2015春拍已進(jìn)入高潮：香港第二輪剛剛落幕，北京第二輪接踵而至，從香港佳士得，到北京保利、北京匡時(shí)，一連串拍賣(mài)公司的春季大拍相繼舉槌。各個(gè)板塊在這一波接一波的拍賣(mài)中表現(xiàn)各有不同，其中油畫(huà)雕塑板塊特別是當(dāng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊，醞釀已久的大規(guī)模洗牌在這個(gè)春季爆發(fā)，在冷峻的市場(chǎng)氣氛中露出獠牙，顯得面目猙獰。

香港佳士得：新紀(jì)錄意味深長(zhǎng)

這一波春拍熱潮中首當(dāng)其沖的是作為香港第二輪“盟主”的佳士得，其“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊率先落槌。據(jù)公司發(fā)布的官方消息，一個(gè)夜場(chǎng)加上兩個(gè)日?qǐng)�，共斬獲8.1億港元的總成交額，創(chuàng)造了51個(gè)藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄;其中的亞洲20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，94件拍品以84%的成交率、5.95億港元的總成交額報(bào)收，還創(chuàng)造了中國(guó)、菲律賓、日本及韓國(guó)藝術(shù)家的11項(xiàng)新紀(jì)錄，常玉的《藍(lán)色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬(wàn)港元的成交價(jià)奪冠，佳士得亞洲20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際董事張丁元表示，這場(chǎng)夜拍中以中國(guó)為首的亞洲抽象藝術(shù)表現(xiàn)卓越，除了中國(guó)藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群有出眾表現(xiàn)外，韓國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)亦100% 成交，其中金煥基的《藍(lán)山》創(chuàng)下了近預(yù)估價(jià)10倍的成交紀(jì)錄。

不過(guò)在記者看來(lái)，這個(gè)夜場(chǎng)還有一些拍賣(mài)紀(jì)錄沒(méi)有被佳士得提及，卻更意味深長(zhǎng)：整個(gè)專(zhuān)場(chǎng)拍品編號(hào)95個(gè)號(hào)碼，實(shí)際上拍的是94件，拍品數(shù)量之多可謂空前;其中，中國(guó)藝術(shù)家的作品數(shù)卻略高于全場(chǎng)拍品總數(shù)的三分之一，創(chuàng)了新低;佳士得鼎力推出的拍賣(mài)主題“亞洲抽象”，包括中國(guó)的趙無(wú)極、朱德群的十幾件作品外，僅日本具體派就有整整30多件作品形成一個(gè)龐大的板塊，再加上韓國(guó)的單色畫(huà)，比重超過(guò)一半;至于近年來(lái)遭到市場(chǎng)冷遇的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊，僅有9件拍品入選，拍賣(mài)結(jié)果更有4件流拍;唯一令人欣慰的是，年輕藝術(shù)家劉韡以其紫氣系列作品創(chuàng)造了新的拍賣(mài)紀(jì)錄。

熱點(diǎn)轉(zhuǎn)換：考驗(yàn)各家拍行商業(yè)策略

回顧往昔，佳士得在香港地區(qū)的夜拍始于2006年爆發(fā)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱。這股熱潮到今天已發(fā)展了將近10年，當(dāng)中經(jīng)歷過(guò)2008年華爾街金融危機(jī)的直接沖擊，也經(jīng)歷了2012年至今中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)行情長(zhǎng)期調(diào)整的影響，在此過(guò)程中，佳士得的夜場(chǎng)始終以中國(guó)藝術(shù)家的作品為主，因此，這次香港春拍對(duì)其夜場(chǎng)作如此大幅度的調(diào)整，自然引發(fā)國(guó)內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士與媒體的關(guān)注。不過(guò)，佳士得是拍賣(mài)公司，其春季大拍也是商業(yè)行為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不再熱賣(mài)，佳士得在商言商也無(wú)可厚非，不過(guò)對(duì)關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)的朋友，還是發(fā)出了市場(chǎng)轉(zhuǎn)向的強(qiáng)烈信號(hào)。

面對(duì)這種轉(zhuǎn)向，佳士得按照其一貫的泛亞洲策略，押寶在“亞洲抽象”上，正如張丁元所指出的，借助“相同的主題”將亞洲藝術(shù)與西方藝術(shù)對(duì)比，由此可以看到東方藝術(shù)家與西方藝術(shù)家之間的差異點(diǎn)，可以比較價(jià)值和價(jià)格的差異。

亞洲市場(chǎng)近年來(lái)正在發(fā)生深刻變化，從符號(hào)性的具象藝術(shù)轉(zhuǎn)向，他們希望通過(guò)推出亞洲抽象這個(gè)主題達(dá)到兩個(gè)目的：一是給市場(chǎng)一個(gè)新鮮的面貌，呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的多元性;二是借用抽象藝術(shù)作為一個(gè)橋梁，連接亞洲藝術(shù)與國(guó)際藏家。

對(duì)此，內(nèi)地拍賣(mài)行尤其是北京的拍賣(mài)行的選擇卻有所不同，他們更趨向于以多元化的板塊格局應(yīng)對(duì)當(dāng)前的弱市，同時(shí)則深耕本土藝術(shù)家尤其是年輕藝術(shù)家，以我為主發(fā)掘未來(lái)引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)乃至亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的新一代領(lǐng)軍藝術(shù)家。也許2015年春拍的這種分歧，預(yù)示著今后中國(guó)與亞洲市場(chǎng)的兩大方向。

責(zé)任編輯：麥穗兒