作品深受市場的青睞。

2013年5月12日，北京誠軒推出了五件溥儒手卷作品，全部交出過百萬的戰(zhàn)績，成交率堪比白手套專場。我們注意到，這五張作品的尺寸均不足一平方尺，卻拍出了過百萬的高價，可謂字字珠璣，是典型的以小而精取勝的范例。目前，此類型作品的市場價位精品在每平方尺為50萬元，普通作品亦可達到30萬元。

立軸

立軸是溥儒書畫的主要形式。綜觀溥儒歷年十大高價拍品，可以發(fā)現(xiàn)，只有2005年7月中貿(mào)圣佳拍出的溥儒 1958年作立軸《碧山遙浦》作品以605萬元人民幣擠進榜中，其他進榜立軸作品都集中在2010至2013這四年中。其中，2010年，溥儒的《 秋山泛舟》在傳是拍賣會上以784萬成交作品。2012年天衡拍賣會上，溥儒《碧山秀水四景屏軸》以1069萬成交。此屏便是其山水畫的代表作。畫作撲面而來一股蕭疏高逸、古雅清寂中平添了一層韻味。他的畫面上經(jīng)常出現(xiàn)的亭臺樓閣、高古人物，雖然氣派豪華，自有一股王家氣勢，但又總要加上寒林、淡雪、孤帆，以至一番景致如靜水映月，鏡中之花，可望而不可得。

至2013年，其臨宋元體作品《雙鴿》，從50萬元起拍，最終以510萬元落槌，超預估價10倍有余，創(chuàng)造了溥儒的新高。2014年，北京匡時，一幅尺幅并不大的溥儒《鐘馗戲嬰圖》最終也以155.25萬元成交。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2000年至2014年，溥儒作品共上拍6251件，總成交額9.18億元人民幣，平均14.5萬元每平尺。相關統(tǒng)計顯示，從1995年至2003年之間，溥儒作品拍賣成交價超過20萬元的僅20余件，2004年，行情突然有所拔高，上拍作品大幅度增加，平均單幅作品價格達到3.4萬元人民幣，自2009年開始呈直線上漲趨勢，至2011年春拍達到最高峰，均價16萬人民幣每平方尺，而過百萬的拍品也達到51件。

溥儒書法習顏真卿、柳公權(quán)、蘇東坡，有晉唐風骨，行草學王羲之、王獻之，酣暢淋漓，俊秀雅逸，格調(diào)高古。市場價位表現(xiàn)不錯。

他作于壬午(1942年)的水墨灑金團花箋《十二月令聯(lián)》鏡心曾以302.4萬元的高價拍出。溥心畬的楷書尤其得力于唐代的《圭峰定慧禪師碑》和《道因法師碑》，作品完美地體現(xiàn)了溥氏深厚的書學功力，作品達到20萬元每平方尺;水墨落霞箋《行書十二月令聯(lián)》十二幀鏡心曾以112萬元元成交，每平尺達到40萬元;水墨團花灑金箋《楷書四季聯(lián)》八幀鏡心曾以132.25萬元拍出，每平尺達到24萬元;作于丁酉(1957年)的《楷書七言聯(lián)》鏡心也以69萬元拍出，每平尺達到近50萬元。

對于溥氏的書法作品價格，各種式樣的價位存在一定的差距。溥儒喜歡用“團花箋”，用這種材料書寫的多條幅聯(lián)對和灑金箋類對聯(lián)的價位最高，普通作品達到20萬至30萬每平尺，精品可達到40萬至50萬元每平尺。而普通宣紙的立軸、信札等作品均價僅在每平尺2萬至5萬元，精品在10萬元每平尺左右。溥儒曾自制一種名為“落霞箋”的上等紙張，這種紙是按照溥心畬的心境而制成，頗有些行云流水的意味，用這種質(zhì)地考究的材料書寫成的作品，價格不低。他曾用這種自制紙張書寫過杜牧的《阿房宮賦》，更是其至精之作。

近幾年中國藝術(shù)品市場如火如荼，大量資金涌入藝術(shù)品市場。然而，溥儒作品的市場價格卻始終不高。2011年，張大千拍賣成交最高價為香港蘇富比春拍1.6億元拍出的《嘉耦圖》。然而， “南張北溥”中的溥儒，2011年，全年總成交額僅為1.67億元人民幣，單幅作品成交最高價僅為1150萬元人民幣。

時間再回到2008年，在中國嘉德一次拍賣會上，溥儒50多件作品拍出去40多件，成交率接近80%。這個比例不算低。但從成交額來看，價格最高的卻是他于1941年所作的《楷書八言聯(lián)》，成交價為22.4萬元。而同場中，張大千的《紅葉猿戲圖》以123萬元落槌;齊白石的《草蟲花卉》拍得122萬元;吳昌碩的《乾坤碩果》、傅抱石的《赤壁夜游載酒蕩舟圖》也均以接近百萬元的價格成交。由此可見，溥儒與其他近現(xiàn)代書畫名家相比，市場表現(xiàn)可謂“小巫見大巫”。

另據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，在2000年1月至2008年5月期間，溥儒作品成交價格指數(shù)，每平方尺均價也多在1萬元到5萬元。但自2010年春季開始，溥儒的書畫作品的市場表現(xiàn)開始火熱起來，價格指數(shù)連連攀升，但是最高也沒有超過16萬元每平方尺。

其中原因有多種。一方面，溥儒畫風傳統(tǒng)，素以宋元為宗，加以發(fā)展，絕少張狂放縱之叛逆之氣，更無西法中用之大膽創(chuàng)新，所謂 “繼承有余而創(chuàng)造不足”。另一方面也是收藏家的取舍，溥儒的畫注重用筆，用墨較少，而有的藏家可能更喜歡用墨的畫;另一方面，他傳世的作品較多，作品的層次也比較復雜，有特別好的精品，但也不乏一般性作品。

同時，溥儒的畫師承傳統(tǒng)，題材相對單一，缺乏新意和現(xiàn)代感也是導致低價的原因。溥儒畫風傳統(tǒng)，素以宋元為宗，格調(diào)高雅。即便溥氏早年曾有留學歐洲研習西學的背景，他也沒有像徐悲鴻一樣，將中西文化相結(jié)合，最主要的原因是其家庭出身的緣故，溥儒對中國傳統(tǒng)文化的深刻體會和認同感。同時溥儒作品側(cè)重山水，題材相對固定，且詩、書、畫同行，對欣賞者和收藏者的要求極高。這也是目前溥心畬作品市場行情不夠高漲的原因。

總之，溥儒的市場價格還有待提升，縱觀近幾年的藝術(shù)市場表現(xiàn)，雖然沒有太高的價格產(chǎn)生，但是總的行情是呈上漲趨勢。溥儒30年代創(chuàng)作的作品更具收藏價值，這時期的作品以摹仿南宋為主，作品節(jié)奏感強。但其價值仍偏低。當年與張大千并駕齊驅(qū)的溥儒，目前的作品價位落差太大，從幾萬元到幾千萬元不等，大多數(shù)精品價格也僅在百萬元左右。齊名而不同價，溥儒作品在受到冷落的同時，也為今后的價位上升，留出不小的空間!

責任編輯：麥穗兒