藝美視界網(wǎng)(北京)報(bào)道 ：2020年5月15日，《錯(cuò)位——金蕾個(gè)人作品展》在北京宋莊藝術(shù)區(qū)雅文畫(huà)廊呈現(xiàn)，本次展覽共計(jì)展出金蕾精品之作三十余幅。

《錯(cuò)位》，180cmx180cm,綜合材料，2019

《灰色與黃色的變奏之二》，180cm×180cm，綜合材料， 2019

金蕾 女 美學(xué)博士，油畫(huà)碩士。自2002年至今任中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系油畫(huà)教師，2016-2017任英國(guó)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，曾參加過(guò)國(guó)內(nèi)外多次繪畫(huà)展覽，自2008年起開(kāi)始舉辦個(gè)人展覽。

"我的繪畫(huà)目標(biāo)是在三維與二維并置的畫(huà)面上追求一種趣味和平衡感。雖然我沒(méi)有放棄具體的形象，但具象繪畫(huà)的一些傳統(tǒng)元素已經(jīng)在我的畫(huà)面中被削弱或放棄。”

“古典派大師一直認(rèn)為有必要保持所謂的畫(huà)面完整性，即以極其生動(dòng)的三維空間幻覺(jué)來(lái)表示平面的恒久存在。這是古典大師們成功的基礎(chǔ)，也的確是繪畫(huà)藝術(shù)成功的基礎(chǔ)。然而繪畫(huà)進(jìn)入現(xiàn)代以來(lái)，隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)所能承擔(dān)的一切嚴(yán)肅任務(wù)的全盤(pán)否定，傳統(tǒng)的三維再現(xiàn)式繪畫(huà)方式逐漸沒(méi)落。畫(huà)的內(nèi)容不再像古典時(shí)代那樣作為觀賞的主要部分存在，畫(huà)本身以何種方式存在的重要性在現(xiàn)代前所未有的凸顯，并且進(jìn)一步成為唯一必要的欣賞方式。”

“寫(xiě)實(shí)主義的視幻藝術(shù)掩飾了手段，以藝術(shù)隱匿藝術(shù)，現(xiàn)代派則利用藝術(shù)引起人們對(duì)藝術(shù)的注意。繪畫(huà)手段的局限，如平面，形體支撐，顏料性能等，均被古典派大師視為不利因素，得不到直接明了的承認(rèn)，而現(xiàn)代派繪畫(huà)則把這些局限視為應(yīng)該公開(kāi)承認(rèn)的有利因素。然而不論怎樣，強(qiáng)調(diào)形體支撐必不可少的平面感仍然是現(xiàn)代派繪畫(huà)藝術(shù)自我批評(píng)和定義過(guò)程中最基本的因素，平面本身獨(dú)一無(wú)二，僅屬于繪畫(huà)藝術(shù)。就如格林伯格所說(shuō)的，‘封閉的形體支撐是一種隸屬于戲劇藝術(shù)的約束條件或規(guī)范，而色彩則是一種隸屬于戲劇和雕刻藝術(shù)的規(guī)范或手段。二維空間的平面是繪畫(huà)藝術(shù)唯一不與其它藝術(shù)共享的條件。因此，平面是現(xiàn)代派繪畫(huà)發(fā)展的唯一定向，非它莫屬。'"

——金蕾《自序》節(jié)選

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)

                             

此次展覽將持續(xù)至2020年5月22日，歡迎大家參觀。

責(zé)任編輯：麥穗兒