苗再新是個崇尚詩性的畫家。他喜歡那些具有詩意的、令人回味的東西，他在骨子里崇尚藝術(shù)旨趣和藝術(shù)表現(xiàn)的博大，他在自己的作品中努力追尋的是“鐵板銅琶唱大江東去”的境界。在苗再新的作品里，大到選題構(gòu)思，小到細節(jié)的安排、筆墨的處理都是遵循著這條宗旨的。苗再新溫和的外表下面有著一顆詩人般激越的心，當“非典”肆虐京城時，他為醫(yī)護人員的奉獻精神深深打動，在很短的時間里創(chuàng)作了《天使在人間》。他以一組醫(yī)護人員手捧紅蠟燭聽形象為主體，將寫實的造型與象征的情態(tài)自然地結(jié)合在一起，并與背景的紅云構(gòu)成一個具有浪漫詩情的畫面。在這幅畫前，人們幾乎感覺不到技法的存在，作者真切的感受轉(zhuǎn)化成一種情不自禁的創(chuàng)作沖動營造出一個圣潔、肅穆、美好的視覺印象，撥動了人們的心弦。苗再新的一些具有濃郁地域特色的作品，同樣像一首首風情詩，他像一個行吟詩人，用他的畫筆，在宣紙上寫下感人的“詩行”。《盛裝》、《大涼山人》、《納西風情》、《秘藏》等系列作品，顯示了他充滿激情的旺盛創(chuàng)作力。他在對待少數(shù)民族風情題材的作品時，心態(tài)是詩意的，眼光是美好的，與當前流行的獵奇、病態(tài)的表現(xiàn)方法有著本質(zhì)的區(qū)別。他甚至放棄了裝飾的手法，如苗族盛裝時令人著迷的銀器曾經(jīng)使多少畫家深陷其間難以自拔。而苗再新卻能超載這種局限和誘惑，從整體和畫面結(jié)構(gòu)上去選擇與處理，視覺效果含蓄而有畫意。那些由真切生動的人物形象組成的畫面，就像各種曲調(diào)的民歌，或吉祥、或蒼茫、或悠遠、或神秘，徜徉其間，令人神思向往。

苗再新是個具備文人氣質(zhì)的畫家。他的學識、修養(yǎng)和藝術(shù)功底鑄就了他的這種品格，他在文學及書法上的素養(yǎng)和眼界，使他能夠廣泛吸收各種藝術(shù)的精華并了無跡痕地融入自己的作品中。他的書法作品法度森嚴而又意趣盎然，飄逸的筆法，險峻的結(jié)構(gòu)，枯潤的搭配，哩現(xiàn)出自然樸茂的不俗格調(diào)。他的古人文題材的水墨畫創(chuàng)作雖然題材都是人們熟知的內(nèi)容，但在表現(xiàn)方法上卻突破了傳統(tǒng)文人畫的模式。人物的形象感加強了，筆墨及章法的處理引入了構(gòu)成的因素，情緒與趣味有著鮮明的現(xiàn)代性。如《數(shù)點梅花天地心》等作品，畫與書的結(jié)合巧妙而有意味，淡黃色毛邊紙上的畫，被分解成頗有形式感的外形，與灑金箋斗方上的書法構(gòu)成了既間離又統(tǒng)一的視覺效果，那種獨特的文化意味使人們在欣賞與玩味筆墨的同量，還能夠感受到弦外之音與畫外之境。苗再新的小品不“小”。創(chuàng)作與小品基本保持一個面貌，這與他的刻意經(jīng)營和豐厚的學養(yǎng)不無關(guān)系。他認為：對形式的過分追求、對細節(jié)的刻意雕琢、對小趣味的情有獨鐘都有可能損害藝術(shù)的整體品位。因此，他在作品中注重文化含量的體現(xiàn)，在人物塑造時注重人文精神的體現(xiàn)。如被評為第八屆全國美展獲獎作品并參加百年中國畫展的作品《師生》，把領(lǐng)袖還原為真性情的“人”，把平常的師生情誼提升到一個新的境界。

苗再新良好的藝術(shù)素養(yǎng)還體現(xiàn)在他廣泛的興趣上，就繪畫領(lǐng)域來說，他就曾涉足過多項畫種，他任憑的油畫《紅蘋果》被中國美術(shù)館收藏，他創(chuàng)作的版畫參加過全國版畫展，這些積累，在他的創(chuàng)作意識、審美取向中都起著潛移默化的作用，使他的作品具有獨特的品格和常有的文化氣息。苗再新是個以“自然為上”的畫家。這既是他對藝術(shù)的理解也是他給自己確立的目標。他認為國畫的藝術(shù)取向與審美標準是以格調(diào)為統(tǒng)領(lǐng)地位的，而格調(diào)的最高境界是“自然”。“自然”在藝術(shù)創(chuàng)作中既是一種方法更是一種心境，所謂“渾然天成”、“返璞歸真”靠經(jīng)營、靠苛求是難以達到的。因為“自然”既不取決非于外部世界也不取決非于內(nèi)部世界，它取決非于兩者之間的關(guān)系，即你是否誠實。真誠地對待生活，真誠地對待藝術(shù)，這既是老生常談，也是產(chǎn)生高品位作品的基點。苗再新給自己的畫室取名“淡味齋”，取“大味必淡”之意，“淡”有不經(jīng)意、不逐流的意思，與“自然”是相通的。苗再新的畫比較“正”，從造型到筆墨，均不以“奇”取勝，他不屑于耍點小聰明玩點小情趣，不愿去繞彎子、找捷徑，而是知難而上地從正面去把握對象、表現(xiàn)對象，坦坦蕩蕩，大大方方。比如《盾》就是從正面切入的典型畫例，人物、道具、畫題都圍繞著“盾”而展開，從題旨到形象，都是對“盾”的延伸和升華。流暢的構(gòu)思，準確的表達，自然而有余味。他曾借書道來說畫理：“正”的東西未必不好，顏真卿的字千古傳頌，越品越有味，從他入手，可學、可變、可創(chuàng);鄭板橋的字奇崛而有才情，但學則死，變更難。畫也是同樣的道理，從正面切入看似拙，其實是大巧。有段時間內(nèi)，水墨畫經(jīng)歷了做效果、做肌理，符號化、工藝化等各種技法及材料的實驗過程，但苗再新很少涉足其間。他一直堅持用比較純粹的工具和方法來表達自己的感受，非常直接，非常自然，而又非常豐厚。苗再新最近創(chuàng)作的一批西部風情畫就有些化神奇為平淡的味道。他的心態(tài)是平和的，視角是平常的，表達是自由的。人物沒有記得意的夸張、道具沒有記得意的羅烈、景致沒有記得意的鋪陳，一切都平平淡淡，與那些充斥著苦澀與悲情的西部作品相比，給人以別樣的感受。他的作品不做作，情感真摯、清新健康，反而從一種新的模式和虛假圖像中脫離開來，顯得更貼近真實更合乎人物的本質(zhì)。

大味必淡，自然為上。苗再新和他的藝術(shù)是很值得人們關(guān)注和期待的。

責任編輯：麥穗兒

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