竹葉的畫法

學(xué)畫竹子的關(guān)鍵就是畫葉，葉子是竹子中最難畫的部分。國畫墨竹的功力主要體現(xiàn)在畫葉上。吳鎮(zhèn)說;“墨竹之法，作干、節(jié)、枝、葉而已，而疊葉為至難，于此不工，則不得為佳畫矣。”畫竹葉無論采用何種方法，都要從一片葉的基本形象和用筆方法學(xué)起，從一片葉到一柄葉再到一支完整的竹，這樣從簡單到復(fù)雜，循序漸進(jìn)，反復(fù)練習(xí)才能更好地表現(xiàn)竹葉。

畫竹葉，前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個(gè)”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個(gè)人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。

不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點(diǎn)。例如，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時(shí)，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會(huì)使畫面混亂，不好收拾。

掌握了這些基本組葉形式后，在實(shí)際繪畫中還要靈活運(yùn)用。組葉的相疊相破，會(huì)使畫中的葉子富有生命力。

竹葉的組合，要有主次，虛實(shí)，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機(jī)時(shí)次要部分，與主體呼應(yīng)起輔助作用的葉子，通常畫時(shí)會(huì)在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化并和諧統(tǒng)一。

畫竹講究構(gòu)圖，講究聚散關(guān)系。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)Υ�。哪里為聚，哪里要散，哪里留白，都�?yīng)在作畫之前有所考慮，有所計(jì)劃，正所謂“胸有成竹”。

作者丨張暉

本文摘自：《得于象外·張暉中國畫作品集》

張暉簡介

張暉，1986年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學(xué)碩士學(xué)位，并留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等�，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、沈陽文史館研究員。

多次參加國家級(jí)、省級(jí)美展并獲獎(jiǎng)，連環(huán)畫《駝峰上的愛》獲七屆全國美展銀獎(jiǎng);數(shù)百幅作品及多篇學(xué)術(shù)文章發(fā)表于國家級(jí)專業(yè)書刊;《張暉作品集》、《中國近現(xiàn)代名家作品集·張暉》、《中國近現(xiàn)代名家精品叢書·張暉花鳥畫作品精選》等八部個(gè)人畫集及多部主編、參編教材先后出版;在法國巴黎、煙臺(tái)畫院、遼寧博物館、北京榮寶齋大廈、俄羅斯托姆斯克、日本東京等地舉辦個(gè)人畫展和多次在全國范圍內(nèi)招生舉辦張暉寫意花鳥畫高研班;數(shù)十幅作品被中國人民軍事博物館、遼寧省博物館、中外美術(shù)學(xué)院和美術(shù)館等文博機(jī)構(gòu)收藏。

責(zé)任編輯：麥穗兒